北京話（29）

劉一達

第二十九輯

侯寶林也愛玩「現掛」

侯寶林先生是明白人，他在上世紀五六十年代，就意識到相聲要生存和發展，要想活下去，首先得讓桕聲語言活下去。這是他否定相聲演員說北京土話的初衷。老北京的桕聲演員在演出時，說北京土話可以沒顧慮，尤其是在北京的地面兒上“撂地”，觀眾聽不懂，演員正好可以直接玩“現掛”（相聲術語：現場設包袱）。當然很少有聽不懂的，因為聽相聲的大都是老北京人。

新中國成立后，相聲作為大眾喜聞樂見的藝術，受到了重視，演出從過去的“撂地”，走進了劇場，作為正式的節目演出。原來“撂地”時，觀眾聽不懂，您可以現場互動，玩“現掛”。在劇場表演就沒這種機會了，而且當時提出要說新相聲，即提前寫好相聲段子，排練后再上臺表演。與此同時，電臺還要錄制播放，全國億萬聽眾都能聽到。所以，相聲首先要求觀眾能聽懂，不但口齒要清楚，而且發音要準確。

正是在這種情況下，侯先生提出了用普通話說相聲的倡議。他在相聲界的知名度高，自然，他的建議在相聲界得到了響應。同時，他也通過自己的相聲作品，宣傳了普通話的正確發音。

實際上，侯先生說的相聲演員要說普通話是相對而言，您想相聲是北京“土產”，離開北京話，還叫相聲嗎？就跟上海的滑稽表演一樣，它也離不開上海話。侯先生所強調的是不說或少說北京土話，比如“吃飯”，您說吃飯就得啦，沒必要非要說“開嘍”、“吣了”、“點補了”。您如果滿嘴都是這些土話，外地聽眾聽了肯定得愣神。

老北京說相聲的大都在京城的地面兒上刨食，所以沒有誰聽不懂的顧慮。解放后，相聲通過電臺和每年的春節晚會（當時也是電臺辦的）的廣泛傳播，已經變成全國聽眾喜歡聽的曲藝形式，所以侯先生提出說普通話是有眼光的。事實上，北京的桕聲演員每年都到全國各地演出，有的還加入了外地的曲藝團體，侯先生等相聲演員還把相聲帶到了美國、歐洲，當然在那兒也是當地的華人聽，老外是絕對聽不懂相聲的。

您別瞧侯寶林在演出時，普通話說得那么標準，實際上，在現實生活中，他嘴里也是京腔京韻，時不時蹦出一句北京土話來。您別忘了他可是老北京人！

侯先生活著的時候，我跟他接觸過幾次，也寫過他的專訪。老爺子幽默和善，平易近人，好像他天生就是說相聲的，渾身上下都是笑料，張嘴就是“包袱”，跟他在一起，總是讓人開心。

記得有一次侯先生到老舍茶館做客，茶館當時有相聲專場，經理尹勝喜先生想讓侯先生給指導指導，為此還特意把我這個記者叫過來采訪。我趕到茶館的時候，侯先生已經在那兒喝了半個多小時的茶了。見到我，他呵呵一笑道：“哦，你這個記者還親自來采訪呀！”這個“現掛”把大伙兒都逗樂了。緊接著，他又來了一句：“‘跟包兒的沒過來嗎？”我笑道：“侯先生您真是高看我了，當記者的上哪兒找‘跟包兒的去？”侯先生馬上接過話茬兒：“噢，沒‘跟包兒的，有挎刨兒的。”因為我是背著挎包進來的，所以這句話又逗大伙兒哈哈大笑。

在開聊之前，侯先生說：“您瞧尹老板多看得起我們說相聲的，給我們辦了個專場。”尹先生在一旁笑道：“瞧您說的，北京人誰不愛聽相聲呀？”“是呀，可您這個專場，它不出磚呀！”您看生活中的侯先生多幽默。

那天，我因為來晚了，跟大伙兒一個勁兒道對不起。侯先生聽了，反倒覺得絮煩了，他非常謙和地對我說：“得了，別緊自地賠不是了。不就在尹老板這兒少喝兩杯茶嗎是不是？哪兒就那么多的不是呀？”我笑道：“讓您老等了。”他擺了擺手笑著說：“我等‘跟包兒的呢。得了，你先落（音lao）座兒，把氣兒喘勻嘍，咱們再聊。”您瞧，他是不是一口的京腔京韻。