人性善與惡的符號矩陣

摘 要：本文試以格雷馬斯的符號矩陣學說入手分析西班牙懸疑電影《看不見的客人》的“人性”符號矩陣，以求對作品做出清晰簡明的解讀，從而窺探出電影中人性的極善與極惡。

關鍵詞：符號矩陣；四元對立；《看不見的客人》；極善與極惡

作者簡介：徐飛燕（1994-），女，山東臨沂人，魯東大學文學院研究生，研究方向：漢語言文字學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-11--02

中國學者對格雷馬斯的符號矩陣學說并不陌生，詹姆遜在格雷馬斯的符號矩陣學說的傳播和中國學者的接受理解之間起了中介的作用。“90年代，不少國內(nèi)學者開始運用結構主義進行文學批評，格雷馬斯的‘符號矩陣也開始熱了起來，王一川是大陸學者對‘符號矩陣進行運用的代表，其受詹姆遜對‘符號矩陣運用的影響非常明顯”（錢翰，2014）。本文以利用格雷馬斯的符號矩陣學說來分析西班牙懸疑電影《看不見的客人》，來順理故事脈絡，突出故事情節(jié)中人物與人物之間的對立矛盾關系。

一、格雷馬斯的符號矩陣學說

格雷馬斯是法國結構主義語言學家，對符號學理論的發(fā)展與完善做出了巨大的貢獻。他的符號矩陣學說很大程度上是在瑞士語言學家索緒爾和結構主義語言學家雅各布遜區(qū)別特準說的影響下形成的，他們二者認為，“人所能接觸到的‘意義，產(chǎn)生于不同‘語義素之間的對立，也就是說‘語義素本身并不能產(chǎn)生‘意義并被人所了解，而是‘語義素之間的對立關系以及基于這種對立的相互作用才產(chǎn)生出某種‘意義”（周凱婷，2014）。格雷馬斯受到他們影響，從這個角度出發(fā)，在對敘事作品的解讀當中，需要特別關注其中的“對立”關系。

他以索緒爾的二元對立學說為基礎，研究對象不僅僅局限于語言學領域，進而擴展到了故事敘述方向，用于分析故事情節(jié)，從而發(fā)展為一種文學評論的方法。“‘符號矩陣相對于“二元對立”而言，具有較大的分析空間。在運用于文學批評的時候，能夠比較完善地說明豐富多彩的社會生活和人物關系”（王莎莎，2005）。

格雷馬斯將索緒爾的二元對立拓展為四元對立，其中包括x、反x、非反x和非x，又引入了亞里士多德的“對立”與“矛盾”觀點，x和反x是絕對對立關系，x和非x、反x和非反x是矛盾關系，x和非反x、反x和非x是蘊含關系。我們可以給格雷馬斯的符號矩陣具體賦值，比如，x為大，反x為小，非反x為非小，非x為非大，可以具體表示為下圖：

X 反X

非反X 非X

“在這個模型中，這四項稱為‘模型的函項，由四項中的任意一項，我們都可以通過取其反義項和取其矛盾項而獲得其他三項。這個矩陣是先驗的，純形式和邏輯的，因此只要了解一個意義，就可以通過矩陣演算出其他的三項。或者說，任何一個意義都是在與其他對立和矛盾的意義構成的矩陣關系中獲得的”（格雷馬斯，2005）。

二、《看不見的客人》“人性”符號矩陣分析

電影《看不見的客人》是西班牙的一部犯罪懸疑劇，主人公阿德里安在一次與情人勞拉幽會后驅車走了一條近路，途中為了躲避一只鹿而撞死了丹尼爾，為了逃脫罪責，編造了許多故事。而隨著死者父親托馬斯的步步調(diào)查以及死者母親扮演的律師“弗吉尼亞”與阿德里安的較量，謎團才漸漸地浮出水面。我們認為，隨著劇情的發(fā)展，整個故事情節(jié)分為兩大塊，第一部分為主人公阿德里安對律師“弗吉尼亞”坦白的前段，這樣的人物對應關系是阿德里安編造的，是不真實的；另一部分是在律師“弗吉尼亞”一點點戳破事情真相后，呈現(xiàn)出來的真實的人物對立矛盾關系。

電影中涉及了人性底層的善與惡，本文試從紛繁復雜的人物關系中抽離出他們的“人性”進行簡略分析，根據(jù)格雷科斯的符號矩陣學說可以把電影中所呈現(xiàn)出來的“人性”分析如下：

1.阿德里安的自私、罪惡、殘暴與死者丹尼爾父母的善良、溫暖、聰慧的對立關系

阿德里安為X，丹尼爾父母為反X。阿德里安和丹尼爾父母他們兩者是不可調(diào)和的對立關系，在車禍發(fā)生后，阿德里安一方面極力脫罪，另一方面為了自己的利益，編造了一系列對自己有利的謊言，他說自己是在情婦的主使下把丹尼爾和車一塊沉入沼澤之中的，他自己也是受害者，是有良知的人，而情婦勞拉則是壞人，他所做的一切事情都是受勞拉的主使，阿德里安把自己偽裝成一個受害者，把全部的責任推在情婦勞拉身上。當阿德里安開車撞到了丹尼爾后，他想的是不愿讓這個陌生的生命影響到自己的事業(yè)和家庭，不想因為這個陌生的生命失去愛人和女兒，卻沒有想到自己的錯誤行為已經(jīng)讓一個無辜的生命離開了世間，讓一個充滿愛意的父母失去了唯一的兒子。當情婦因為良心受到譴責坦白一切的時候，阿德里安想到的不是如何抓住最后的機會去贖罪，而是不念舊情地去殺掉她，并嫁禍給死者的父親托馬斯，在情婦死后還要把一切的罪責推到她身上，妄想能夠保住自己的事業(yè)和家庭，即使在無路可走的情況下，還妄圖對來給他做辯護的律師說謊，妄圖用編造的故事來影響律師的判斷。

與阿德里安處于矛盾關系之中的是丹尼爾的父母，他們代表的是世間的愛與美好，丹尼爾的父親托馬斯對陌生的勞拉尚且能夠及時伸出援助之手，幫她把車子拖回家，修好，并且還想要留她吃頓晚飯；在被阿德里安的勢力逼得無路可退的時候，他們沒有想到要以惡制惡、如何去傷害別人，依舊是想方設法地尋找敵人的弱點；他們?yōu)榱藢ふ谊P于阿德里安殺害自己兒子的證據(jù)，迫不得已在阿德里安公寓對面租下了一間房子來監(jiān)測對方的一舉一動，得到了律師弗吉尼亞要來為對方辯護的消息，便精心策劃了一個局等著阿德里安來鉆，最后利用自己的智慧使事情的真相浮出水面，讓阿德里安心甘情愿地說出了溺死丹尼爾的地點。

2.死者丹尼爾父母的善良、溫暖、聰慧與菲利克斯的唯利是圖、耍手段的矛盾關系

丹尼爾父母為反X，菲利克斯為非反x。另外一個重要的人物是阿德里安的律師和朋友，菲利克斯，也是作為惡勢力的幫兇出現(xiàn)的，在車禍案發(fā)生后，菲利克斯極力偽造有利于阿德里安的證據(jù)，在明明知道阿德里安做的所有違法事情的情況下，還妄想幫他擺脫罪責，利用自己的關系網(wǎng)，把阿德里安的名字從車禍案中除去，給阿德里安制造假的飛機票和住宿票，利用自己的權勢使警察屈服于自己，為自己所用；作為弱勢群體的丹尼爾父母在沒有關系網(wǎng)，沒有權勢，連警察都被壞人收買的情況下，一直在憑借自己的微薄的力量去尋找殺害自己孩子的兇手，在最終的審判中，用自己的溫暖與智慧將壞人繩之以法了。

3.阿德里安的自私、罪惡、殘暴與勞拉的悔恨、自責的矛盾關系

阿德里安為X，勞拉為非X。在車禍事故發(fā)生后，勞拉最先想到的是報警，挽救這個無辜的孩子的生命，后來在丹尼爾父親托馬斯的幫助下，驅車去了丹尼爾家，看見丹尼爾的照片，內(nèi)心的悔恨與不安油然而生，恨不得立刻逃離，回到家后也因為自己沒有及時報警挽救丹尼爾，備受良心的譴責，得了嚴重的抑郁癥，最后不得不向丹尼爾的父母坦白一切，接受法律的懲罰，也正是因為她的坦白，使其與阿德里安構成矛盾關系；相反的是阿德里安，從車禍發(fā)生的那一刻起，他就想到了不能因為這個孩子影響到自己的所有，所以他不僅制止了勞拉報警，在把車推入沼澤時，盡管發(fā)現(xiàn)丹尼爾尚有意識，依舊是毫不猶豫地把車推了下去，還不忘帶走了丹尼爾的錢包。在勞拉死后，把誣陷丹尼爾盜竊銀行五萬歐元的事情嫁禍給勞拉。

4.菲利克斯的唯利是圖、耍手段與勞拉的悔恨、自責的矛盾關系

菲利克斯為非反X，勞拉為非X。阿德里安是菲利克斯的伙伴、盟友、律師，更確切地說應該是菲利克斯的主人，菲利克斯在幫助阿德里安的同時也在幫自己，所以菲利克斯才會一直心甘情愿地、想方設法地偽造阿德里安不在車禍現(xiàn)場的證據(jù)，想把全部罪責推到勞拉身上，來洗清阿德里安與車禍案的關系；車禍案發(fā)生后勞拉沒有想到如何去脫罪，而是陷入一味地自責之中，最終受良心地驅使向托馬斯夫婦坦白了一切，同時也正是因為勞拉的坦白才使得“弗吉尼亞”律師能夠順利地尋找到車禍案的端倪，逼得阿德里安無路可退，自己說出了溺死丹尼爾的地點。他們二者構成了矛盾關系。

三、小結

在整個電影中，在敘述人阿德里安不停地編造謊言和弗吉尼亞不斷揭露真相的過程中劇情也發(fā)生了多次反轉，劇情也變得越來越撲朔迷離，經(jīng)過格雷馬斯的矩陣學說分析之后，我們就可以順理整個電影的文章脈絡，讓原本支離的結構得以重整，也能夠讓我們更好地把握電影中人物的對立矛盾關系，讓我們體會到了人性的極善與極惡，在運用符號矩陣分析劇情的過程中，與電影名字《看不見的客人》相呼應，我們讀者和觀眾可以看見人性在阿德里安那里是如何一步步喪失的，也可以看見托馬斯夫婦是如何在艱難困苦惡情況下依舊保持人性的美好，守護自己的善良的。

參考文獻：

[1][瑞士]索緒爾著，高名凱譯.普通語言學教程[M].商務印書館，1983.

[2]錢翰、黃秀端.格雷馬斯“符號矩陣”的旅行[J].文藝理論研究，2014.

[3][法]格雷馬斯著，吳泓緲、馮學俊譯.論意義（上）[M].百花文藝出版社，2005.

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[5]周凱婷.格雷馬斯“符號矩陣”理論視域下的《呼嘯山莊》[J].綏化學院學報2014（3）.

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