中國第五代導演分析

王宇

【摘 要】中國電影第五代導演這個群體有著“中國電影之潮聲”的美譽，他們的作品充滿著自己個性的印記，與之前的中國電影形成了鮮明的對比，同時，也是他們，改變了中國電影的命運，為其實現了世界化、商業化。

【關鍵詞】第五代導演；作品特點；成就；發展

中圖分類號：J903 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0100-01

一、中國第五代導演作品特點

由于個性使然，每位導演的影片風格及特點都會有所不同，但因為相似的生活環境以及成長背景，又會或多或少地使其產生情感共鳴，從而將這種共鳴滲透到自己的影片之中，使得第五代導演的作品有以下特點：

（一）對社會底層的關懷。中國第五代導演的主要成員是“文革”后在新的時期崛起的一批電影導演，他們經歷了“文革”的浩劫，成為了恢復高考制度后首批考入北京電影學院的學生。在這之前，由于其特殊的成長過程，使得他們把目光投向了那個被他們熟知的領域，用同情卻不濫情、深刻卻不繁瑣的筆調敘述影片的內容，從而使觀影者達到情感上的共鳴。

（二）對人性的思考與探索。沖破原有體制的束縛后，這群滿是理想與激情的年輕人在淋漓盡致揮灑個性的同時，不得不去思考同樣的一個問題：那便是人性。他們會把視角過多地轉向“人”的本身，關注人的本體與人的生存狀態，從而展現他們高度的人文精神與人文關懷。

（三）強烈的民族責任感與自豪感。中國第五代導演帶著創作的激情與對未來的憧憬向影壇邁進，他們的作品不再是政治的延續，政治烙印也不再鮮明，轉而來之的是對祖國、對民族、對這塊土地深沉的愛。當他們把這份沉甸甸的愛融入到影片中時，所展示的畫面絕不是單純的影視資料，而是讓人愛的故事。以陳凱歌為例，其所拍攝的《黃土地》，單單是它非情節非人物的造型因素，就已經使得影片成功了一大半：氣勢恢弘的黃河、廣袤無垠的黃土地、鼓樂喧天的迎親隊伍、規模浩大的腰鼓隊伍，無不將陜西高原的古樸與蒼涼競相展示。這種情結絕不是偶然迸發的，而是與生俱來，一直縈繞在心的。

二、中國第五代導演的創作成就

有著“現代電影之潮聲”之贊的中國第五代導演，不僅僅只是不斷的創造獲得大獎的輝煌，在這背后，其所獲得的藝術成就更是值得深入分析的：

（一）中國銀幕上出現了真正意義上的電影。正是因為第五代導演，才使得中國的電影產生了天翻地覆的變化，不再是單純的政治反映，也不再被沉重的枷鎖所束縛，他們拍攝的影片在中國的銀幕上成為了真正意義上的電影。

（二）使得中國電影走向世界。第五代導演真正開始了中國電影的世界之旅。從20世紀80年代中后期開始，陳凱歌與張藝謀最先開始中國際影壇頻頻獲獎，例如1986年的《黃土地》（陳凱歌導演，張藝謀攝影）獲法國南特電影節最佳攝影獎；進入到20世紀90年代，中國第五代導演又一次引發了世人的矚目：1990年，張藝謀的《菊豆》入圍威尼斯，同時首開中國電影角逐奧斯卡最佳外語片獎的先河，此外，《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《藍風箏》等等，均在國際各大電影節上取得了不俗的成績，中國第五代導演以咄咄逼人的橫掃之勢造成中國電影到處開花的壯觀景象，使得中國電影成功地走向了世界。

三、中國第五代導演創作的發展趨勢

（一）影片走上商業化路線。隨著經濟體制改革的深入，電影業也必須去適應改革大潮，也必須遵循自主經營、自負盈虧的法則。同時，在改革開放的時代背景下，歐洲電影、美國大片等都大量的涌入中國市場。因此，要想在巨大的競爭中求得生存，就必須改變原有計劃經濟體制下的制作模式以及影視創作風格，到了20世紀初，第五代導演走上了高投入、大劇作的商業化路線，并且也獲得了可觀的收益。

（二）影片的質量對于原作小說的依賴性越來越強。在導演花大手筆創作影片的同時，一個顯著的問題逐漸暴露出來，那便是電影原創劇本的大量匱乏，沒有好的原創劇本，那導演的拍攝便只能是對原有小說的編改，造成了影片對原創小說過度的依賴。造成這個問題的原因，首先是沒有系統的電影劇本創作老師，無法培養更多的這方面的專業素質人才；其次是電影劇作家的稿酬偏低，在當今物質利益的時代，也就很難激發電影劇作家的創作熱情。

（三）票房壓力與個性思考的矛盾。作為第七藝術的電影，像是一種特殊的工業產品，需要高投入與高回報，當電影被迅速推向市場的時候，觀眾的審美也會產生變化，這種變化便是對電影導演提出了新的要求，他們不得不收縮甚至是隱藏自己的個性，而去創作逢迎大眾口味的作品，畢竟當下評論一部影片好壞的標準，就是票房的高低，在這樣一個不是標準的“標準”之下，導演的個性必然會在票房的壓力之下變小。

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