現實題材劇的“春天”？

2017年以來，銀幕熒屏上的現實題材劇火了。另外，從今年的“春推會”和電影上映情況看，現實題材影視劇更是持續升溫成主流。于是，業界媒界有人立馬將2018年定義為“現實題材劇年”，并宣稱現實主義影視創作的春天來了。

春天，是充滿遐想、希冀、活力播種的季節，一大批備案和投拍的現實題材影視劇無疑是正在播撒的“種子”，讓人恍然覺得中國影視劇制作業仍處于農耕時代，無論體制內外的大小制作公司都像傳統小農，每季種什么莊稼，往往是別人種什么最賺錢俺就種什么，別人打什么旗號貼什么標簽俺也打什么旗號貼什么標簽。通常都是“政策+市場+個人訴求”的套路及三者綜合作用的結果，即緊跟中宣部、廣電總局重點題材及扶持政策的風向標，再通過一定范圍內的市調和數據分析捕捉一些觀眾的收視偏好、審美趨向等市場信息，加上投資者、制片人的理想情懷、某種情結及利益等個人訴求。于是便會周期性地反復出現某類題材劇過熱或過剩的狀況，因此，此番現實題材劇的火爆，很大程度上不過是“風水輪流轉”，又轉到現實題材劇了。

▲現實題材劇

中國影視制作業作為比較典型的產能結構性過剩領域，向來是廣種薄收，春種萬顆籽，不見得就能秋收萬斤糧。雖然2017年的現實題材影視劇很火，如果好好算筆賬的話，怕絕對算不上是現實題材劇的“豐年”，充其量也只是拿為數不多的幾部現象級作品來說事，只有幾部現象級作品賺得盆滿缽滿，大多數作品賠得一塌糊涂。而這幾部現象級作品就像蔬菜大棚里長到160斤的大冬瓜或1000斤大南瓜，不過是又創了一個新紀錄而已，均屬極端個案，而絕大多數現實題材劇都像遭霜打蔫頭巴腦的拉秧小茄子，如2017年在衛視平臺播出的《苦樂村官》《花兒與遠方》《深海利劍》《反恐特戰隊之獵影》等現實題材劇（還是主旋律劇）就統統當了“炮灰”。

影視制作業的要素資源、產業鏈都已完全市場化的條件下，不管哪一類題材劇從拍攝到播映都離不開商業化運作，最終也都必須經過院線和收視市場的檢驗。現實題材劇火爆的熱鬧景觀只是一片虛假繁榮而已，而就那些現象級影視劇而言，也并非建立在科學嚴謹的大數據分析、可行性論證基礎上，恐怕更多也只是押對寶而已。

如果將時下現實題材影視劇選題立項備案跟風扎堆的熱鬧景觀稱作“春天”，那也一定是一個不太健康的春天，一個混亂、迷惘、非理性、某些人來豪賭一把的春天，這樣的春天又怎么能夠收獲一個豐稔、繽紛的金秋呢？而且，不論從新聞報道還是學術研究來看，“現實題材”“現實題材年”的提法都欠嚴謹和準確，“現實題材”像個大筐，不管是主旋律劇還是都市言情劇、家庭倫理劇、社會問題劇、農村題材劇全都往里裝，其中不乏一些濫竽充數的“偽現實題材”劇，更何況“現實題材”不等于“現實主義”（本質是一種創作理念和創作手法），有人故意混淆二者的概念，要么是純粹出于無知；要么是別有用心，如：題材上打擦邊球、方便制片方過審查關等。

應該說，現實題材始終是中國影視業的主流創作題材和中心寫作內容，也是影視劇創作的老傳統，更是新時代的新使命。但是，影視內容的大觀園里，如果只有現實題材劇一枝獨秀，那這個春天也未免過于單調，當代中國的影視大觀園應該是百花齊放，而且應該是春夏秋冬每個季節、每個月份都有璀璨繽紛的鮮花綻放。