新時代背景下“中國風”流行歌曲的創(chuàng)作

曹沫強

【摘 要】流行音樂的“中國風”元素，是新時代背景下產(chǎn)生的新型音樂風格之一，為探索流行歌曲中的“中國風”元素的應(yīng)用，需從流行元素與中國風的概念和出現(xiàn)背景開始講起，再談兩者結(jié)合進行的音樂創(chuàng)作，從而探索“中國風”中更深層次的民族文化內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】流行歌曲；中國風；創(chuàng)作；新時代

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0087-01

流行歌曲的創(chuàng)作要求是有較強的傳唱性，并在實際的歌曲創(chuàng)作中應(yīng)用到當下大眾歡迎和追求的元素，該類歌曲可以在短時間內(nèi)受到廣泛傳唱和大眾的熱愛。在當下復(fù)古熱潮重新興起的形勢之下，大眾開始喜愛與追求具有中國風元素的事物。將中國風元素融入到歌曲的實際創(chuàng)作中，在市場中收到很好的反響并受到大眾的熱烈歡迎，成為新時代背景下我國流行音樂的發(fā)展趨勢之一。

一、何為流行音樂與“中國風”

現(xiàn)如今的流行音樂歌曲主要以盈利為目的，是一種商品類型的創(chuàng)作型音樂，在從西方傳來的爵士樂、搖滾樂、布魯斯等類型的音樂基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新與發(fā)展成為一種新的音樂形式。其風格多樣，并且從中產(chǎn)生了rap、hip-hop等其他類型的音樂。中國風則是一種基于中國傳統(tǒng)文化的元素，將這種具有中國特色的元素融入到一項具體的物件中，形成一種別具一格且獨領(lǐng)風騷的新事物。在原有的流行音樂的基礎(chǔ)上加有中國風元素的搭配，形成一種新的具有中國古典文化特色的流行歌曲創(chuàng)作風格。

二、流行音樂創(chuàng)作中中國風的產(chǎn)生背景

在改革開放后，從西方國家傳入的各種新技術(shù)與新文化都在中國掀起一股文化熱潮。在音樂方面，歐洲的流行音樂對我國的新時代歌曲創(chuàng)造與發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。而作為受西方文化影響較深的香港，最早接觸到西方的先進文化思想，并且在經(jīng)濟開發(fā)后的十幾年中，歐美的流行音樂很大程度地影響了香港流行音樂的發(fā)展，具有香港自己特色的流行音樂在當時受到內(nèi)地人民的喜愛與傳唱。20世紀90年代后，對原有的流行音樂，大眾已經(jīng)開始產(chǎn)生審美疲勞。在這樣的形勢之下，一批創(chuàng)作型歌手，其中以周杰倫、王力宏為代表，將R&B;、hip-hop等新興音樂風格應(yīng)用于流行歌曲的創(chuàng)作中，得到了很好的反響和影響。后來，周杰倫等其中一部分創(chuàng)作型歌手嘗試將中國元素融入到音樂創(chuàng)作中，將流行音樂文化與中國特色文化結(jié)合進行創(chuàng)作，這種富有民族特色的音樂類型更易被大眾接受，且很容易激發(fā)人們的情感。21世紀初，具有中國元素的音樂開始發(fā)展，并在我國的流行音樂發(fā)展歷史中有極其重要的地位。

三、古典與流行的融匯貫通

在流行音樂產(chǎn)生之前，中國民族音樂一直是市場的主流，然而，在時代的發(fā)展背景下，流行逐漸取代古典，且其更加符合大眾的審美。但是自從“中國風”流行音樂這種新的音樂類型出現(xiàn)，似乎可以讓中國傳統(tǒng)的民族音樂重現(xiàn)于世，促進了我國音樂歷史的進步。但是，目前的“中國風”畢竟還僅僅屬于流行音樂的元素之一，并且有些“中國風”歌曲僅僅是為了迎合當下娛樂大眾的審美趨勢而刻意創(chuàng)造出來的，會有種生搬硬套的感覺。在歌詞的創(chuàng)作方面，作詞家僅僅使用的是日常生活中的詞句相互疊加，并不能展現(xiàn)出中國古典文化的豐富內(nèi)涵。

在復(fù)古熱潮的驅(qū)動下，中國風的流行元素想要飛速發(fā)展，需要音樂人在原有的流行音樂基礎(chǔ)上進行不斷的探索與創(chuàng)新，完美再現(xiàn)中國特色元素來進行音樂創(chuàng)作。舉例來說，周杰倫有很多歌曲就是由作詞人方文山寫的詞，方文山所創(chuàng)作的具有中國風的歌詞主要表現(xiàn)在歌曲的創(chuàng)作主題、歌詞中的意象使用、音韻追求以及整首歌曲的意境創(chuàng)造這四個方面，體現(xiàn)出歌曲中的中國特色。

例如，《發(fā)如雪》就是一首很經(jīng)典的中國風流行歌曲，其中應(yīng)用到中國文學特有的“轉(zhuǎn)化”手法，例如：“紅塵醉微醺的歲月，我用無悔刻永世愛你的碑”“你發(fā)如雪凄美了離別，我焚香感動了誰，邀明月讓回憶皎潔，愛在月光下完美”。在進行這兩句的歌詞創(chuàng)作中，可以看到通過運用“醉微醺的歲月”“凄美了離別”“焚香”“邀明月”等這些抽象的名詞，為整首歌營造了一種類似中國古典詩歌的意境，并根據(jù)當代人對詩歌的理解基礎(chǔ)，可以將這種意境聯(lián)想出一種憂傷的氣氛，再通過二胡獨具風格的演奏，整首歌曲都呈現(xiàn)出一種深遠的韻味。

在編曲上，可以結(jié)合一些西方樂器的使用，例如鋼琴、吉他等，將西方樂器與中國樂器進行融合交匯，可以形成一種音樂形式上的對比，但這些西方樂器的應(yīng)用只是錦上添花的作用，不能取代中國樂器在“中國風”歌曲里的主要地位。同時，流行音樂因素的加入使得新時代的中國風流行歌曲進行了重新包裝，將傳統(tǒng)的古典旋律賦予當代流行感覺。

例如，《菊花臺》的編曲中，開場是一段滄桑的弦樂，中間通過使用琵琶、古箏、長笛以及夾雜其中的若有若無的拍板聲可以營造出一種傷感的氣氛，最后的一段葫蘆絲獨奏讓人意猶未盡。這樣的中西結(jié)合的手法可以在表現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂韻味基礎(chǔ)上，增加含蓄深遠的意境，再配有方文山極具中國文化特色的歌詞，將電影《滿城盡帶黃金甲》中亂世裊雄獨特的悲槍之情進行了極佳的渲染。

參考文獻：

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