隱藏的“攝影機”和“導演”

冷學萍

摘要：南京大學藝術碩士劇團排演的話劇《國際飯莊》共有18個角色，19名演員，在時空安排上，既有前史，又有現在，在劇情安排上，既有官商利益糾葛，又有臉被踩了一腳后個人尊嚴的覺醒，可謂人物眾多，時空交錯，意義叢生。將如此龐雜的內容和復雜的人物展現在舞臺上，如何做到亂中有序，《國際飯莊》高明地引入了“攝影機”和紀錄片導演小周，通過紀錄片采訪的形式將劇情串聯在—起，從而形成有機統一的整體。筆者將從對結構、人物塑造、觀演效果等方面的影響來具體分析該劇中紀錄片采訪形式的運用。

關鍵詞：攝影機；導演

一、結構：時空交錯、亂中有序

從劇本來看，《國際飯莊》共11場和一個尾聲，圍繞910事件，主要有兩條線，一條線是國際施工方和當地公路局因修公路而起的利益紛爭，最終釀成了910事件，事件發生后，官商由明爭暗斗到利益茍合，可以說因利起因利終，充滿了中國式的荒誕；一條線是打工女人生命尊嚴的覺醒，一個只知掙錢的打工女人馮仙兒受事件波及，被公路局局長踩了臉，在《國際歌》的喚醒下，她知道踩得不只是臉更是她的尊嚴，她不要錢，誓要在局長臉上踩一腳。這兩條線相互交織，人的尊嚴與金錢、權力碰撞，各色人物輪番登場，像這樣大的體量，劇作者主要采用了群像展覽式的結構，但并未按照事件發生前、發生時、發生后的順序依次呈現，而是從事件發生后開場，將910事件發生前的官商矛盾、紅歌大賽等關鍵情節穿插進來，為讓結構清晰，不至雜亂，創作者采用了紀錄片采訪的形式，相當于引入了電影中時空交叉敘述的蒙太奇手法，使人物能夠在各個時空靈活跳躍，劇作結構才得以亂而有序。

從總體上看，第一場、第三場、第四場、第七場、第八場、第十場、第十一場都穿插了紀錄片采訪片斷，最后的尾聲更是通過紀錄片放映交代了馮仙兒的最終結局，采訪占據了大半內容，涉及到910事件發生前（第三場馮仙兒采訪）、910事件發生后馮仙兒覺醒（七場）、發生后官商對立（第四場）、事件解決（八、十場）、馮仙兒踩臉事件最終結局（十一、尾聲）等關鍵內容，公路局局長，國企施工方中上層領導楊五四、龍經理，打工者馮仙兒、劉根、胡艷芳、馮國慶等人物之間盤根錯雜的關系也一一展現。可以說，紀錄片采訪的形式對整體劇作結構架構和情節編織的作用不可謂不大。

劇作中引入了紀錄片采訪的形式，其實也含著紀錄片拍攝這條線，同時也建構了一個類似于戲中戲的結構，但是創作者的筆墨和意圖顯然不在于此，采用采訪更多是為了方便安排情節結構，因此并不是像《暗戀桃花源》那樣具有明確的戲中戲結構。

二、人物：更具有行動性

全局共有18個人物，主要人物馮仙兒、楊五四、劉根、田局長形象復雜立體，有所變化，次要人物胡艷芳、馮國慶、龍經理等各有特色，極具生活氣息，在人物塑造上是比較成功的，而紀錄片采訪形式的運用使得人物塑造和人物關系的鋪展更自然、更有深度、更具有行動性。

在該劇中，采訪的形式取代了人物的自報家門和獨白，自報家門和獨白往往是敘述性的，缺乏行動性，而采訪本身就是一個動作，雖然表達的內容和深度基本一致，但因為有了行動的加入，使得更具有戲劇性。

三、觀演效果：視角轉換帶來的互動性

采訪之時，攝影機和小周導演是隱身的，不在場的，人物直接面對觀眾說話，自然而然，觀眾也就轉換到攝影機和小周導演的視角，此時的觀眾實際上就是攝影師和小周，也就是說，觀眾也成為了劇場中的一個角色，這其實暗含著一種互動性的觀演關系。也就是說，當觀眾觀看時，既要有觀眾的視角，也要有攝影機或者說是小周導演的視角。更為有趣的是，當人在面對攝影機時會有下意識的表演行為，紀錄片并不是純然真實的，攝影機是客觀性的存在，但是它所記錄的并不完全是客觀真實的，會有一定的表演成分，也就是說《國際飯莊》的演員在飾演人物時，應該具有雙重表演屬性，他既是在扮演劇中的人物，而他所扮演的角色在面對“攝影機鏡頭時，也會不自覺地帶有一定的表演，角色在扮演想在攝影機鏡頭下記錄下來的想象中的形象，這就對演員的表演提出了很高的要求。而且當觀眾用攝影機或者導演的視角觀看的時候，他其實應該對展現在眼前的采訪片斷進行反思，哪是真實的流露？哪又是角色的扮演？這就會形成一種非常生動有趣的觀演關系，但是創作者無意探討這種形式上的有趣互動，也未能深思引入的攝影機的“看”的功能，因此也沒有激發出觀眾這種反思意識也沒有形成實際意義上的互動。創作者主要描繪一出時時發生在中國大地上官商利益糾纏的黑色喜劇，以及在金錢和權力夾擊下人的尊嚴的踐踏與覺醒，或許還有更多的意義，就像一部紀錄片一樣，多義的，不確定的。

在情節結構安排、人物塑造以及觀眾的觀演效果上來看，紀錄片采訪形式的運用是十分恰當的，而且使劇作形式更完善，雖有遺憾但也是為主題服務的，不能求全責備。