淺談呂劇唱腔的種類與特色分析

趙偉

摘 要 呂劇中所使用的唱腔種類比較多。本文主要研究呂劇的唱腔種類和特點，對其進行客觀、科學的探討和分析，以求對今后的呂劇唱腔研究起到一定的借鑒作用。

關鍵詞 呂劇 唱腔 種類 特色

中圖分類號：J616.1 文獻標識碼：A

1呂劇的唱腔種類

山東呂劇很多傳統曲目之所以在舞臺上久唱不衰，主要得益于其中膾炙人口的唱腔。呂劇的唱腔根據板式結構的不同可以分為四平腔、二板和唱腔曲牌三大類。

1.1四平腔

呂劇的基本強調，由民歌體曲牌鳳陽歌發展衍化而來，屬慢板類唱腔，具有“一腔多用”的特點。四平腔是徵調式的四句民歌體，由四個樂句組成一個完整樂段。第一句為頭腔（起），落音一般為1或2；第二樂句為二腔（承），落音一般為5；第三樂句為三腔（轉），落音多為5或6；第四樂句為四腔（合），羅因為5；整個腔調遵循了起―承―轉―合的曲式結構。四平腔的節奏變化較大，原始節奏為一板三眼（4/4拍），根據板式變化規律又有慢四平、快四平、四平原板、二六板、緊板等多種板式，后又根據“變宮為角”的轉調手法，派生出反調四平腔。

1.2二板

二板也是呂劇的基本強調，發展晚于四平腔，是兩句對仗體結構，上句落音一般為1，偶有落3或5；下句落音為2或3。二板的節奏為一板一眼，演唱速度較慢，有“流水”之稱，也就是我們現在的“慢二板”。二板節奏速度變化較大，于是在此基礎上派生出垛子板、快二板、散板、碰板等板式腔調。依其轉調規律，又生出反快二板、反垛子板等反調二板。

二板節奏活潑、緊湊，音調適用于接近口語化的敘述，能夠激發人物氣憤、激動、興奮等情緒，多用于表現爭吵、辯理等場面。

1.3唱腔曲牌

呂劇的唱腔曲牌多是借用山東琴書的牌子曲，也有極少部分來自民間小調；一般是采取直接移用或融化插入等方法加以使用。流傳下來的有根據地域命名的“鳳陽歌”、“宣化調”；根據節奏特點命名的“西皮垛”、“快板垛”；根據演唱內容命名的“小上墳”、“光棍哭妻”以及娃娃腔、疊斷橋、蓮花落、銀紐絲等，目前經常使用的有三十多種。

2呂劇唱腔特色分析

2.1四平腔的特色

四平腔是呂劇基本腔調，屬慢板類唱腔，其節奏變化較大，具有“一腔多用”之特點。四平腔的原始節奏為一板三限（即4/4拍）。在保持其調式、調性和基本成份的基礎上，按照戲曲板式變化規律又可派生出慢四平、快四平、四平散板、緊板、四平原板、二六板以及反調四平等多種板式。

四平腔是由四個樂句組成的一個完整樂段，在表現唱詞時，是根據四句一番的基本規律來發展的。第一個樂句為頭腔（啟），落音一般為2或1；第二個樂句叫二腔（承），落音一般為5；第三個樂句叫三腔（轉），落音一般為6或5；第四個樂句叫四腔（合），落音為5。如下例：

四平腔除頭、二、三、四腔外，還包括起板過門、句頭過門（長短不同）、小過門、結束整個四平的“鎖板”（包括鎖板唱腔和鎖板過門）。這些過門在起承轉合四個樂句中起著很重要的作用，它們直接確定了四平腔各個腔的落音及調式。

由于四平腔是結合韻文歌唱的，因而其曲調結構和唱詞是密切吻合的。它的唱詞以十字句為基礎，快四平多是七字句，其他不等句是在這個基礎上的伸縮，每四句為一段。另外，四平腔在基本結構方面也非常規整，這也魁由唱詞所決定的。

四平腔根據音樂發展的需要，每句唱腔并不一定從板開始，頂板起唱的老四平腔現在已很少使用。自時殿元、譚明倫等人創用新四平腔后，在句頭方面有閃板起、頭眼起、中眼起、末眼起、閃眼起等，但較常見的是從中眼起唱，最后一個字落在板上。如下曲：

2.2二板的特色

二板也是呂劇的基本腔調，使用上與四平腔并重。

二扳一般用較慢的速度演唱，是一板一眼的節奏，故原稱為“流水”，現被稱為“慢二板”，在加快二板唱速的情況下還可派生出快二扳、垛子板、快板、敬板等板式。另外還有反慢二板、反快二板、反垛子板等反調二板。

二板的唱詞以七字句為基礎，上、下兩句為一番。作為單獨一段時，一般不少于四句。二板的整個結構，包括起板過門、上下唱腔、上下句過門、上下句行弦、住板唱腔和住板過門等。

一板起板是兩板為行。頭句尾音一般落l，個別也有落3或5的；下句一般落2，也有落3的。煞尾唱腔所重復的材料與上句基本相同，唯煞尾將二、三兩板的材料伸長一倍，變為六板，增強了煞尾的結構份量。另外，煞尾唱嗣從第三字（曲調的第二板）開始，由原來每板兩字減為每板一字或兩板一字，逐漸緩慢而結束。如下例：

二板音調基本材料的特點是適應敘述和接近口語化，多采用跳躍不大的節奏進行。過門也是在此基礎上，主要采用重復唱腔和變化重復的結構方法。

2.3呂劇唱腔曲牌

曲牌，是前人在表現各種固定內容、刻畫某個典型人物時.創造出來的音樂表現形式，具有比較固定的變化規律。呂劇初期，其唱腔主要是由各種曲牌聯綴而成。直到現在，許多曲牌在呂劇音樂中還經常被運用，占有一定的地位，起著不可替代的作用。它對于增強呂劇音樂的藝術特色，擴展呂劇唱腔的表現功能，都具有獨到的藝術效果。唱腔曲牌雖與呂劇基本腔調的風格相近，但卻獨具音樂特點，是呂劇音樂中的寶貴遺產。呂劇中對于唱腔曲脾，一般采用直接移用、聯曲牌、溶化插入等方法加以使用。

呂劇唱腔曲牌的名稱均沿用原名而未改，其名稱的由來各有淵源與出處。有的是根據該曲牌的結構形式或表現特點而命名，如疊斷橋、陰陽句、鋪地錦等；有的是根據曲牌中的襯詞而來，如呀兒喲、太平年、蓮花落等；有的則是根據曲牌的旋律特點而定名，如靠山調、下合調等；有的則直接由演唱內容而來，如后娘打孩子、小上墳、光棍哭妻等；有的是由最初流行地域而得名，如鳳陽歌、漢口垛、宣化調等；還有的則根據曲牌的節奏特點而命名，如快板垛、快上快、西皮垛等。

3結束語

呂劇作為土生土長的山東地方戲曲藝術，以它淳樸生動的地方語言，優美婉轉的伴奏聲腔，真切感人的音色韻味而深得百姓喜愛并迅速發展。其獨特的地域背景和深厚的文化底蘊對研究和發展齊魯民間音樂具有重要價值。同時，語言藝術也是演唱特征中重要的一方面。在演唱中要有意識地精心設計，在一定程度上克服山東方言聲音上美感的弱點；要順著戲曲演唱的傳統結合漢語發音的習慣錦上添花，形成對立統一之勢。

參考文獻

[1] 張永杰.新世紀以來山東呂劇研究綜述[J].安徽文學，2012（08）.

[2] 蘇遠尚.山東呂劇調查與研究[D].臨汾：山西師范大學，2010.