摭談東漢碑額篆書的藝術特色

兩漢時期的碑刻篆書主要集中在碑碣、碑額上。這類篆文因其使用場合、載體和內容的特殊性而具有正統風范。漢代大興厚葬之風，尤其到東漢時期達到頂峰，而為死者墓前立碑的傳統也興起于東漢，并因深信靈魂不滅的觀念，將死后藏身之地修建得極盡奢華和莊嚴。因此無論是用來祭祀祈福、歌功頌德的石闕還是銘記生前官爵事跡的碑碣、碑額，都具有莊重正統的特點。

碑額由于受空間和形制的限制，造成了銘文書寫的困難，但同時也給作者創作提供了無限的可能性。因此，碑額篆書中款式、裝飾、夸張的變化，為碑額帶來了極為精彩的審美意境。

一、碑額的產生和發展

《說文解字》中釋“碑”為“豎石也”，即石頭豎立在地面上。關于碑的三種用途有以下記載：一是宮中之碑，用來觀看日光打在碑上的影子來辨別方向，通過影子來看時間;二是祠廟之碑，立于宗廟中以栓綁牲畜;三于墓穴之旁，本為天子、諸侯和大夫下葬時用于牽引棺木入墓穴之用，起初是沒有文字的，后來因為思念觸景生情，所以在碑上刻字，逐漸形成了今天所見到的碑的形態。

碑由三個部分組成：碑首、碑身、碑座。碑首形狀多半圓形，還有少量方形。碑首中的碑額文字，一般作為標題出現，用來顯示莊嚴和典重。從現存資料來看，西漢末到東漢初期，碑出現了固定的形狀，可碑額面積較小，而且與碑身沒有特別明顯突出的分界。由此我們可以看到西漢碑額尚未成熟。從現有的拓片中可以看出，在東漢末年碑額開始逐漸成熟完善。

二、東漢碑額篆書的藝術特色

當下已有諸多學者對東漢碑額進行分類研究，由于鑒賞角度與分類方式不同，有的從碑額藝術風格入手，有的從時代劃分研究入手等。碑額在東漢時期發展到頂峰，風格各異，每個碑額都有自己獨特的風格和特色。即使想要把類似風格或者接近的歸為一類，不是顯得牽強，就是認識和標準不能統一。況乎個人的鑒賞、評判標準又不盡相同，因此分類也不免雜亂或模棱兩可。鑒于此，要想全面了解東漢篆書碑額，需要客觀地從諸多碑額自身尋找異同來進行歸納和總結，從作品本身出發來研究。

1.用筆多“垂露法”

《孔宙碑》于東漢桓帝延熹七年（公元164年）立，碑的主人公是孔宙，碑文主要內容是稱頌孔宙之功行。碑額刻有“有漢泰山都尉孔君之碑”二行十字。在結體特點上為下疏上緊，疏朗華麗，以求工整對稱的結構安排，流暢的筆觸，方圓兼備的收筆，都顯示出了此碑的審美意趣。如其中的“都”字三筆都是懸針，而“尉”字的四筆皆為圓融。

《華山廟碑》于東漢延熹八年（公元165年）立，明嘉靖三十四年（公元1555年）毀于地震。碑額刻有“西岳華山廟碑”六字，其中六字皆用圓筆，柔中帶剛，是典型的垂露篆。王愔《文字志》云：“垂露書，如懸針而勢不遒勁，婀娜若濃露之垂，故謂之垂露。”《華山廟碑》碑額正是這種圓和流暢，收筆如濃露之垂的“垂露法”的代表作品之一。

《孔宙碑》與《華山廟碑》風格類似，結構安排有異曲同工之妙，用筆更流暢、更勻稱，刻工細膩，將書寫中流暢圓潤的筆畫及起伏的筆勢都表現得很到位。“垂露”書風的出現可以看出東漢晚期的篆書追求奢華完美、質樸盡消的傾向，此兩通碑額表現都極為明顯。

2.用筆多“倒薤法”

《漢語大字典》釋：“薤，多年生草本植物，地下有鱗莖，葉子細長，花紫色，傘形花序，鱗莖可以吃。”“倒薤篆”為漢魏雜體36種之一，其筆畫是形似細長葉片倒置所形成的圖形。

《尹宙碑》額字僅存“從銘”二字，碑立于東漢熹平六年（公元177年），出土于河南鄢陵。其書寫風格極具特色別致，碑額雖然字數少，但是其空間的張力很大，體勢縱出，飄逸的筆畫，和“倒薤篆”極似。從結體來看上緊下疏，垂筆中段變化豐富，收筆出鋒銳利、爽勁利落，充分地將線條的舒展和流暢表現出來。從結字上部的緊收和下部的舒暢來看，能充分體現當時對獨立統一的美學思想的認可。因此不難看出此碑對后世清代篆書的發展和創作起到重要的引領作用。

3.近于繆篆的方筆額篆

《鮮于璜碑》，東漢延熹八年（公元165年）十一月立，有“漢故雁門太守鮮于君碑”十字篆額，由上下兩部分組成，上半書“漢故”兩字，下半部分為兩行各四字，極具布幣的風格，彰顯碑額的肅穆凝重。碑額中篆書以方筆為主，遒勁敦厚的線條，寬綽而博大、排列有序，穩重中透著靈氣。在上半部分的碑額中，“漢故”二字更顯別致，三豎線用來替代“漢”字中的三點水，草字頭也近于漢印之排列。整個“漢”字在章法中所占的比例為三分之二，字形偏扁的“故”字，占整體的三分之一，對比鮮明，與漢印章法排列異曲同工。“門”字處理又將重心整體偏下，“雁”字收筆多為方筆，凝重端莊得到充分體現。方筆的運用與線條的渾樸完美融合，結字上亦標新立異，從該角度來看，《鮮于璜碑》碑額對后來的篆刻創作具有深刻的歷史意義。

三、結體近乎秦小篆的漢篆

《韓仁銘碑》，立于東漢熹平四年（公元175年），有“漢循吏故聞長韓仁銘”二行十字，此碑額流利遒美，結體緊湊，圓中寓方，平正整潔中亦綽約多姿，收筆處不露鋒芒，筆畫提按起伏，方圓兼備，節奏感強。碑額整體沿用了小篆的筆法，寬博圓融、錯落得當的結字，飽滿均停的空間分布，暢通渾厚的用筆，味道樸實自然，又舒適妍美，別具一格。施蟄存《北山集古錄》云：“此碑清中葉始聞于世，畢氏《中州金石記》始著錄，前人皆未見也。隸書殊茂美，篆額尤飛動有致。”堪稱碑額極品。充分顯示了東漢后期鼎盛書風。

四、筆法、結體篆隸互用

《張遷碑》，東漢中平三年（公元186年）立，碑額有“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”十二字篆額，為漢碑額中字數較多的一品。《張遷碑》碑額從結字上來看接近繆篆，卻又有諸多豐富的變化。文字中沒有牽強的盤延曲折，更突顯它的自然流動，這種方法像脫胎于漢印。從其章法分布來看，極似兩方印章呈現在眼前，結體緊湊，形體扁方，上下相輔相成，動靜結合，互相避讓，形態多變。既中規中矩，又豪放灑脫。方筆為主，又間以圓筆延伸盤曲，隸意明顯。橫畫在這個碑額中起到主體作用，意趣在篆隸之間。

漢代碑額篆書，它雖不是一個獨立存在的個體，但是對后世篆書風格和方向的發展起到了重要的指導和借鑒作用，值得我們深入學習和研究，以期對漢代篆書的整體風貌獲得更為全面的認知。

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作者簡介：王鑫（1985—），男，漢族，山西忻州人，太原師范學院書法系講師，中國書法家協會會員，陜西師范大學美術學碩士研究生。

作者單位：太原師范學院書法系