專業音響在分散式聲場中的設計與調試

王遠昌

摘要：文章在分布式聲場中，設計了一套完整的專業音頻，并對其相關設備進行調試，以滿足分散聲場的要求。

關鍵詞：分散式聲場；專業音響；設計；調試

在我國電子技術發展到越來越迅猛，非常專業的音響也正逐步走向成熟的狀態，越來越密切地融入人們的生活中來，但是音質的質量問題，也是我們要考慮的一大非常重要的因素，當聲音進入到我們的耳朵時，要想聽到非常好的聲音的質量，優良的環境是必不可少的要素，這就是對聲場要有很高的要求，在本文中，聲場又分為兩種重要的聲音，一種是分散形式的聲場，另外一種是非常集中的聲音場地，這種集中的聲音能把聲音統一下來，這樣的聲音比較清晰和純正，聲場不均勻的情況適合以下部分。當場面積過大時，需要從不同的方向進行處理，不同方向的聲音產生的聲場稱為散射風格的聲場。分布式聲場中專業音頻的設計與調試，這是特別重要要[1]。

1 專業音響的發展

早期使用專業音頻響的揚聲器，傳輸后的聲音放大揚聲器遠處的頻率響應很小，不能使傳輸的聲音返放，業務細節難以表現，音質相對較差。發言者在電伴隨聲音轉換的頻率，不能保證原始聲音信號的聲音音質。出現分頻器時，為了延長揚聲器的頻率響應范圍，增加聲音的聲音質量，演講者對聲音進行不斷地分析，并且通過這種不斷地分析來對揚聲器的頻率和幅度進行各種各樣的研究和分析，并分析和整改了頻率的相應寬度，這樣的話就能改善和提高揚聲器的質量問題，音響系統的主動就能正確運行，科學家將把揚聲器改造成更加多功能，參數也更加好，音質也更加好，并對揚聲器進行各種各樣的測試和整改。

要提高音頻的質量，首先要研究參數的頻率特性對揚聲器參數的影響，在我國電聲材料也是不斷發展的，而且揚聲器的單元也隨著電聲材料的發展而不斷地進行發展，我們需要制造更加精確的揚聲器，我們可以根據這個設計理念來研究集成揚聲器的各種問題和各種難題。當然，在聲場的所有技術指標中，控制量化指標比較容易的應該是混響時間。如果設計得到適當的控制，聲場的效果將是很好表現的聲音醇厚，更典型的室內聲音以歌劇院和錄音棚的設計為例進行比較[2]。

2 分布式聲場設計中的專業音頻

2.1 分布式聲場特性

由于各自的聲音，散射聲場的聲壓級很強，前后的聲壓級小于或等于，但是當觀眾距離聲源較遠時，分散的聲場是不統一的。另外，在分布式聲場中，揚聲器是分布式的，更容易產生聲音干擾現象。

2.2 分布式聲場專業音響系統組件

分布式聲場專業音響系統組件由話筒組，話機組，DVD機，錄音機，MP3，MP4組成（見圖1）。它的主要功能是輸入不同的音頻信號調諧調試。源傳輸設備是一個混頻器。攪拌機是一個多路音頻信號根據需要進行必要的技術處理，級別需要混合，播放后分配給系統，或者發送到錄音機錄制電子音響系統，準備錄音，PA，這些都是一場重要的播放所必須要的設備情況，這些都是聲音質量保證的心臟，而且這些東西都有放大點評信號的作用，而且還能和混頻器共同使用，這種情況能夠使信號混合并且能夠分配，而且能夠把頻率進行均衡處理和過濾掉，并且能夠進行信號的傳輸和各種問題均衡器的作用是增強或者衰減聲音的信號問題，這樣做的目的是為了彌補頻率不足或者是抑制頻率分量，壓力限制了節目信號的動態走向，并且可以避免的問題是過度失真的原因和各種各樣的問題和解決辦法，這種情況能夠提高的是信噪比，這對于音響來說是非常重要的一個問題和難題，這樣做可以使聲音的音頻信號進行一個特別好的改善和處理，也可以增強聲音的表現力和聲音的清晰度，能夠改善聲音的位置和層次感和聲音的音頻信號[3]。聲音的氣質也會進一步得到增強和改善，聲音音頻輸出的分水嶺就是聲音的各種問題，有的是高頻輸出，然而有的就是低頻輸出，將音頻功率放大的任務是功率放大器來完成的，這樣可以使噪聲變得特別的小、特別的不優美。

3 分布式聲場中的專業音頻調試

3.1 控制臺調試

調音臺的作用是在里面發信號輸入到左邊，右邊通道兩個輸出，一般情況下，每個輸出道路信號輸入包含增益（GAIN）、高（HIGH）、中頻、低音、泛、衰變調試時根據控制臺減去電位器（ FADER）等方式，方案要求和個人喜好，具體的調試步驟具體如下：（1）將所有級別的控制權轉移到最低限度，完善制度所有效應器和動態處理器都關閉。（2）每個源被添加到應用最大輸入信號的通道試聽，打好，逐漸增加，直到巔峰征兆燈閃到目前為止，然后回調一點，回調到峰值燈僅偶爾閃爍，對其他輸入通道重復此過程。（3）主要衰減電位器和每個輸入通道衰減電位器，調諧在衰減器的刻度上的“0”標記在聲學技術中被稱為意義層面。（4）往上跳動一點點，在峰值的情況下來進行閃爍，并和其他的通道進行各種各樣的對比和改善，能夠在輸入的位置有一個特別好的問題改善，直到能夠有一個完美的出現，這樣就能夠使得聲音的各種信號做一個比較完美的對比和改善。國家歌唱和伴奏音樂比例為7：5，流行歌唱歌聲與伴奏音樂的比例是5：5。

3.2 均衡器調試

均衡器的音頻范圍分為20 Hz～20 kHz樂隊演示。我們比較常見的V型曲線，這樣的形狀的均衡器的中心大約是一千左右，每個頻率段都會逐漸升高，這種調試情況通常在不考慮外界因數的情況下，就是說忽略外界對聲音的各種各樣的影響，當我們在調試的時候就能夠不斷地循環往復，能夠形成一個比較特別的調整到零線的一個非常好用的方法，當輸出的信號是往往反復的時候，我們就要注意了，就像一個飛燕形狀。

3.3 限壓器調試

壓縮機保護設備，壓縮動態范圍，并穩定它音量，消除噪音。調試開始時先設定壓力平整，然后在調試時設置壓縮啟動和恢復時間感覺自然的聲音，音效變化不明顯的題材。有噪音的時候，位于較大位置的噪聲門的閾值水平，以避免造成放大音頻信號出現間歇現象后。

3.4 聲學反饋抑制

聲學反饋通常被稱為是由于揚聲器音頻信號放大后，再次送入麥克風，信號被放大兩倍數量，形成有害的正面反饋。抑制聲音反饋的有效途徑，如下：（1）迅速腐爛控制臺的主要輸出到一定的價值，直到目前為止沒有哨子。（2）據消息人士透露情況，調整均衡器帶中位數，具有工作經驗斷開高頻或低頻聲反饋的頻率進行衰減處理。（3）在控制臺輸出端添加聲反饋抑制器。（4）轉移揚聲器位置上的整個散射聲場。

4 分布式聲場中的專業音頻調試

調音混音器是內部信號的輸入與輸出的～個非常重要的對比隋況，這種方式能讓我們對左聲道和混音器的右聲道有更加完美的認識和作用，首先我們要做到的是將各種各樣的輸入和輸出信號進行最小化，然后最大化，最后選擇一個合適的水平值，這樣就能夠實現輸出和輸入的水平，一直到能夠輸出一個比較優秀的聲音為止。

4.1 均衡器調試

均衡器調試主要分為高頻音頻范圍，IF，LF，和在每個頻段都會顯示出來，調試方法分為以下幾類：首先是V型曲線，均衡器是將低頻段逐一揭示出來，上升每個頻段的頻率，實現V形調試的形成。其后燕形曲線會有不同聲音處理的方向，為了減少聲音傳播的噪音和噪音，高頻率或低頻率的不斷改善，頻率在50 Hz以下的衰減處理，最終形成一個燕子的形狀。最后是馬鞍形曲線，聲音傳遞過程，彌補低頻補償，300 Hz低頻比高頻提升點，形成鞍形曲線相同。

4.2 限壓器調試

壓縮機調試可以有效地控制壓縮范圍，保護音頻設備形成平滑的音量，減少傳輸過程中的噪音。壓縮機調試時，應先設置壓縮字母感興趣的初始值，然后設置啟動時間和恢復時間的壓縮信息。調試壓力限制器應保證自然的聲音，確保音頻變化較小。在音頻信中在信息傳輸過程中有噪聲的時候，噪聲門的電平應設置在較大的地方，在間歇狀態的聲音之后避免聲音信號的頻率。聲學反饋是將揚聲器的音頻信號放大，然后輸入到麥克風中大，聲音形成反饋。聲學反饋抑制方法有幾種，首先會將調音臺的輸出降低到一定值，減少聲學反饋。其次，在音頻工作者的未來方向上值得研究，溫度和其他聲音會對不可控因素產生影響。最令人印象深刻的是由姚世介紹的“國慶和反法戰勝天安門廣場”現場閱兵音響系統深度分析。“作為學生學習音頻，當時的朋友在游行的音頻工作者中，必須有很多關于朋友圈子的文章。確實事實上，游行的聲音比圖片更令人難忘。315個項目分部有300多個麥克風，62個聲音基站，38個調音臺和140個移動揚聲器，正是因為他們的辛勤工作和高質量，不斷追求讓我們聽到一直纏綿在“熟悉的聲音”。在閱兵期間，各種現場聲音都涉及聲音的收集變得更加復雜。游行廣場游行的腳步聲和密碼聲，旗幟保護衛隊隊員和領隊抽刀的聲音，以及一個大樂隊演奏合唱聲等，不同地區的聲音收集的重點是不同的，例如，腳的故障一步一聲，為了保證清晰度和“向右看”等密碼，通過團隊領導團隊佩戴無線麥克。另一個令我非常震驚的地方是游行的擴聲覆蓋范圍非常廣，從天安門廣場南北方向覆蓋東方毛主席紀念堂是沿著長安街從西單直到建國門，這就給聲場設計工程師增加了很多困難。老師說他們對PA做了報道這個分區，不同的地區需要不同的擴聲，地理環境是不一樣的，這個不同的地區必須進行個性化的調試。有一件事和所有戶外工作人員是最麻煩的延誤問題，這對創造聲場特別重要希望，特別是當這樣的視頻和音頻需要同時傳遞給觀眾繪制必須同步。為了準確理解各種時間延遲和天氣狀況，工程師做了大量的測試并記錄下來以備緊急使用。這允許我們深深地理解，做一名音頻工作者，我們必須是一個有愛心的人。老師經常說，我唱過的每一首歌，我所做的每一個項目都不完美但在做的過程中一定要盡全力，這是我們未來的工作目標[4]。綜上所述，聲場設計作為音響系統不可或缺的一部分，一個建筑物是否能達到目標的使用目的，一個展示就能展現理想音效的關鍵點，無論是室內噪音，混響還是戶外延時當聲音放在聲場上是要點，但我們可以發現無論多大的音頻大小，都是從細節拼接而成。作者深刻認識到一個成功的音頻工作者必須有一個整體的整體觀點身體意識，也不能忽視任何一個看似微不足道的，實際上玩的聯動的一小部分，為了不斷進步，一次又一次我們展現出聲音的魅力，一次次保留最自然的聲音，這是音響工作者的追求。

5 結語

分布式聲場是一個非常復雜的聲場。設計和調試一個良好的分布式聲場專業音頻只是音頻工作者的小部分工作。許多相關工作還沒有成為我們進一步研究和探索的需要。

[參考文獻]

[1]孫建京現代音響工程[M].北京：人民郵電出版社，2007.

[2]李鴻賓歌舞廳音響[M].北京：電子工業出版社，1998

[3]靳遠，王春華.壓限器在節目制作中的應用[J]電聲技術，2005（9）：64-65.

[4]王家理.多媒體教室的常用音響設計[J]六盤水師范高等專科學校學報，2004 （6）：36-39.