民族管弦樂《新夢》音樂創作隨筆
—— 2018《海峽樂談·中華傳統文化與當代音樂創作研討會》專題報告

文|房曉敏

民族管弦樂《新夢》是本文作者（2014—2015年）應廣東省委宣傳部與廣東省文化廳主辦，廣東民族樂團“海上絲綢之路·大型民族交響套曲音樂會《絲路粵韻》”的創作委約，為大型民族管弦樂隊而作的6分24秒單樂章（第七樂章）合奏曲。

2014年8月，應廣東民族樂團“海上絲綢之路·大型民族交響套曲音樂會《絲路粵韻》”的創作委約，赴西安參加《絲路粵韻》音樂會的第一次創作研討會。會上，根據黃舒媞老師提供的音樂會創作文本，趙季平老師作為創作團隊的主帥布置了創作任務與具體分工：第一樂章《開海》（景建樹曲）、第二樂章《祭海》（韓蘭魁曲）、第三樂章《遠航》（張堅曲）、第四樂章《異域》（張曉峰曲）、第五樂章《鄉愁》（趙季平曲）、第六樂章《歸來》（藍程寶曲）、第七樂章《新夢》（房曉敏曲）。2014年10月，來自北京、西安、四川、廣州地區的《絲路粵韻》創作團隊的陳佐輝、張列老師和7位作曲家同赴廣州、陽江、汕頭等地采風。2015年1月，《絲路粵韻》音樂會部分作品視奏排練與修改。2015年3月，《絲路粵韻》音樂會全部作品視奏排練與修改。2015年4月，赴成都青城山參加《絲路粵韻》音樂會的第二次創作研討會。會上，趙季平和張列老師代表整個創作團隊向每位作曲家提出了詳細具體的作品修改建議。2015年5月，《絲路粵韻》創作團隊的7位作曲家進行了作品的最后修改與排練。在廣東省委宣傳部、廣東省文化廳的領導和部署下，由廣東民族樂團策劃委約的原創大型交響套曲《絲路粵韻》音樂會經過撰寫文本、實地采風、結構研討、作品創作、試奏排練、修改打磨，歷時一年之久。其中，《新夢》的創作也歷經了15次的艱辛修改后完稿。

2015年5月24日，由張列指揮，廣東民族樂團在廣東省星海音樂廳交響樂廳“海上絲綢之路·大型民族交響套曲音樂會《絲路粵韻》”廣州首演后，分別在北京、濟南、邯鄲、西安、鄭州、武漢、福州、泉州、廈門、烏魯木齊、汕頭、上海、嘉興、常州、南京、徐州、舟山、寧波、美國舊金山、美國西雅圖、加拿大溫哥華、哈薩克斯坦阿拉木圖等地巡演。

2016年12月，獲中國民族管弦樂學會、北京市教委藝術教育委員會“第五屆民族管弦樂（青少年題材）新作品征集”銀獎第一名。2017年9月，總譜由山東友誼出版社出版發行；DVD由廣東音像出版社有限公司出版發行； CD由中國唱片（上海）有限公司發行。

此作采用了廣州童謠《月光光》、廣東音樂《賽龍奪錦》和《驚濤》等音樂元素與旋法，使用新穎的現代和聲語言、時尚的流行節奏與節拍韻律，以磅礴大氣的音樂情緒，憧憬未來，抒發了建設21世紀海上絲綢之路，實現中華民族偉大復興中國夢的豪邁情懷。

一、曲式結構的樣式

表格1：民族管弦樂《新夢》結構表

此曲的結構采用了“幻夢（主題一）、追夢（主題二）、圓夢（主題三）——A+A1+B+A2+C+A3+C1/B1+B2”三重主題變奏曲（參照表格1）。主題一（A：1-17小節）——呈示；主題一第一變奏（A1：18-21小節）——連接一；主題二（B：22-87小節）——呈示；主題一第二變奏（A2：88-89小節）——連接二；主題三（C：91-108小節）——呈示；主題一第三變奏（A3：109-113小節）——連接三；主題三第一變奏/主題二第一變奏（C1/B1：114-131小節）——高潮；主題二第二變奏（B2：132-159小節）——縮短再現（請參照表格1）。

二、旋律素材的選擇與重構

樂曲采用了三個音樂主題貫穿全曲。第一主題——幻夢（A），取材于廣州童謠《月光光》的音樂元素與旋法重新創作而成（請參照譜例1）；

第二主題——追夢（B），取材于廣東音樂《賽龍奪錦》《驚濤》的音樂元素與旋法重新創作而成（請參照譜例2）；

第三主題——圓夢（C），取材于廣州童謠《月光光》的音樂元素與旋法為骨架音重新創作而成（請參照譜例3）；從音樂的橫向結構上——旋律，展現出東方農業文明的廣東音樂風格與特色。

三、和聲色彩的使用

全曲均采用了“Ⅰ、Ⅱ、bⅢ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、bⅥ、Ⅵ、bⅦ級（請參照譜例4）”大三和弦貫穿于作品的始終，使和聲音響更加恢宏明亮而富有色彩；從音樂的縱向結構上——和聲，體現出西方工業文明的新穎和聲語言，更加適合在交響音樂廳發揮良好的音響效果。

四、節奏與節拍的應用

此作采用了“4/4拍的‘3/8+3/8+2/8’及7/4拍的‘4/4+3/4’”的節拍與節奏組合形式（請參照譜例5）并貫穿于音樂的始終，節拍與節奏重音不斷位移，使音樂節奏更富于動感；從音樂的縱橫結構上——節拍與節奏，彰顯出現代文明的時尚與流行節拍及節奏韻律，更加符合當代人的藝術情趣與音樂審美。

譜例1：民族管弦樂《新夢》第一主題“幻夢”（A）

譜例2：民族管弦樂《新夢》第二主題“追夢”（B）

譜例3：民族管弦樂《新夢》第三主題“圓夢”（C）

譜例4：民族管弦樂《新夢》和弦結構

譜例5：民族管弦樂《新夢》節拍與節奏

五、音色與音響的組合

全曲采用了大型民族管弦樂的編制，并采用了西洋打擊樂（定音鼓、吊鈸、通通鼓、康加鼓、鈸、大鑼、管鐘、鋼片琴、顫音琴、木琴、馬琳巴琴）與民族管弦樂隊的中西合璧組合方式，用于區別于整個套曲前六個樂章的音色組合與樂隊編制；以音色分層與分組的配器方式為主，使音響更加富有個性與張力。

綜上所述，是本文從作品“曲式結構、旋律素材、和聲色彩、節奏與節拍、音色與音響”的運用上，闡述了民族管弦樂《新夢》音樂創作的點滴體會。供同行、專家、學者的理論研究及創作參考。