細微之光對寬廣內心的照射

晚烏

美好都被別人奪走，而自己一直掙扎在生活的泥淖里。讀項麗敏的文字，我有時會產生此般感嘆，當然，多半是出于嫉妒。如果說，這是感覺式的評介，那么從理性批評的角度，我似乎還需要找到更多的明證。

項麗敏的散文指向自我日常生活，這本身并無特殊之處，特殊的是她的寫作摒棄了日常書寫中容易泛濫的無端情緒宣泄，將個體置身于某種特定場域，觀察、記錄、客觀敘述，這給文本帶來安穩平靜的內質。她把自己納入對客觀世界的臨摹中，我們看她生活，也看她生活的世界。

《夏日田野的精靈》就是這樣的作品。讀者會隨著她徜徉、逗留、觀察、思考。簡練的表達及樸素的生活美學勾勒出生活之美妙，時光之安然。當然，這種直接與日常生活對接的審美構建，離不開作家對既往精神世界的突圍及特定場域的審讀與考量。在項麗敏的早期作品中，個體情緒的彷徨與掙扎有跡可尋，然而隨著時間推移，她在書寫中已完成自我精神的蛻變，找到更為持久的、能夠不斷延伸書寫之路的情緒體驗。在特定的地域里，作家追求個體與客觀對象的互動，這種體驗是全新的，也具有普世的情感審美。

這些年來，作家在地域書寫上保持連續性，也完成了自我地域身份的塑造，項麗敏圍繞著太平湖撰寫的系列作品已讓湖區有了傳播學意義上的聲名，從閱讀接受角度看，皖南生態環境于文字中的自然呈現顯得清新而美好。作家在《夏日田野的精靈》中記錄了自己觀察、拍攝豆娘的所感所想，文字間帶著一縷來自田間觀察者的自然氣息，在文學審美層面，它也是一篇佳作。

湖泊、田野、河流、草木甚至小昆蟲深深影響著項麗敏的寫作，這些是她創作的主要指向，也給她的文字營造了靜美的氛圍。豆娘“細足抓住葉子，身體懸空，仿佛陷入沉睡，一動不動”，太陽“升起來了，但還沒有照到這片稻田里”，此般句子比比皆是，將讀者帶入寂靜、安寧而美好的田野中。這種靜不是沉寂的靜，而是飽含生機的靜，又是隱匿著生活張力的靜。美不是孤立的，它可以來自于某些元素的互為對峙而又和諧的統一中，比如，靜與動。誠然，項麗敏的文字也于靜中傳達了生活的律動。就《夏日田野的精靈》而言，碧綠的田野，清晨柔軟的金色陽光，白鷺低飛，人穿梭于田野，這是周遭環境與人或物的互動；細微處，還有一只豆娘的靜與拍攝者的互動。動與靜的結合在文字的流暢表達中，契合了讀者對日常靜美生活的想象與向往。

有人認為，項麗敏的散文書寫取材偏狹，筆墨又多囿于細微之物，這是其優長之處，也是其短項。就寫作而言，任何一個作家會因生活、職業、社會處境等對創作指向做出選擇，喜歡寫什么，愿意寫什么，能寫什么，這本身靠的也是智慧。因此，我認為書寫細微之物無可厚非，怎么寫才是關鍵。此外，讀者或許也可以從項麗敏的文字中發現，她并不是一個愛在細微之物上喋喋不休的人。她有時也會帶著宏大寬廣的視角，在幽靜的角落里給令人不安的世界刺上一針。“唯有人類對自然的過度索取會打破這種平衡，使物種繁衍變得艱難，乃至滅絕”，在平和的敘述中，她似喃喃自語，又似高聲吶喊。依我看，在言語的自然過度中，此般提醒會破壞閱讀體驗的快意感，但這非常必要，它讓美碎裂，讓心震顫，讓人學會珍惜。因此，《夏日田野的精靈》是細微之光對寬廣內心的照射，是對美之易碎的某種提示。

其實，本文還可以談談項麗敏的散文語言。清麗，樸素，毫無做作是她文學創作的語言底色，然而，我還想提一點自己的看法。那就是——幽默。她自己“走過好幾畝稻田，才遇到三四只豆娘，且分散著，各不相干的樣子”，看到“那是一對小情侶，在稻禾間飛著的時候，撞進蜘蛛網了”，她救了落難的豆娘卻又對蜘蛛說“對不起，讓你白忙了一早上，接下來還要挨餓”。讀到這些，我會發笑。我認為，項麗敏的內心里住著一個未長大的小女孩，她跟萬物對話，俯下身體聽它們說話。這些活潑俏皮的表述，帶給文本歡快跳躍的閱讀節奏。這樣的幽默不是無厘頭的或虛情的無謂調侃，而是對生命心懷敬意的莊重表達。

《夏日田野的精靈》的篇幅并不長，語言樸素，但讀來意味雋永。我帶著打印稿去食堂，一個來回里讀完。我讀到皖南風物的寂靜與生活律動的完美結合，也讀到寬廣內心透過細微之光對萬物表達的友愛；當然，還有語言層面的對生命之莊重的機智抑或幽默的表達。這真是讓人愉悅的事情。