顏真卿楷書筆法形成探究

摘 要：顏真卿創造了獨樹一幟的“顏體”，“顏體”中的楷書，其用筆在張旭筆法基礎上，廣泛吸收北碑、古篆精華，厚重雄強，大氣磅礴，雄秀獨出，自成一家。形成具有獨特審美趣味的顏楷筆法，在宋代及以后的千百年里，為不同時代的書家提供了學習創作的淵源

關鍵詞：顏真卿；筆法；楷書；形成

一、南北相融及盛唐氣象

（1）陳方既先生說：“我們認識書法的時代風格，要從個人風格中考察歷史留下的和時代賦予的共同點；認識個人風格特征，不能忽視其所產生的歷史背景和時代藝術精神。”①唐代楷書筆法的淵源來自于南北書風的融合，楊隋一代結束魏晉南北朝紛爭局面，南北書風亦隨之漸趨融合，開啟初唐門戶，隋代的書法上乘魏晉下啟唐代，隋代書法兼有東晉南朝書法之疏放妍妙，北朝書法的方整遒勁，用筆上南北筆法于一體，有方圓結合的典型特征，所以隋代書法在魏晉南北朝隨意、曠達、自由的書風與唐代嚴謹典雅、平整的書風之間架起了一座橋梁，對于初唐大家楷書筆法的影響近乎情理。初唐的南北書風融合氣氛必然會影響盛唐時期的顏真卿楷書風格的形成，劉熙載《藝概書概》中指出：“歐、虞、褚三家之長，顏公以一手擅之?！雹谟纱丝梢婎佌媲淇瑫P法取法漢魏至初唐的諸多名家書藝。成為使南北書風相融的過渡者，南北之間相匯貫通的用筆技巧也將影響著集大成者顏真卿。顏真卿早期的書法用筆形成也極大可能的取法于大量的北方碑石作品。

（2）初唐逐步確立了法度森嚴的“唐人筆法”，為盛唐的書風轉變埋下伏筆。由于時代風氣和審美取向的改變，初唐楷書的韻味已不能適合時代審美要求，而顏真卿能敏銳的感受到整個時代審美風尚的變化，自覺地讓自己的楷書書法風格與他所處的時代相適應，以一個全新的適合盛唐的楷書筆法推動整個唐代楷書朝著雄渾博大方向發展，由于唐玄宗偏重于隸書，因此顏真卿的楷書筆法的形成和當時興盛的篆、隸書風氣有關，所以顏真卿的楷書用筆主要使用篆籀的中鋒入筆、筆畫厚實的特點，創造出古拙質樸、寬博雄強的“顏體”，其楷書風格的定型也意味著筆法風格的完善，奏響了盛唐氣象最強音。

二、臨北碑取隸法

顏真卿登仕以后，主要生活在北方的山東、山西和甘肅一帶，也就是南北朝時期北齊和北周的區域，據考察發現此地有大量的石刻書法出現，這也為顏真卿以隸法入楷的特點找到了依據。他也確實在北碑的書法上下過很大功夫，曾刻意臨仿《高植墓志》、《太公呂望表》、《張猛龍碑》等，幾乎達到了行轉氣勢，毫發畢肖的境界。北碑具有漢隸筆法，重骨力，結構嚴謹，筆畫沉著的特點。顏真卿的楷書筆法骨力險勁，得自北碑，其筆法能夠脫盡初唐娟媚舊習，從而古拙雄渾，力透紙背，也曾得力于漢碑如《郙閣頌》和《石經》。康有為指出：“吾嘗愛《郙閣頌》體法茂密，漢末已渺，惟平原章法結構獨有遺意?！雹哿硗鈴目膛c北魏末年的《元頊墓志》中，有許多具有顏楷意趣的字體，《顏家廟碑》、《顏勤禮碑》以及《元結墓志》中的部分字與《元頊墓志》中的相同的字作對比，顏真卿的楷書筆法也有可能是對《元頊墓志》中部分楷法的直取，加以發揚光大對筆畫進行規范和統一。

三、家學及師承影響

（1）顏真卿是世代講究文字訓詁和書法技巧的名門望族顏氏的后裔，家學淵源非常深厚，其五世祖顏之推博學有才辯，尤工書，精字學，著有《顏氏家訓》、《訓俗文字略》等著作。其曾伯祖顏勤禮，工于篆籀，尤精訓詁。曾伯祖顏師古，多藏古圖畫、器物、書帖，著有《顏氏字樣》，顏真卿伯父顏元孫著《干祿字書》，鞏固了楷書的地位，促進了楷書字體的統一。正如顏真卿自己在《草篆帖》中說：“自南朝以來，上祖多以草隸篆籀為當代所稱?！鳖佌媲涔P法形成離不開能直接給其傳授筆法的父輩們，這種特殊的家庭背景出身對顏真卿楷書筆法的產生和形成起到非常重要的作用，顏真卿受于家學并沒有拘泥于其中，在篆隸筆法中注入他獨有的楷書筆勢筆法。

（2）顏真卿楷書的整齊氣象和風格有別于褚遂良，但實際上顏、褚二人楷書的用筆方面仍有相似之處，都離不開北碑的篆隸氣息。顏真卿早年學書時期，楷書最盛行的風格便是褚遂良，米芾在《寶晉英光集》中道：“顏真卿學褚遂良?！雹軈堑滦凇冻踉聵钦摃S筆》中說道：“局部魯公書結字用河南法而加以縱逸?！雹菀浴抖鄬毸酚霉P和褚遂良《孟法師碑》對比為例，《多寶塔碑》其筆畫兩端重按，中段輕提，粗細變化明顯，點畫間婉媚遒勁，一波三折，這些用筆特點都是屬于褚遂良楷書的特點，顏真卿楷書字形寬綽的體勢就是受到褚遂良楷書的影響。

（3）顏真卿青年時期曾像張旭請求：“即承九丈講誘，日月滋深，夙夜工勤，耽溺翰墨，雖思遠流揚，自未為穩：倘得聞筆法要訣，則終為師學，以冀至于能妙，豈任感戴之誠也！”此后顏真卿再度千里投師，請張旭指點筆法。他在《懷素書歌序》中曾道，吳郡張長史。雖恣性顛逸，超絕古今，而楷法精詳，特為真正。某早歲嘗接游居，屢蒙激勸，教以筆法。正是由于得到了正確的傳授，學得了正確的筆法，并整理出了《述張長史筆法十二意》這篇流傳千古的著作。顏真卿學書早期能夠得到張旭的指教，對他后期形成自己的楷書筆法風格起到了鋪墊的作用。

因此顏真卿楷書筆法的形成與家學風氣有必要的聯系，更離不開其個人對傳統經典的學習，對先輩的傳承與發展以及遵從本心，力求創新的精神態度。

注釋：

①陳方既.關于風格的思考.書法研究，1998年第3期，第11頁.

②劉熙載.藝概書概.歷代書法論文選，上海：上海書畫出版社，2002年版，第704頁.

③王世國.中國歷代書法家評述，廣東教育出版社，2008年11月版，第125頁，清康有為《廣藝舟雙楫》.

④沃興華.論顏真卿楷書的變法.中國書法，2004年第2期，第3頁.

⑤吳德旋.初月樓論書隨筆.歷代書法論文選.上海書畫出版社，1979年版，第594頁.

參考文獻：

[1]張世杰.顏體書法藝術的形成及對后世的影響[J]，青海民族學院報社會科學版，2002（3）.

[2]鄭祖玉.論顏真卿書風及成因[J]，中國成人教育，2003（9）.

作者簡介：卞本正（1993—），女，漢族，山東棗莊人，研究生在讀，主要研究方向：中國畫山水的理論與實踐。