兩弦繞指總有意秦風化作黃土情

石巖　李欣潔

【摘 要】本文旨在分析秦派二胡大師金偉的演奏與創(chuàng)作來探究秦派二胡的藝術(shù)特色以及金偉教授的藝術(shù)成就。

【關(guān)鍵詞】秦派二胡；金偉

中圖分類號：J632.51 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0068-01

經(jīng)過數(shù)十年的探索發(fā)展，“秦派二胡”藝術(shù)業(yè)已成為二胡發(fā)展中一面特色鮮明的旗幟。而一個音樂流派的發(fā)展，離不開成熟的、具有代表性的演奏家與作品。金偉就是這樣一位演奏特色鮮明突出，創(chuàng)作成果斐然的藝術(shù)家。本文將從演奏與創(chuàng)作兩方面入手，來探究金偉的藝術(shù)成就。

“音樂上真正有秦味的還當金偉的作品”[1]作為一名“秦派二胡”演奏大師，金偉的演奏最突出的特質(zhì)就是那濃濃的“秦味”了。他的“秦味”老到而純粹，自然質(zhì)樸卻不嬌柔做作，看似信手拈來實則充滿變化。筆者認為，金偉之所以將“秦味”演繹得駕輕就熟，唾手可得，是他對秦地文化與風土人情的深入體察、研究，是他將秦地戲曲、民歌浸入骨髓，把“摟弦”、“滑音”等秦派技法運用得恰到好處的自然結(jié)果。聽金偉演奏的《秦風》、《黃土情》，仿佛就踏在蒼茫的黃土地上，感受著溝壑縱橫的沖擊與“渾渾若川”的雄渾氣魄。聽《秦川謠》抑或是《迷胡調(diào)》，就如同看見了耕地紡線，聞見了油潑面的香氣，充滿生活氣息。聽金偉的秦聲，我們感受到的是十三朝古都的厚重與滄桑，品金偉的秦味，我們感受到的是三秦大地熱耳酸心的風土人情。金偉的演奏境界，不是單純的技巧堆砌，不是簡單的精致華麗以悅?cè)硕浚菑臍v史深處走來，映照現(xiàn)實生活的文化傳承。

作為一位優(yōu)秀的演奏藝術(shù)家，金偉精于“秦派”，卻不局限于“秦派”。打開金偉的演奏曲庫不難發(fā)現(xiàn)，這其中不乏《二泉映月》、《聽松》、《新婚別》、《月夜》等眾多經(jīng)典二胡曲目，還有其他門類的胡琴樂曲，例如高胡演奏的廣東音樂：《鳥頭林》、《雙聲恨》，中胡演奏的《草原上》、《塞外情思》，板胡演奏的《月牙五更》、《邊區(qū)的太陽紅又紅》等。不論是清新亮麗的廣東音樂還是靜謐悠長的蒙古長調(diào)，抑或是高亢細膩并存的板胡曲，金偉都演繹得惟妙惟肖、入木三分。藝術(shù)是觸類旁通的，藝術(shù)是在相互借鑒中激發(fā)出更大魅力的。器樂演奏上的這種借鑒往往會對本專業(yè)在技法藝術(shù)表現(xiàn)方面打開一扇新的窗戶，大大提高了演奏者的視野與藝術(shù)表現(xiàn)力，也是對現(xiàn)今音樂教育和演奏者的有益啟示。

金偉在演奏上的第三個特質(zhì)就是人民性。什么是人民性？筆者認為演奏的人民性是深入人民大眾，將演奏與大眾的精神需求相結(jié)合的演奏。在進入音樂學(xué)院之前，金偉已經(jīng)是陜西廣播文工團的獨奏演員，他深入工廠、農(nóng)村等場所進行演出，演出作品多為《賽馬》、《喜送公糧》、《紅旗渠水繞太行》等老百姓喜聞樂見的作品，為最基層的老百姓演奏，送去精神食糧。近年來，金偉舉辦了多場個人及師生音樂會，從節(jié)目單中我們可以發(fā)現(xiàn)，時代的進步帶來曲目的更新，但上臺的作品依然是風格濃郁，膾炙人口的作品為主：《秦風》、《戰(zhàn)馬奔騰》、《陜北民歌聯(lián)奏》、《社戲》等等。值得一提的是，每次音樂會的票價只有數(shù)十元、百元左右，極為親民。曲目接地氣，貼近人民大眾加上親民的票價，每次音樂會一票難求，反響熱烈。

“任何一門音樂表演藝術(shù)的興旺、成熟，總是以創(chuàng)作為其軸心和根本標志的。”[2]作為“秦派二胡”代表人物，金偉不僅在演奏上獨樹一幟，在創(chuàng)作上同樣碩果豐厚。金偉的創(chuàng)作體裁多樣，包含了獨奏曲《秦風》、《長安憶事》等，協(xié)奏曲《黃土情》，齊奏《快樂的紡織姑娘》《陜北民歌聯(lián)奏》；題材豐富，以歷史、故土情懷的作品《黃土情》、《長安憶事》，以及以描繪風土人情、抒情小品的《夜思》、《秋夢》等；在風格上以秦派風格居多，但也有像湖南風格《湘江歡歌》這樣的作品。以下筆者嘗試從《秦風》、《黃土情》 兩首作品入手，管窺金偉的創(chuàng)作特色。《秦風》是金偉創(chuàng)作于1984年的一首獨奏曲，這首作品使用秦腔音樂作為素材，卻又跳出戲曲音樂的藩籬，成為完整的器樂化作品。《秦風》中集中運用了“秦派二胡”的演奏技法、旋法，充分表現(xiàn)了地道、純粹的秦韻、秦味。《黃土情》創(chuàng)作于1988年，是金偉與張新懷合作完成的一首“秦派二胡”曲。《黃土情》這首作品一方面延續(xù)了秦風秦韻的濃郁風格特色，另一方面也進行了新的開拓與探索：曲目篇幅、難度上均較早期“秦派二胡”作品有了明顯提升。當“秦派二胡”發(fā)展至一定階段，旋法技法相對成熟，作品難度的提升就成為其在進一步發(fā)展的必然選擇。近年來，金偉仍舊筆耕不輟，創(chuàng)作出許多佳作。在中國民族管弦樂學(xué)會主辦的“金胡琴”小型作品展演比賽中，金偉從第二屆起連續(xù)四屆參加，并獲獎（2016年《秋夢》獲金獎，《秦巴行》獲銅獎，2015年《茶鄉(xiāng)新歌》獲銀獎，2014年《長安憶事》獲銀獎，2013年《快樂的紡織姑娘》獲銅獎）。這令人驚嘆的成績背后，是金偉對“秦派二胡”藝術(shù)執(zhí)著追求。

二胡事業(yè)興盛的標志是眾多流派的產(chǎn)生與流傳，而二胡流派的推廣與發(fā)展離不開優(yōu)秀的演奏家，離不開傳世的經(jīng)典作品。一直以來，金偉精于演奏，扎根創(chuàng)作同時又為“秦派二胡”的推廣積極奔走。我們有理由相信“秦派二胡”事業(yè)必將永葆青春，我們有理由相信金偉的“秦味”必將飄向更遠方，金偉的藝術(shù)生涯將會煥發(fā)出更大生命力。

參考文獻：

[1]賈平凹散文集.

[2]喬建中.秦風·秦韻·秦派——《二胡曲秦腔主題隨想曲》散議[J].人民音樂，1995（9）.