托爾斯泰、契訶夫和他們的肖像畫家的友誼

從1870年到1923年，50多年的時間里，巡回展覽畫派在俄國美術界取得了空前的成功。特列恰科耶夫之所以被稱為這一畫派的領路人，是因為他的畫廊與這一畫派的很多畫家都建立了良好的合作關系。

兩張肖像

在1870年之前，年輕的克拉姆斯柯依幾乎不敢想象自己能有與列夫·托爾斯泰這位大文豪會面的機會，更別說給他畫幅肖像了。但來自特列恰科耶夫的委托讓他受寵若驚……

當時，想要說服一直為自己的外貌感到自卑的托爾斯泰接受肖像繪制并不容易。而特列恰科耶夫在寫給克拉姆斯柯依的信中是這樣說的：“請務必用盡一切方法說服他（托爾斯泰）。”特列恰科耶夫當然知道被托爾斯泰拒絕的滋味，因為在此之前，他已經委托友人兩次提出由克拉姆斯柯依為托爾斯泰繪制肖像了，但都未得到允許。

1873年9月，克拉姆斯柯依終于獲準了拜訪托爾斯泰，會談中，他數次提及要為對方畫一幅肖像畫，都只得到了委婉的拒絕。不過，當時還在創作《安娜·卡列尼娜》的托爾斯泰也考慮到.有必要為家人留下一幅自己的肖像畫。之后不久，有所顧慮的托爾斯泰又收到克拉姆斯柯依提出的兩個讓步條件：一是肖像畫畫完后如果不能使您滿意，大可以銷毀；一是畫像的所有權雖歸特列恰科耶夫畫廊所有，但何時入館、是否展出，都取決于您的意愿。畫家和文豪之間最終達成了共識，事實上，他們彼此在交談中也都為對方的人格魅力所感染。隨后，克拉姆斯柯依為托爾斯泰繪制了一大一小兩幅肖像，大的一幅歸托爾斯泰一家收藏，小的一幅則被送到了特列恰科耶夫畫廊，并在1878年經托爾斯泰同意后，在巴黎首展。

列賓與托翁，長達30年的忘年交

自此之后，托爾斯泰不再排斥畫家為自己繪制肖像，而托爾斯泰肖像畫中最有名氣的當數列賓的作品。列賓是克拉姆斯柯依的學生，比起自己的老師，他和托爾斯泰的關系更加親密。從1880年起，直到1910年，托翁離世，他與這位大文豪保持了長達30年的友誼。

列賓比托爾斯泰要年輕16歲，在見到托翁本人之前，他已仔細閱讀過他的不少作品，甚至推斷出《安娜.卡列尼娜》中米哈伊洛夫身上的很多特質，就是取材于自己的老師克拉姆斯柯依。其實，在整個19世紀70年代，列賓一直為在畫壇出人頭地而努力著。他的努力終于得到了回報。

1880年，托翁的到訪讓剛聲名鵲起的他興奮不已。文豪在與畫家的交談中，極為坦誠，對畫家的創作有褒有貶，但即便是言辭犀利的批評，列賓也都虛心接受了。一開始，列賓覺得自己的老師已經為托翁畫過兩幅肖像畫了，自己如果再提出來要為他畫肖像畫的話，顯然不太合適。所以，在二人交往的最初一段時間里，列賓更多的是向托翁征詢創作的意見，包括繪畫題材。不過據說托翁并沒有直接給出答復，于是，心急的列賓遂向托翁的家人求助，才知道托爾斯泰其實是更希望由他自己決定創作題材。

1887年，經歷了喪子之痛的克拉姆斯柯依在為友人作畫時，突然離世，死時手里還執著畫筆。之后，傷心不已的列賓來到托爾斯泰的亞斯納亞·波利亞納莊園住了一段時間。如今我們所能看到的列賓為托爾斯泰畫的肖像畫，有多一半是在這期間創作的。為了給托爾斯泰畫好肖像，列賓做了大量的準備工作，他不僅仔細地觀察了托翁日常的舉動，還閱讀了他大量的作品，并留下了一篇記錄托翁外貌特點的筆記。

1891年，列賓再一次來到托爾斯泰的莊園。此時，托爾斯泰已徹底與上層貴族生活和思想決裂，成為了一個徹徹底底的“托爾斯泰主義者”。列賓陪伴在托翁的左右，留下了不少作品，包括速寫《躺在沙發上看書的托翁》等，其中最有名的作品當數《赤腳的托爾斯泰》。畫中的文豪一身農民裝扮，光著腳踩在自己莊園的土地上……

列維坦與契訶夫，死后同葬一處

另一位俄羅斯文豪安東·契訶夫也與一位巡回展覽畫派的畫家關系十分密切，他就是伊薩克·列維坦。列維坦是一名猶太人，出生在今天的立陶宛，隨后舉家遷往了莫斯科，在那里，他進入了莫斯科繪畫雕刻建筑學校，并成為了著名的風景畫家薩符拉索夫的得意門生。但由于薩符拉索夫酗酒，對待其他教員和學生的態度都很惡劣，卻唯獨對列維坦青眼有加。于是，其他教員和學生就將對薩符拉索夫的不滿都發泄在了列維坦身上……

1880年，列維坦認識了契訶夫的二哥尼古拉，并通過他認識了契訶夫。1885年，契訶夫一家來到巴勃基諾村，列維坦也被契訶夫兄弟邀請至巴勃基諾村，與他們同住。他們在這里度過了一段快樂的時光。據契訶夫的妹妹回憶，她的哥哥和列維坦在巴勃基諾經常會“搞各種各樣的把戲，逗得我們笑得東倒西歪。”畫家與文豪彼此欣賞，關系日益密切。當時，列維坦也和契訶夫兄弟一起在為同一刊物供稿。當契訶夫的身體狀況不佳且生活拮據時，手頭并不寬裕的列維坦都會解囊相助。在列維坦的作品中，就有一幅他為契訶夫創作的肖像。不過，當列維坦追求契訶夫的妹妹時，契訶夫又覺得他們二人并不合適。顯然，契訶夫對這位摯友的秉性十分了解，當他游歷完薩哈林島（即庫頁島）回來時，把結集出版的《薩哈林旅行記》送了一本給列維坦，上面寫著“此書贈給親愛的列維坦，以備因情殺而充軍到此島時一用”。

不過二人的關系也曾一度陷入過僵局。浪漫多情的列維坦與莫斯科一個警局醫生的妻子關系暖昧，這個婦人喜好結交名流，家中常常賓客云集，其中不乏藝術家，列維坦就是其中之一。契訶夫在此后寫出了《跳來跳去的女人》，女主人公奧爾加·伊萬諾夫娜就是一個生性風流的女子，與畫家發生了私情。在他人的煽風點火下，列維坦認為契訶夫在小說中影射自己，甚至一度想和契訶夫決斗，二人因此斷交了3年。但3年以后，當列維坦因為情場失意憤而舉槍自殺未遂時，聽聞消息的契訶夫卻在第一時間趕到了他的身旁陪伴他，這令列維坦感動不已。契訶夫的弟弟米哈伊爾·契訶夫則在《契訶夫和他作品中的題材》中提到，是戀愛事件的女主角致電的契訶夫，并告知了他列維坦自殺未遂的事情。米哈伊爾還提道，列維坦自殺未遂之后，還像往常抑郁癥發作時一樣，拿起獵槍奪門而去，“當他回到他太太的身邊時，竟帶著一只被槍打死的海鷗，扔在她的腳旁”。而這個情節后來也出現在契訶夫的劇作《海鷗》里。

可是沒過多久，列維坦就被診斷出患有重病。契訶夫在1896年的一則日記里寫道：“12月21日。列維坦生了大動脈擴張病。他胸前被裝上了黏土。他畫著明朗的習作畫，擁有烈火般的生的欲望。”然而4年后，列維坦“烈火般的生的欲望”并沒能支撐他繼續活下去。1900年，列維坦在克里米亞去世，死時尚未滿40歲。又一個4年過去，契訶夫也走到了他生命的終點。臨終之前，他還編了一個小故事逗他的太太大笑了一場。在他的太太奧爾加的記錄中，契訶夫是“安靜地死去的”。契訶夫死后，原來葬在猶太人公墓的列維坦的家人就根據列維坦的遺愿，把他的尸骨從猶太人公墓起了出來，重新葬到了契訶夫墓的旁邊，讓這對心心相印的畫家與文豪永遠地在一起了。