革命歷史題材影片從類型化初探到精神內(nèi)核滲透的轉(zhuǎn)變

何曉夢(mèng) 高智

【摘 要】“獻(xiàn)禮三部曲”的第三部作品《建軍大業(yè)》既延續(xù)了《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》“全明星演繹”和“類型化”的商業(yè)模式，又在敘事策略上建立完整的敘事鏈條；在主旋律傳遞上重歸革命歷史敘事的根基；在情感表達(dá)上建立情感聯(lián)結(jié)，打破歷史時(shí)空限制。從而完成了革命歷史題材影片從類型化初探到精神內(nèi)核滲透的轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】敘事；類型；市場(chǎng)化；主旋律；創(chuàng)新；

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0094-02

自2009年的《建國(guó)大業(yè)》始，革命歷史題材電影便開創(chuàng)了“全明星演繹”、“主旋律大片化”的創(chuàng)作模式，走上了中國(guó)革命歷史題材主旋律電影商業(yè)化、市場(chǎng)化的探索道路。《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》兩部影片的市場(chǎng)成功，也證明了主旋律與商業(yè)類型結(jié)合的效果之好。這兩部影片雖然都融合了“戰(zhàn)爭(zhēng)片”、“明星制”等類型元素，卻沒有真正觸及類型片的精神內(nèi)核。作為“獻(xiàn)禮三部曲”的第三部作品，《建軍大業(yè)》則呈現(xiàn)出主流價(jià)值觀和商業(yè)類型片技巧的真正融合，樹立了革命歷史題材主旋律電影新的標(biāo)桿。

一、“類型化”和“明星制”的延續(xù)

“類型片”和“明星制”是商業(yè)電影不變的制勝法則，自然在革命歷史題材主旋律電影商業(yè)化改造的道路上頻頻應(yīng)用。從《建國(guó)大業(yè)》到《建黨偉業(yè)》，類型化的敘事模式成為影片不斷探索的方向，通過類型橋段模式增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力，為推動(dòng)影片走進(jìn)市場(chǎng)起到至關(guān)重要的作用。《建軍大業(yè)》延續(xù)了類型化創(chuàng)作的原則，且進(jìn)行得更為徹底。首先，影片在主創(chuàng)人員方面重新洗牌，呈現(xiàn)出與以往主旋律影片陣容相異的面貌。這部影片由香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，他導(dǎo)演了近四十部多種類型的商業(yè)電影并屢創(chuàng)票房佳績(jī)。因此，由他來執(zhí)導(dǎo)《建軍大業(yè)》無(wú)疑保證了影片類型創(chuàng)作的基礎(chǔ)。另外，“劉偉強(qiáng)作為商業(yè)電影導(dǎo)演，他不尋求對(duì)傳統(tǒng)商業(yè)娛樂類型的顛覆與超越，而是在類型框架允許的范圍內(nèi)，對(duì)常規(guī)模式進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶剿魍黄坪湍Ｊ礁牧肌！盵1]正是這種適當(dāng)?shù)奶剿魍黄瀑x予《建軍大業(yè)》恰如其分的不同面貌和氣質(zhì)，也正是劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的傳統(tǒng)與創(chuàng)新相輔相成的美學(xué)理念造就了《建軍大業(yè)》的正統(tǒng)與新意。影片也繼續(xù)沿用了自《建國(guó)大業(yè)》首創(chuàng)的“全明星陣容”，不同的是，大量使用“小鮮肉”飾演革命歷史人物給影片帶來了新鮮感，他們熟悉而青春的面容拉近了觀眾與這些歷史人物的距離，那種主旋律的嚴(yán)肅氛圍也因此消除。他們?cè)陔娪爸械难堇[也有不俗的表現(xiàn)，例如飾演葉挺的歐豪、飾演粟裕的劉昊然等。革命歷史題材內(nèi)容早已為人們熟知，要想耳目一新地呈現(xiàn)，就必須制造與以往觀念不同的疏離感和陌生感。這種疏離和陌生便得益于新鮮血液的輸送，從而維持了主旋律影片的保鮮，也得到了新一代觀眾的接受。

二、突破碎片化敘事模式

在影片的敘事結(jié)構(gòu)上，《建國(guó)大業(yè)》圍繞著新中國(guó)建立前夕的種種從共產(chǎn)黨、國(guó)民黨和民主黨派三條敘事線索來講述。而隨之的《建黨偉業(yè)》在故事敘述上更為碎片化，多條線索并行，影片跨越辛亥革命到建黨這十年的政治風(fēng)云變幻。由于歷史事件繁多時(shí)間跨度大，一部電影的容量難以全部詳盡地呈現(xiàn)，這就要求導(dǎo)演選擇合適的闡述方式，使得影片在尊重歷史全貌的前提下保證影片的完整性和觀賞性。顯然，兩部影片均采用了點(diǎn)狀敘事的手法，也力圖進(jìn)行故事性的敘事探索，將重要的歷史節(jié)點(diǎn)凸顯出來，但仍然未形成結(jié)構(gòu)完整的影片敘事和段落敘事，做到完全意義上的類型化。而《建軍大業(yè)》呈現(xiàn)出一條清晰的敘事線：革命的原因、過程、結(jié)果。影片一開始通過展示當(dāng)時(shí)時(shí)局下國(guó)家分裂、社會(huì)失序以及不同政治勢(shì)力相互對(duì)峙的風(fēng)云變幻，交代了其歷史背景。繼而的“四一二”政變，蔣介石勾結(jié)上海黑幫、武漢汪精衛(wèi)發(fā)動(dòng)屠殺行動(dòng)。在共產(chǎn)黨員、國(guó)民黨左派以及革命群眾被大肆屠殺期間，共產(chǎn)黨人總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，決定獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)和創(chuàng)建革命隊(duì)伍。這是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命的原因，也是影片的起因，一幕幕波瀾壯闊的戰(zhàn)役和動(dòng)人心魄的革命歷史也由此展開。由周恩來、賀龍、葉挺、朱德等人在8月1日發(fā)起南昌起義，打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍。毛澤東和盧德銘也于9月9日在湖南東部和江西西部發(fā)動(dòng)秋收起義。為掩護(hù)主力部隊(duì)，朱德領(lǐng)導(dǎo)三千將士死守三河壩，犧牲慘烈，從而為主力部隊(duì)南下爭(zhēng)取了三天時(shí)間。不料，被掩護(hù)的主力部隊(duì)在南下過程中遭遇敵軍圍堵，也損失慘重。但失敗沒有打垮革命軍起義的信心，朱德最終帶領(lǐng)隊(duì)伍在井岡山和毛澤東會(huì)師，影片留下了革命希望的種子。其在清楚地交代歷史發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí)，有選擇地著重展現(xiàn)四一二政變、南昌起義、三河壩戰(zhàn)役、秋收起義等著名的歷史事件和歷史戰(zhàn)役，并將其串聯(lián)成敘事鏈條。這樣不僅有效地規(guī)避了兩部前作容易出現(xiàn)的問題——敘事碎片化，還使得影片的故事性增強(qiáng)。其中，南昌起義和三河壩戰(zhàn)役是影片濃墨重彩的段落，在這兩部分的敘述中也遵循著結(jié)構(gòu)完整，敘事明快的原則。如南昌起義，從起義前的周密部署，影片開始進(jìn)入緊張的備戰(zhàn)氛圍當(dāng)中；到根據(jù)作戰(zhàn)計(jì)劃的逐步實(shí)施、戰(zhàn)爭(zhēng)打響，進(jìn)而全方位展現(xiàn)戰(zhàn)役的全過程以及與外敵內(nèi)患的斗智斗勇；再到藩臺(tái)衙門久攻不下的一場(chǎng)浴血奮戰(zhàn)，從而達(dá)到段落高潮；直到最后成功拿下南昌，整個(gè)段落敘事可謂行云流水，熱血激昂。三河壩戰(zhàn)役這一段落亦是如此。不同于前兩部小規(guī)模的故事性敘事探索，這一部從影片的整體結(jié)構(gòu)到段落結(jié)構(gòu)，都是通過建立一條完整而清晰的敘事線索進(jìn)行線性敘事，將類型片的敘事原則貫徹到底，從而達(dá)到觀賞的完整和連續(xù)。

三、重歸革命歷史敘事的根基

雖然影片做到了革命歷史題材類型化敘事的新突破，但其主旋律表述卻并沒有被削弱，反而以革命理念和革命精神貫穿全文之中，達(dá)到理念與敘事的統(tǒng)一。如果說電影的完整性是由一條敘事線串聯(lián)而成，那么隱含在敘事背后的革命理念暗線則是影片進(jìn)行革命敘述的根基。在近年來的主旋律商業(yè)化改造之路中，大多影片為了增強(qiáng)商業(yè)性和可看性，對(duì)事件進(jìn)行類型化描寫，從而利用觀眾對(duì)類型片的期待視野。其中，追求傳奇性、驚險(xiǎn)性的類型橋段以及塑造典型的類型人物等甚至成了敘事的核心動(dòng)機(jī)，而其主旋律內(nèi)核卻演變成為敘事的外衣，被戲劇化重塑和解構(gòu)。又或是在宏大的歷史敘述中，無(wú)法找到一個(gè)完整的作者化的歷史觀，而成為影像正史敘事的重大遺憾。[2]《建軍大業(yè)》難能可貴的是其革命歷史敘事不但沒有被類型化的敘事所置換，主旋律價(jià)值觀的表述也沒有被人性描寫所消解而顯得曖昧不清，而且其傳達(dá)的革命理念成為了電影有邏輯地?cái)⑹龅幕c(diǎn)。“四一二政變”、敵人的殺戮促使共產(chǎn)黨人醒悟必須建立自己的軍隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)，繼而周恩來領(lǐng)導(dǎo)了賀龍、葉挺、朱德打響了南昌起義，電影遵循著這一革命邏輯結(jié)構(gòu)影片。南昌這一仗可以說是大獲全勝的一場(chǎng)戰(zhàn)役，影片的呈現(xiàn)也是熱血激昂，大快人心。無(wú)論是大規(guī)模爆破場(chǎng)面的動(dòng)魄驚心，還是敵我雙方內(nèi)部的暗潮洶涌，或是賀龍指揮的第20軍與敵軍殊死搏斗的大場(chǎng)面，又或是葉挺與粟裕的配合戰(zhàn)，無(wú)一不是被經(jīng)過戲劇性、藝術(shù)性的重塑；也充分展示了諜戰(zhàn)、警匪、戰(zhàn)爭(zhēng)等類型元素的融合，最大程度滿足了觀眾的視聽感受。但是其主旋律的文化表述沒有淹沒在商業(yè)手段之中，形式與內(nèi)容之間進(jìn)行了有效的縫合。重要的是影片也沒有對(duì)這場(chǎng)勝利進(jìn)行過度渲染，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“這只是革命的開始”。三河壩戰(zhàn)役則是一場(chǎng)描述失敗的戰(zhàn)役，雖然犧牲慘烈，但是它在建軍歷史上具有重大的意義，它是探索中國(guó)革命從城市到農(nóng)村，軍事上從正規(guī)戰(zhàn)到游擊戰(zhàn)轉(zhuǎn)變的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片不僅沒有懷疑三河壩一役的價(jià)值，還將犧牲的意義進(jìn)行了升華。所以影片無(wú)論對(duì)待勝利還是失敗都將其納入整個(gè)革命歷史之中考量，從而沒有讓革命歷史的長(zhǎng)河淪為模糊的背景，而英雄主義與浪漫主義被無(wú)限擴(kuò)大，給予觀眾歷史的真實(shí)感，同時(shí)引人對(duì)歷史對(duì)革命和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深思。可以說，《建軍大業(yè)》填補(bǔ)了《建國(guó)》、《建黨》的缺憾，抓住了宏大歷史敘事的邏輯核心，因此有了一個(gè)完整的作者化的歷史觀。而這主要?dú)w功于其深諳以遵循革命理念為根基的革命敘事原則。

四、打破歷史時(shí)空限制，建立情感聯(lián)結(jié)

傳統(tǒng)主旋律電影主要承擔(dān)“宣傳和教育”的角色，其影片表達(dá)生硬而套路，使得現(xiàn)代觀眾與歷史之間有著不可逾越的鴻溝，無(wú)法與遙遠(yuǎn)的時(shí)代和先輩產(chǎn)生共鳴。《建軍大業(yè)》作為革命歷史主旋律影片自然承載著宣揚(yáng)民族信仰和革命理想的意識(shí)形態(tài)任務(wù)，但是它選擇建立一種更易感知、更為動(dòng)人的情感聯(lián)結(jié)來打破觀眾與歷史的界限。可以說影片中的先輩們當(dāng)時(shí)都十分年輕，身在亂世的他們和任何時(shí)代的年輕人都一樣，有著滿腔的青春熱血、革命理想，觀眾或多或少都會(huì)被先輩們年少輕狂的血性、堅(jiān)韌拼搏不服輸?shù)木珰馍袼腥尽Ｃ褡逍叛觥⒏锩硐胍约凹覈?guó)情懷的主旋律價(jià)值觀完美地移植于以身犯險(xiǎn)、全力以赴、快意恩仇的青春歲月。影片中不乏這樣動(dòng)容的情感，比如毛澤東告別妻兒的戲，戰(zhàn)爭(zhēng)年代，一別就有可能是生死別離，其中的無(wú)奈與辛酸惹人落淚，楊開慧的那句：“不要回頭”、“十年不回，我等你一輩子”和兩個(gè)孩子一聲聲的“爸爸，爸爸”直戳人心。還有三河壩戰(zhàn)役頑強(qiáng)抵抗到第二天， 朱德為避免更多人的犧牲，決定留下二百人斷后，率領(lǐng)剩余隊(duì)伍南下與主力部隊(duì)匯合。他艱難地說了這樣一番話：“父子同在軍中，父親留下，兄弟同在軍中，兄長(zhǎng)留下”。而人人都爭(zhēng)著為戰(zhàn)友斷后，不禁讓人淚目。這一段也通過朱德的話語(yǔ)對(duì)犧牲的價(jià)值進(jìn)行了闡釋和升華。影片中也有表現(xiàn)戰(zhàn)火中士兵們的人性情感，在血肉橫飛，傷亡慘重之中，有士兵喊著“媽媽，我想回家”；有敵我雙方將士的惺惺相惜，賀龍?jiān)谀喜灰酃タ撕髮?duì)周一圍的尸首敬禮，三河壩戰(zhàn)役后，錢大鈞下令黃埔軍校的全部厚葬，均是表達(dá)軍人之間的尊重。同時(shí)，人性的情感與戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情形成了對(duì)比，愈加突顯了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。電影以情感的張力為橋梁跨越歷史時(shí)空的阻隔，連接了觀眾與歷史，達(dá)到了情感的共融。

五、結(jié)語(yǔ)

《建軍大業(yè)》雖然不是主旋律類型化探索的首例，但它跨出了較大的一步，從類型元素的簡(jiǎn)單借鑒跨越到類型片的核心——敘事原則的深深根植，再到革命精神內(nèi)核的滲透。可以說在類型敘事、情感表述、意識(shí)形態(tài)傳達(dá)和主創(chuàng)人員的選擇上多元突圍，從它的突圍中能夠看到未來革命歷史題材影片，或主旋律影片創(chuàng)新發(fā)展的希望。

參考文獻(xiàn)：

[1]張燕.劉偉強(qiáng)：香港電影的潮流推手[J].當(dāng)代電影，2012（2）.

[2]韋小波.“長(zhǎng)焦”時(shí)間中的歷史造型——從《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》看影像正史敘事的新路徑[J].當(dāng)代電影，2012（08）.