白居易《望驛臺》的視角分析

摘 要：《望驛臺》一詩是白居易《酬和元九東川路詩十二首》絕句中的第十一首，旨在敘述久未歸家的元稹對妻子的思念之情。元白二人“詩章贈答”，“愛等弟兄”，這首絕句則是很好的見證。本文擬從敘述視角和建筑視角兩個方面分析元稹對妻子的真摯感情，以及和詩的高超藝術。

關鍵詞：《望驛臺》；敘述視角；建筑

作者簡介：羅婷，女，漢族，重慶人，四川大學文學與新聞學院碩士在讀，研究方向：中國古代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-11-0-02

《望驛臺》一詩是白居易《酬和元九東川路詩十二首》絕句中的第十一首。組詩題目下注曰：“十二篇皆因新境追憶舊事，不能一一曲敘，但隨而和之，唯予與元知之耳?！痹摻M詩是白居易為和元稹的《使東川》一組絕句而作。《使東川》組詩下也有注云：“元和四年三月七日，予以監察御史使東川，往來鞍馬間，賦詩凡三十二章。秘書省校書郎白行簡，為予手寫為東川卷。今所錄者，但七言絕句、長句耳，起《駱口驛》，盡《望驛臺》二十二首云。”

現錄唱和詩全文如下：

望驛臺

元稹

可憐三月三旬足，悵望江邊望驛臺。

料得孟光今日語，不曾春盡不歸來。

望驛臺

白居易

靖安宅里當窗柳，望驛臺前撲地花。

兩處春光同日盡，居人思客客思家。

元和四年（809）二月，元稹受宰相裴垍題跋為監察御史，出使劍南東川。此次元稹出使東川主要是為了調查核實瀘州鹽官任敬仲的貪贓瀆職一事，其出使途中所寫的《百牢關（奉使推小吏任敬仲）》一詩可以為證——“自笑只緣任敬仲，等閑身度百牢關”。

《望驛臺》題下小字注“三月盡”三字，且詩中首句言明“三月三旬足”，可知該詩是在元和四年三月三十日寫成的。三月三十日，元稹從離家到如今已經是將近一個月時間了。丈夫出門在外，本是思念妻子，卻從妻子的角度出發，以妻子的口吻問自己為何還不歸去。本是一個人的相思，經過角度的轉換，使得相思的程度翻了一番，而且更加的真摯動人。

敘述視角是一個文本看世界的特殊眼光和角度，作者在描繪敘事世界的時候創造性地運用敘事規范和謀略，使用特殊敘事視角把動態的立體世界幻化為以語言文字凝固化了的線性序列。白居易和《望驛臺》一詩時，先是以限知視角從兩個角度切入，構成雙線結構，情感和事件在兩地同時展開；接著以全知視角切入，使得兩地的人物迅速融合，感情飛速升溫，最后在不斷攀升中達到頂點戛然而止。全詩短短四句，卻使得情感在最高點反復盤旋，久久不停。

詩歌首句和次句，采用外在聚焦式的限知視角，將具體細節展現得徹底。首句是從靖安宅里的女主人——韋叢身上出發，寫她日日凝眸守在窗口等候丈夫歸來的消息。宅院里的柳樹，柳絲綿長，飛絮滿天，韋叢的視線也隨著其中幾片柔軟的白色越行越遠，直到再也看不見。次句則從驛站里的丈夫——元稹身上生發出去，寫他行走遠方對家中妻兒的苦苦思念。驛站前落花滿地，春意闌珊，元稹的目光定格在臺前殘紅上，回想著以往與妻子共度的美好，也是心中百感交集，思緒不斷延展。在前兩句的描寫中，元稹和韋叢各自從各自的視角出發，雙線平行發展，對對方的想法不得而知。此處使用兩個并行的限知視角使得情感演進的有條不紊，主人公的生活場景交代得井然有序，這樣的精心打造使得結構相對簡單，讀者對作者想要表達的情感和事件了然于心。

第三句開始，迅速轉換成全知視角，作者仿佛站在全知全能的上方俯視整個事件的發展，對事件的前進方向了然于胸。從靜安宅和望驛臺兩地的時間著眼，借特殊的時間節點將相隔萬里的兩地融合在同一個視域里，仿佛兩人的視線也在這虛空里交匯，互相思念的心情得到了傳遞。到此為止，感情走向都還是比較憂傷的而且是逐漸加重的：不僅是有情人相隔萬里，只能各自相思，而且就連美好的春光也在消散殆盡，到最后甚至都帶著一絲恨意了?！巴毡M”，總給人一種斬釘截鐵的感覺。春日仿佛拂袖而去一般，不眷戀人間，不眷顧人情。可知相思人對它的恨意了。

末句全知視角和限制視角相結合，真正地把二人的相思牽引到同一處，使得剛剛還非常低沉的情緒飛速反轉成百轉柔情。末句“居人思客”和“客思家”分開來看，仍然是采用限知視角，分別從兩處下筆，點明二人的情感狀態。但是從整體上來看，確實全知視角進行收束，既看到“居人”也看到“客”，二人的感情得以匯聚。最終在“思”的連接點上一觸即發，真摯感情回環往復，充實圓滿，整個敘述出神入化又有滲透力?；蛘?，換個角度從元白二人的友情出發看這首詩，末句則多少帶點兒調侃意味。白居易和詩寄回元稹，實際上是以他人之眼述己之事。白居易是站在友人的視角上向元稹述說自己對他心中所感之感，因此白居易最后的話語或許多少有幾分揶揄：原來不只是弟媳思念你，你也是在思念弟媳的。這般看來，這首詩就帶了更多的人情味和生活氣息。

絕句《望驛臺》，短短四行，二十八個字。在全知視角和限知視角的流轉中，雙線交織，空間不斷轉換，人物情感跌宕起伏，營造了一種強烈的審美體驗。首句和次句，以及末句內部，雙線對舉的限知視角，仿佛對鏡自照一般，突破了時間和空間，吐露著浪漫情懷。

建筑入詩，借景造境，是白居易《望驛臺》一詩的又一出色之處。

“在古人看來，人與建筑文化的關系，實際上就是人與天地宇宙的關系，也就是說，是一個人在天地宇宙之間的地位、力量與形象到底怎樣的問題?！苯ㄖ鳛橐环N獨立的結構系統，既是一種風景，也是一種文化。除了最基本的社會生活功能，還有審美體驗。絕句主要出現了兩種建筑形式：一個是宅院——靜安宅；一個是樓臺——望驛臺。

宅院是生活空間的分割點，是外部社會空間進入家庭私人空間的過渡，帶有一定的社交性，又有相對的私密性。院落里的植物，裝飾小品則起到點綴作用，調節院內景象，制造一定的氛圍。絕句首句以靜安宅開篇，將畫面定格在半開半閉的宅院空間。白居易對元稹家的宅院進行敘述是合情合理的，若是再進一分，將地點選擇在閨房內院，則會讓讀者覺得失禮，會有幾分戲弄的意思；又若是退到墻外，一則不能將元白之間的熟悉程度展示出來，二則女主人到墻外看柳則顯得幾分突兀。古時是在前院招待客人，以元白的親密程度，白居易定是多次拜訪過，院落中的景物也定會非常熟悉。所以，當窗柳的出現也是合情合理的。

宅是墻體實物，柳是院中景色，由宅及柳，是元稹妻子視線的貫穿，有實有虛，布置有序。院里的“當窗柳”首先是點綴物，其次還是宅院女主人視線的聚焦處。在墻體的“實”和院里空間的“虛”中間，生發出無限的可能，也給讀者留下無窮的想象空間。讀者借由這個宅院，走進元稹的生活，將他的住所看了一個大概；也借宅院和柳的關系走進韋叢，其悵惘神態仿佛就在眼前。

樓臺的書寫在古代文學中由來已久?！对娊洝分芯陀小洞笱拧れ`臺》、《邶風·新臺》等詩篇。登臨遠眺找尋心靈的歸宿，是每個文人派遣愁思慣用的方式，元稹也不例外。再加之樓臺是傳統思親望歸的場所，本身就帶有一層濃厚的思念情感，再加上春盡之日的特殊時間，落英繽紛，心中的感傷情緒加倍。

樓臺上空間寬廣，視野開闊，是地表與高空的分割線，是地表視線得以進入宇宙蒼穹的一個跳板。站在樓臺上遠眺的人，雖背靠樓閣，但實際上是與樓閣有一定距離的，其實是一個人站在相對空曠的高臺上，看大地，看天空，看遠方。因此元稹在望驛臺上看臺前的落花，視線由高到低，由近及遠，所思所想呈現一種高深之態。相思之情在高臺上散發出去，似乎就帶有了一絲神秘性，這便是特定環境給感情賦予的外衣。

靜安宅與秀氣的妻子相配，望驛臺與強健的丈夫相配，真是不得不佩服白居易的細膩心思。在大的建筑空間里夾雜小的配景，搭配得宜，構成媒介因素，進而從外部觸發詩中人物內心，將感情傾瀉而出。整首詩，建筑的獨特互動給詩歌搭建了獨特的審美空間。

建筑不僅僅是給詩歌提供一種獨特的文化景觀，其實也在傳達一種審美體驗和獨特的文化。從建筑出發去欣賞詩歌中的人與情，會有完全不一樣的體驗。

和詩《望驛臺》運用獨特的敘述視角，層層深入，將夫妻之間的相思之情在精妙的章法中透徹展示。獨特的建筑審美意象入詩，給全詩的情感增添了一層厚重深沉之感。

參考文獻：

[1]蕭滌非等著：《唐詩鑒賞辭典》，上海辭書出版社，2008年8月版。

[2]楊義：《中國敘事學》，人民出版社，1997年12月。

[3]王慧敏：《淺論文學與亭臺樓閣之“妙境雙生”關系》，《學理論》，2011年第13期。