淺談花燈戲《月照楓林渡》的燈光設計對人物情感的表達與烘托

張成剛

【摘 要】從“喜”、“怨”、“悲”三種情感的表達，我們可以看出《月照楓林渡》中燈光設計對情感的表達起到至關重要的作用。因此，這就要求燈光設計師要深層次地解讀劇本、情景和人物，一定要吃精、吃透，在需要渲染情感的位置要準確把握、精心設計。

【關鍵詞】花燈戲；燈光設計；人物情感表達；月照楓林渡

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）13-0159-01

貴州省花燈劇院自成立以來，走過了62年的風風雨雨。這期間創作了許多膾炙人口、紅極一時的優秀作品。而在這些作品中，地位最高、最為經典的劇目之一，當屬《月照楓林渡》。《月照楓林渡》誕生于2005年，一經推出就引發了熱烈的反響，先后參加了全國各大戲劇節及藝術節，斬獲了包括梅花獎、文華獎在內的若干大獎。經過十余年的修改和提升，如今的《月照楓林渡》已經成為了貴州花燈的代表之作。其中，燈光設計也是該戲成功不可或缺的重要元素。《月照楓林渡》是一部實實在在的情感大戲，講述了女主角劉荷荷在丈夫林玉儒的誤解和指責下，隱忍和堅守了整整十八年，直到月妹的出現才冰釋前嫌，收獲了幸福和美滿。該戲講究的是“以情動人”、“以人抒情”，情感是這部戲的核心要素，因此燈光設計也要為人物的情感而服務。那燈光設計是如何表達和烘托人物情感的呢？下面我從“喜”、“怨”、“哀”三個主要情感來簡要地談一談。

一、燈光設計對喜悅之情的表達

貴州花燈來自民間，是老百姓茶余飯后的重要娛樂活動。既然是娛樂活動，那自然是風趣幽默、歡快熱鬧。由于這個特點，花燈戲特別善于表現喜慶的場面和喜悅的心情。

如《月照楓林渡》中一開場，就是楓林酒坊開張大吉，人們前來祝賀，跳舞的跳舞、送禮的送禮，男男女女，載歌載舞。在這一場景中，燈光主要作用就是烘托這種喜悅氣氛。如何烘托呢？靠的就是大白光。當人們起舞時，身上所穿的衣服、手上拿的扇子都是五顏六色、色彩艷麗。大白光能夠在不干擾這些色彩的前提下，將整個場景照亮，讓這些色彩十分清晰地呈現在觀眾的眼前，而艷麗的色彩本身就代表了喜悅和熱鬧。

不過表達喜悅之情不一定非要靠大白光，和諧的燈光相互配合也有同樣的效果。如最后一場劉荷荷決定離開林家，林玉儒和月妹了解到真實情況前來勸說。這個時候燈光用深藍色的光，加上后區光的暗淡延續了核心唱段的“悲涼”氣氛。當林玉儒賠禮道歉，月妹跪在地上喊媽媽時，劉荷荷心中的結解開了，這時場上的燈光從暗淡變得明亮了一些。當誤會完全解開，劉荷荷感受到了前所未有的幸福，一抹紅光照了下來，場上放煙霧，紅光和明快的藍光投射到了煙霧上，光順著煙霧彌漫開來，整個場面明亮而溫暖，象征劉荷荷內心的寂寞和悲涼徹底消散，這也是她內心深層次“喜悅”的一種體現。接著，親朋好友們紛紛過來道喜，載歌載舞，場上又亮起了大白光，歡快的氣氛進一步得到升華。

二、燈光設計對怨恨之情的表達

《月照楓林渡》中的核心矛盾之一是林玉儒對劉荷荷的誤會。林玉儒覺得是劉荷荷趕走了自己心上人，十八年前對她非常冷漠，充滿了怨恨。這種怨恨之情在第三場中表現得淋漓盡致。第三場林玉儒喝醉回家，借著酒興他將滿腔的怨恨發泄出來，指責劉荷荷的種種不是。這里場上只有兩個人，場景在林玉儒的家中，為了準確烘托這種怨恨之情，燈光設計將光區縮小，限制了表演區域，讓人物更加集中，碰撞出更多的矛盾。后區的光暗淡，前區的光加入了幽暗的藍光，象征人物心中的怨恨和復雜的心事。當林玉儒發泄完，說自己再也不進這道門，轉身離開之后，場上只剩下劉荷荷一個人，這時光區又進一步縮小，周圍的光更加暗淡，象征劉荷荷更加無助和寂寞的心情。

怨恨是一種強烈的情感，但不一定非要用激烈的強光來表達，用縮小光區的辦法，就算用的是比較柔和的光也能夠傳遞出想要的效果。

三、燈光設計對悲傷之情的表達

悲傷之情貫穿了《月照楓林渡》的始終，這種悲傷之情主要來自于月妹和劉荷荷兩個人物。

在第二場中，月妹說出了來到黔北的目的是為了尋找恩人，但她毫無線索。夜晚，她獨自一人坐在巖石上吹簫。這時的燈光只集中在月妹一個人身上，燈光柔和，后區的暗淡顯示出夜晚的感覺。在深藍色燈光的映襯下，簫聲悠悠、飄飄蕩蕩，將月妹心中無法找到恩人的無奈與悲傷表達無遺。

最后一場的核心唱段，劉荷荷滿心委屈地喝酒，喝醉了，想起了自己十八年來所受到的不公和冷漠，后來出現了幻覺。幻覺中，從場上吊下來一條紅綢，劉荷荷回想起十八年前入嫁時的欣喜和激動。這時放出煙霧，燈光打在了煙霧上，再投射出紅色的光，與紅綢相得益彰。這樣深藍色的光與紅色光相互配合，彌漫在舞臺上，將幻想出來的情景生動地展現出來。劉荷荷酒醒，幻想突然消失，紅光也戛然而止，光區進一步縮小，只剩下劉荷荷和柔弱的深藍色光，表達出她內心無限的悲傷與悲涼。

從“喜”、“怨”、“悲”三種情感的表達，我們可以看出《月照楓林渡》中燈光設計對情感的表達起到至關重要的作用。因此，這就要求燈光設計師要深層次地解讀劇本、情景和人物，一定要吃精、吃透，在需要渲染情感的位置要準確把握、精心設計。只有這樣，燈光設計才能將演員所展示的情感表達到位，讓觀眾在自然而然之間就感受到劇目所要傳遞的感情和意境。