電影《香水》的配樂分析

葛義文

摘要：電影《香水》作為湯姆·提克威導演的經典之作，是根據20世紀最暢銷的德語小說之一（《香水》改編的一部犯罪奇幻電影。影片充滿了歐洲宗教時期的神秘感，配樂華麗卻略帶陰暗，獲得了多項電影界大獎。

關鍵詞：極簡主義；歐洲宗教；聲畫結合

《香水》描述一位與人類不相往來、嗅覺異常靈敏的天才葛奴乙，為了追尋世上最完美的香味而不惜殺人的旅程。影片配樂運用非常精妙，幾乎每一個片段都有對應的配樂，高程度的契合故事情節，增加了戲劇色彩和沖突。

一、交響樂和女高音的結合運用——18世紀歐洲宗教色彩

這部電影的整體配樂風格主要特點就是交響樂和女高音的結合，值得一說的是，《香水》邀請到了英國指揮家賽門拉圖爵士（sir Simon Rattle）指揮世界頂級交響樂團之一的柏林愛樂樂團演出，用音樂的高低起伏來契合影片劇情累積直到爆發，完美的襯托出電影詭異奇幻的色彩。這部片子時有史以來第一次由柏林愛樂現任音樂總監操刀的電影配樂，神秘隱忍但又不失張力，能夠很好的刻畫男主人公純潔與變態共存的這種性格，另外女高音的歌唱已經整個配樂的旋律也帶有18世紀歐洲宗教色彩，符合影片整體的畫風。

二、用音樂刻畫嗅黨

縱觀整部影片，應該可以拿嗅覺的盛宴來形容，各種氣味都是鮮活的有生命的，導演結合了影象、聲響和音樂進行嘗試，使用一些特色樂器以及節奏、旋律的變化，側面營造出各種氣味的氛圍，并且充分調動觀眾的想象力。

首先，貫穿始終聽到的電子合成器仿心跳的聲音，代表著這個葛奴乙聞到氣味之后能感受到鮮活生命在活動，長笛的那種跳躍式的音符，更能渲染神秘和靈動性。豎琴本身的音色也是神秘優美的，不斷的重復分解和弦，也打造了一種流動性，展現了大自然的那種純凈、生機勃勃的氣味。

另外，葛奴乙尋找香水店部分，小提琴以及后來進入的女高音持續的長音為蒙上了一層神秘感，后來大提琴連續進行一個音的演奏且音量越來越強，甚至到香水店玻璃窗前時加入了打擊樂重低音和低頻音效，客觀上是男主里香氣的來源越來越近，而主觀上能夠看出暗喻男主聞到香水味后心里起了波瀾，刻畫人物心理產生的變化，而后來制香師拿著新制的香水給貴族試用的時候，在原有配器基礎上，增加鋼琴的不和諧的音調，渲染了一種神秘、傳奇的氣氛，從聲音的效果上就能感受到仿佛香水帶有一種致命的誘惑力，是男主決定去制香的啟蒙情節，是男主走上殺人道路的轉折點。

三、極簡主義音樂

極簡主義音樂里的“極簡”，并不是單純的“簡約”，而是指運用盡量少的音樂材料，用一種重復的手法，在重復中逐漸變化音樂材料，使之不斷發展和延續。湯姆提克威的這部電影的配樂就大量使用簡單的音樂的動機，用極簡主義音樂渲染不同的情緒氛圍。

在葛奴乙感受到賣李子少女的氣味的一段音樂，提克威運用了一個非常簡單的音樂動機，不斷的重復同一樂句，進行發展，首先女高音漸入，隨后是弦樂組合豎琴。聲音非常綿延悠長，細膩而空靈，體現了在葛奴乙心中少女神圣不可玷污的形象，以及葛奴乙對美好氣味的傾慕與向往，聲音層次清晰，旋律線明確，音色干凈，整體情緒不斷上揚。

葛奴乙第一次制成香水后出現同一旋律的變奏，也是極簡主義音樂，這一段音樂通過鋼琴和電子合成器的鼓點作為配器，鋼琴的一直重復不和諧的小二度“mi-fa”，渲染神秘色彩。隨后清晰的鼓點逐漸響起，加入女高音的哼唱，長號、豎琴、弦樂也依次增加到原本的音樂動機中來，使很簡單的音樂動機變成了神秘但有張力的配樂，渲染了被香水氣味籠罩著的神秘氛圍，也表現了葛奴乙詭異極端的性格，讓人久久不能忘懷。

四、聲畫結合

影片大量采用聲畫結合的方法，其中聲畫對位中的聲畫對立的部分頗具亮點。聲畫對位是指聲音和畫面形像分別表達不同的內容，各自獨立發展，即在形式上不同步、不合一，但兩者又彼此對列、彼此配合、彼此策應，分頭并進而又殊途同歸，從不同方面說明同一事物的涵義。

在少女驚惶逃走的一段，詭異的音樂聲響起，鋼琴連續同一個音符地彈奏配合煙花的聲響炸裂，與煙花所本身要表達的歡樂的情感產生了怪異的配搭，聲畫對位，渲染了一種不和諧詭異的氣氛，引起了觀眾焦慮，制造懸念，也側面烘托了男主變態的心理。而背景音效帶有金屬質感，尖利且刺耳，加入大提琴和低音提琴的重低音，與前面兩人初見對話時豎琴流暢柔和的撥奏形成強烈的對比，渲染一種緊張不安的情緒，吸引觀者注意。一方面在場面中控制轉變，為接下來男主尾隨并殺人做鋪墊，另一方面男主在片段中沒有說過一句話，而所有的語言都是由音樂表達出來的，所有的背景配樂都是男主的主觀音樂，在電影中代替語言表達。

五、結語

總的來說，湯姆·提克威執導的這部電影配樂很好的刻畫了葛奴乙身兼天使與惡魔人物形象，對香水的純潔執著，以及殺人的陰森恐怖都進行了很好的描寫，渲染了華麗又陰暗的神秘氛圍，成功的將小說電影化，是一部難得的經典之作。