從安娜之夢看安娜之死

高潔

摘 要：文學作品的夢往往具有暗示、預示某事最終結局或某人最終命運的作用，本文通過分析安娜之夢所蘊含的“不為人知”的秘密，尋找安娜之死與夢之間的聯系。

關鍵詞：安娜之死；夢；鄉下人；暗示

“火車過來了，她在胸前劃了十字，在撲到車廂的一瞬間，她對自己的行為大吃一驚，但是一切都來不及了。‘上帝啊，恕我的一切吧！她說，火車從她身上碾了過去。……一個矮小的鄉下人嘴里嘟囔著什么，在鐵軌上干活。”就此，一朵嬌艷的玫瑰徹底凋敗了，一支火焰灼灼的蠟燭也永遠熄滅。安娜之死讓人不禁產生許多疑問：為什么安娜突然自殺？為什么安娜選這種“卑鄙下賤”的方式死？為什么這個場景中還有一位鄉下人？這些都并非偶然，而是托翁巧妙的設計，其實安娜的死早有預兆，鄉下人形象早在開頭就已登場并在安娜的夢中反復出現，具有強烈象征性的夢和夢中鄉下人形象必然和安娜的死有密不可分的聯系。

卡爾·榮格說“整個夢的工作基本上是主觀的，夢是一個劇場，其中做夢者本人是布景、演員、敦促者、生產者、作家、公眾和批評家。這一簡單的事實構成了夢意義的概念的基礎”他用非常形象的方式，向我們解釋了夢往往是人深層情意最真實的表達。同樣，文學作品的夢也具有極強的暗示作用，它可以預示某事最終結局或某人最終命運。這就使文學夢增添了神秘色彩，以虛境來影射實境，書中反復出現在安娜夢中的“身材矮小、骯臟、胡子蓬亂的鄉下人”形象就是一條暗線，隨著情節發展它的預示作用也就愈發明顯。

《安娜·卡列尼娜》主要描述了安娜的四個夢境。第一個夢發生在安娜與沃倫斯基相識之后，在莫斯科他們互生情愫，矛盾的內心讓她以一種“憂心忡忡的狀態”踏上了回彼得堡的火車。在車廂中，她迷迷糊糊中做了一個夢“這個腰身很長的鄉下佬在啃墻上的什么東西……一個老太婆把兩條腿伸得跟車廂一般長，弄得車廂里一片陰暗；接著聽到一陣恐怖的尖叫和轟隆聲；然后是一片耀眼的通紅的火光，最后一切又全被一堵墻遮住了。安娜感覺到她下身在下沉，她并不害怕，反而很快樂。”安娜熱烈地向往愛情，卻又深知這段戀情將會帶來不幸的結果，因此她極力壓抑內心對愛情的渴望，不料這份感情早已根植于潛意識中，而這個夢則淋漓盡致地體現出安娜“憂心忡忡”表層情緒下的深層心靈——內心情感的壓抑和矛盾。此外，其中的一些意象仿佛預示著安娜最后死亡的方式。“一陣恐怖的尖叫和轟隆聲，仿佛有人被撕裂了”就像是安娜死時“一個龐然大物撞到她的腦袋，從背上碾過去”的聲音，而被撕裂的那個人，就是安娜自己。從那一刻開始，她的目光也就永遠停留在了被血染紅了的光中，停在了毫不留情地駛過的像一堵冷冰地墻一樣的車廂上，身體與靈魂永遠分離。但她并不感到悲傷，因為活著的她更痛苦。

第二個夢則發生在安娜和沃倫斯基相愛之后。回到莫斯科，渥倫斯基猛烈的愛情攻勢讓從未體驗過愛情的安娜開始動搖。在安娜的潛意識里，她既想擁有與沃倫斯基的愛情，又想保住與卡列寧現有的婚姻。這種想法一直折磨著她、困擾著她，也就產生了第二個夢：他的丈夫阿列克謝·亞歷山德洛維奇吻著她的手，哭著說：“現在多么幸福啊！”沃倫斯基也在她的身邊，也是她的丈夫，兩個人都向她傾注柔情蜜意。這一時期是安娜愛情選擇中最復雜的一個節點，渴望愛情的本我想大膽地追求自由，但她對家庭尤其是兒子仍持有情感和眷念，加之她所受到的教育使本我不斷地受到自我的約束和譴責。這個夢恰好揭示了她在清醒時所不能或不愿表達的內心感受，當然，這不是一個好的兆頭，她暗示了她的愿望必然是荒謬的、不可能實現的，也預示著她將要面臨前所未有的精神壓力與心理負擔。

在安娜和沃倫斯基發生關系后，她做了第三和第四個夢，而這兩個夢中的“鄉下人”形象更加具化，蘊味更深。賽馬事件后安娜徹底向卡列寧攤牌，卻被丈夫用理性的方式鎮壓，但她對沃倫斯基的愛卻愈濃愈烈。在這種境遇下，她做了第三個夢“在臥室的角落里站著一個東西。那個東西轉過身來，是個鄉下人胡子蓬亂，個兒矮小，樣子很可怕。她想逃走，可是他向一個口袋彎下腰去，雙手在里面他亂掏亂摸，嘴里急急地說著法國話：‘得把那鐵敲平、打碎、揉壓。她嚇得拼命想醒過來，好容易才醒了，但醒了又做夢。她問自己，這是怎么回事。科爾尼就對她說：‘您要死了，夫人，死在生產中……”。第四個夢發生在安娜和沃倫斯基出國旅游三個月回來到彼得堡，在一次鬧別扭后的早晨，她又做了做過多次的那種夢，并且被嚇醒。一個胡子蓬亂的小老頭，彎著腰擺弄一樣鐵器，嘴里喃喃地說著莫名其妙的法國話。每次做這種噩夢，她總是恐怖地發覺那鄉下人并不理會她，卻用鐵器在她身上亂捅。

無疑這兩個夢越來越恐怖，暗示性也越來越強。這一階段的安娜，為了愛情，違背了宗教道德，違反了法律規范，打破了社會常規。雖然得到了愛情，但罪孽感不斷加重，這種犯罪的恐懼感也隨著時間而升騰，不斷以夢的形式出現，對她的靈魂進行審判，最終把她逼向毀滅。

在夢中以及安娜之死前后不斷出現一個“胡子蓬亂，個兒矮小的鄉下人”，他到底是誰？他說的法語到底是什么意思？目前學界有不同的說法：第一種說法認為這個反復出現的夢，正是現實社會在主人公心理層面的反映，鄉下人是整個上流社會的縮影，他的動作代表著上流社會正在尋找制裁安娜和渥倫斯基的方法；第二種認為鄉下人是“昏暗、黑暗和死亡這三個同義詞的比喻形象”，是“作為黑暗的產物和預報黑暗消息的人”，而他在口袋里不停尋找的東西“就是生活，以及生活中的煩惱、背叛和痛苦。”；第三種認為鄉下人的形象酷似希臘神話傳說中的火神赫斐斯塔斯，認為他是托爾斯泰“申冤在我，我必報應”宗教道德人生觀化身。安娜死后，謝爾蓋·伊萬諾維奇對伯爵夫人說：“審判不由我們來做。”那該由誰來做？依照這個說法，赫淮斯托斯作為小說的中隱蔽著的最高審判者，在全書開頭就做出了審判——安娜在火車站和沃倫斯基的第一次見面就遇到一個看似偶然的事件：一個看路工，沒有聽見火車倒車，竟被軋死了。安娜仿佛也感覺到了無聲的審判，說：“這是兇兆。”但他并沒有因此悔悟。既然作為審判者，在最終判刑的時候又怎能缺席，于是就有了當火車從安娜身上碾過去時“一個矮小的鄉下人嘴里嘟囔著什么，在鐵軌上干活”的畫面。他見證了安娜和沃倫斯基相見，相識，相慕，相愛，到最后的破滅，作為一道暗線串聯起這道主線，同時宣揚了書第一頁就寫著的一句話“申冤在我，我必報應”。還有很多種說法，但我們不必過分拘泥于“鄉下人”的具體所指，不管是哪種說法，神秘的“鄉下人”形象都不斷預示著安娜必將走向毀滅，也暗示著她的死亡方式，保持著對“鄉下人”朦朧的想象也不失為一種對文本的尊重。

在《安娜·卡列尼娜》中，列夫·托爾斯泰用四個不同內容的夢巧妙地預示著安娜的死亡，隱晦卻又深刻地展現了安娜的心路歷程，反映了安娜與沃倫斯基相識、相愛到最終被拋棄的過程中內心不斷激化的矛盾和不斷加深的罪惡感。將夢展現人物的內心世界，透視人的心底，揭示人最真實的深層情意心靈和預示性的作用發揮到極致，不禁感嘆托翁巧妙的設計和深厚的文學功底。

參考文獻

[1]列夫·托爾斯泰著，高惠群，石國生譯.安娜·卡列尼娜[M].上海譯文出版社，1996.

[2]卡爾·榮格.回憶·夢·思考——榮格自傳[M].遼寧人民出版社，1988.

[3]羅曼·羅蘭，傅雷譯.名人傳[M].譯林出版社，2004.

[4]薛世彪.托爾斯泰小說《安娜·卡列尼娜》中主人公夢的分析研究[D].內蒙古師范大學，2009.

[5]趙淑梅.《安娜·卡列尼娜》中“鄉下人”的象征意蘊[J].語文學刊，2007，6.