黑白木刻版畫中刀法語言的研究

黃睿洋

【摘 要】木刻版畫中的刀法形式一直以來是版畫家們所常常研究的對象，不同的刀法所產生的視覺效果給讀者們帶來不同的刀味感受。而木版畫中刀法所具有的塑造性、表現性是吸引我對其研究的重要特征。本文通過對中西方不同經典版畫的論述，試圖概括出刀法與主題和形式、點線面構成以及整體和局部的關系。強調探求木刻版畫藝術的新形式，加強刀法的表現力，是版畫家需要尋求的方向。

【關鍵詞】刀法；形式；黑白木刻

中圖分類號：J227 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0155-01

在中國版畫史中，木版畫中的刀法運用一直是其最突出與最明顯的藝術特征，不同的刀法能在木版上產生不同的視覺效果，其刀法的變化無窮是木版畫作為版畫藝術中一大門類的最突出的表現形式。木版、刻刀以及刀法語言的組織形式是關系到刀法表現的主要原因，根據中國傳統雕版版畫、木面版畫、木口木刻版畫來分，木版畫在不同的時期呈現出不同的刀法形式。構成黑白木刻畫面差異性的主要手段來源于刀法的不同。木版畫制作的成敗，常常取決于刀法運用的好壞。

一、刀法與主題和形式

在木版畫作品中，不同的刀法蘊含著不同的審美趣味，使其表達的主題與形式也不盡相同。例如在中國“新興木刻運動”時期，趙延年的木刻作品《魯迅像》，畫家運用不同的刀法語言的節奏變化把魯迅身旁的生活器物表現得生動形象，主體人物造型精準，刀法果斷肯定的表現與抗戰時期抵抗日寇的決心山鳴谷應。德國表現主義時期的木刻作品《吶喊》，圓口刀刻出的陰線穿插其中與線條深淺變化的組合，這種線條灑脫大膽簡約的刻法或多或少和當時的自然主義審美情趣相聯系。畫面中刀法排布有序，且在有序的刀法排布中蘊含著無序之美，刀法自由，畫面效果靈動。

刀法的表現需要與畫面引申的思想情趣相符合，這就不僅要求藝術家在創作時考慮到其作品的文化內涵，更要立足于理性建構，即與興奏刀的感性體驗中探尋到一種動態的平衡。

二、刀法與點、線、面

點線面構成的形式對于版畫藝術中的形式感具有重要的指導意義，不同的點線面的相互組織使版畫的畫面產生不同的形式張力。統一與區別是版畫的點線面構成的兩大原則。構成點線面三要素的組合方式也是相互影響相互依存的。點線面三者都具有其本身不可替代的重要性，少了其中一種表現語言，就會使整個畫面顯得空洞乏味。

珂勒惠支的《自畫像》對點線面的刻畫集中表現了木刻運刀的輕重緩急，刀法的點線面層次均在該作品中得以體現。人物面部沉浸在黑色塊面中，面部紋路走向多數以線條為主，側光面則使用小面積的點刻為主，點線面交相呼應。珂勒惠支對于刀法運用極富感性的把握，在整體之中使每個塊面的點線面均產生不同效果的變化，使得黑白灰調子層次分明，同樣也使得線條的豐富變化更耐人尋味。

刀法創造出了點線面，而形式是構成點線面的主要框架，黑白木刻中點線面的構成都會以刻刀的語言表現形式而出現。畫面中點線面的三者分布不能是平鋪直敘的，而是需要用不同的節奏變化去引導點線面形成不同的畫面成分韻律。常用的方法是把握點線面中的某一主要元素，再加上另外兩種元素的互補搭配，畫面就能從呆板無味的單一性語言向豐富變化的多樣性語言組合轉變。

三、刀法與整體和局部

在版畫創作中，刀法的運用服從于整體，變化于局部。刀法的表現需要取決于藝術家的造型知識，同時也受運刀方向和轉折的影響。

總體來說，在物體的塑造過程中，物體結構主導著運刀方向因勢而變；不斷改變的運刀方向要在整體中尋找變化，在局部中尋求統一，整體與局部互為兩極，相互轉化。從中國較早的木刻作者之一的羅清楨的一系列堪稱精致的風景木刻中明顯感覺到這點，例如他的木刻作品《韓江舟子》中無論是茂密的叢林還是湖面的水波的刻畫，都服從于作品的整體性要求。細膩的三角刀的使用使得整個畫面均勻和諧，陰刻與陽刻的組合均衡，在屋頂及瓦墻的細節又區別于整體刀法。畫面韻律松緊有度，產生生息延綿的豐富效果。

四、結論

作為藝術門類中的版畫，擔負著情感的表達與形象的傳播的使命。木刻的情愫表達，與繪畫的題材內容關聯，但并不是獨一的條件。刀痕作為版畫藝術中必不可缺的一部分，也可獨立地表達情感，從而加強作品的深度。因此刀法的組織關系需滿足于作品的形式與內容兩個條件的辯證關系，才有可能引發出撼動人心的情感力量。所以在未來的繪畫學習過程中，要強調探尋黑白木刻刀法表達的新形式，重視刀法獨特的表現力，警示自己在以后的版畫研習中將刀法與畫面形式更好地結合起來，從而創作出更好的藝術作品。

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