《侏羅紀世界2》：恐龍當?shù)?人類讓行

云飛揚

當漫長的片尾字幕過后，《侏羅紀世界2》終于放出了僅僅數(shù)秒的彩蛋——恐龍在人類城市的空中翱翔。這一天，恐龍也許等待了6000多萬年。由斯蒂芬·斯皮爾伯格擔(dān)任制片人、胡安·安東尼奧·巴亞納導(dǎo)演的《侏羅紀世界2》，延續(xù)了前作的高概念，充分拓展了恐龍的類型，展示了再生巨型生物的高智商及其末日級別的“殘暴”。續(xù)作中，侏羅紀公園里的“萌寵”恐龍從最初的沉浸式體驗版，迅速切換為恐怖的“大逃殺”版。顯而易見，經(jīng)過該片的《異形》式追殺和劇情內(nèi)置彩蛋，系列第三部將會參考《猩球崛起》的故事架構(gòu)——人類將迫不得已與恐龍共享地球，并且處于無可挽回的下風(fēng)。

《侏羅紀世界2》的時間點設(shè)置在侏羅紀世界主題公園被失控的恐龍們摧毀的4年后，納布拉爾島被人類遺棄，島上幸存的恐龍們在叢林中自給自足。然而，當島上的休眠火山開始活躍，大資本家克萊爾鼓動并邀請早已經(jīng)退出的歐文（克里斯·帕拉特飾），參與保護幸存恐龍們免于滅絕的行動，而這背后隱藏著巨大的陰謀。

較之第一部，《侏羅紀世紀2》的生猛指數(shù)又有所攀升，導(dǎo)演對恐龍之于人類活靈活現(xiàn)的殺戮，已經(jīng)不加掩飾。恐龍以其矯健的動作、尖銳的牙齒、抓握力強悍的爪子、迅疾威猛的沖撞力，悄無聲息或者肆無忌憚地對或赤手空拳或持有武器的人類，進行無差別攻擊。恐龍成為空間的主體，而人類淪為卑微的客體。

雖然在劇情設(shè)置中，有寥寥數(shù)人因為與特定恐龍的“緣分”而被“赦免”，依然無法改變恐龍對于人類在形體上的輾軋性優(yōu)勢。侏羅紀公園的建造者當年失去了女兒，于是克隆了又一個她。這個孩子很可能擁有迅猛龍的基因，這與《異形》系列有著異曲同工之妙。當外星生物或遠古生物擁有了人類的基因，或者猿猴再次進化，那么人類文明注定會遭受毀滅性打擊，這也是《異形》《侏羅紀世界》《猩球崛起》這類科幻電影的共同母題。人類的失落方式之一，便是在競爭中失去比較優(yōu)勢，在體格、智商和潛能上被其他生命體取代。相比于恐龍、異形和猿類，人類的生理構(gòu)造和機能都可謂弱勢；如果在智商與集體合作上再不具備領(lǐng)先性，那么科幻電影中的恐懼和無力感，就會成為現(xiàn)實。

《侏羅紀世界》和《侏羅紀公園》兩個系列的最初母本故事，來自美國科幻作家邁克爾·克萊頓的《侏羅紀公園》。這位優(yōu)秀的跨領(lǐng)域創(chuàng)作者，通過流行文化將高科技進步中的危險因素一再袒露到觀眾和讀者面前。目前正在熱播的美劇《西部世界》，也是根據(jù)其小說進行的再創(chuàng)作。《侏羅紀世界》和《西部世界》分別通過再生的恐龍和機器人的自主意識來反抗人類的約束，推翻人類的暴政成為這兩種新生命的核心訴求。

在極少數(shù)的人類制造了恐龍和機器人后，“TA們”是否擁有在這個星球上存在下去，并壯大發(fā)展的權(quán)利？對于這個問題，在這些故事中，每逢關(guān)鍵節(jié)點都會由貌似弱者的角色完成臨門一腳。《侏羅紀世界2》中的小女孩在男主角反對、女主角猶豫的時刻，果斷按下打開牢籠的紅色按鈕，她釋放了很可能與自己具有同類基因的恐龍們。從此，人類進入失落的新時代——并不美麗的新世界。