談戲曲藝術面部化妝的意圖

孔遠霞

摘要：面部化妝是戲曲人物造型的一部分，是塑造角色面部形貌的一個重要的藝術手段。作為一個戲曲演員，他的藝術修養是多方面的。在表演上、聲腔上固然要有著很好的造詣，但如果不善于或不熟悉化妝藝術，也是一個極大的缺陷。我們知道，舞臺化妝是完成角色藝術造型的必要手段，它基本上是從生活里來的，但又和生活上的美容化妝有著明顯的區別。

關鍵詞：戲曲藝術；面部；化妝；意圖

在舞臺上，有時會看到這樣的旦角演員：他的本來面貌是不錯的；但因為不善于面部化妝，在臺底下看起來很不美。也有的凈角演員，臉譜勾畫得非常粗糙，既表現不出人物性格，形象上也很難看。這樣，不但損害了角色的形象，也使得演出效果大為減色。我國許多著名的戲曲藝術家，像梅蘭芳同志，在年紀已經六十多歲時，但當他化妝以后，在舞臺上出現的卻是一個性格鮮明的青年婦女。這一高度的化妝技巧，竟使臺下的觀眾達到了難以相信的程度。又像京劇的凈角演員裘盛戎，他的本來面型是很瘦的，但當他勾上臉譜以后，就不同了，不但改變了他的本來面目，而且結合著他的唱白和表演，有力地刻畫出劇中人物的精神面貌。從以上所舉的兩個例子來看，充分說明了面部化妝是具有很大的藝術魅力的。

我國傳統戲曲藝術，對于生、旦、凈、末、丑各行角色的面部化妝，是非常講究的。幾百年來，藝人們積累了豐富的創作經驗，它成為戲曲演員必須懂得的一門學問。特別是許多當代著名的戲曲藝術家，他們對于舞臺化妝的研究心得和高度的藝術技巧，是值得青年演員們好好學習的。我們知道，舞臺化妝是完成角色藝術造型的必要手段，它基本上是從生活里來的，但又和生活上的美容化妝有著明顯的區別。舞臺化妝的意圖大致有以下幾個方面：

1.面部化妝的主要意圖是改變演員的本來面貌為角色的面貌。演員必須通過一定的化妝手段，使自己符合于某一個劇中人物的性別、年齡、和他的生活特征。譬如：一個四十歲的旦角演員，扮演《打漁殺家》的蕭桂英，通過一系列的化妝過程和穿上戲裝以后，在舞臺上出現的巳經不是演員的本來面貌，而是一個漁家少女的藝術形象了。又像一個二十幾歲的生角演員，扮演《定軍山》的黃忠，通過吊眉、抹彩、戴扎巾、扎硬靠，再掛上白色的髯口以后，在舞臺上出現的就居然是一個老年武將了。如京劇的凈角，有正凈（銅錘、老臉、黑頭）、付凈（架子花臉）、武凈（武花臉和武二花）之分。扮演的角色有正面人物，也有反面人物，面部化裝各有不同。演員扮演某一劇中人物，必須按照一定的譜式勾畫，叫做臉譜（老生和武生勾臉的也包括在內）。

2.面部化妝的另一個意圖是：通過眉、眼、鼻、口的夸張描畫，不但有助于演員的面部表情，而且能結合演員的表演動作，有力地表現出人物的精神面貌。

像生旦角色的吊眉、描眉、畫眼等化妝手法，對于臉部表情是很有幫助的。眉吊起來，就顯得臉上有神；在眼部周圍抹畫了黑眼圈，就可以把眼神突出，更便于刻畫角色的內心活動。

又像丑角的臉譜，這一富有漫畫意味的化妝藝術，是運用夸張的藝術手法，集中地刻畫了面部骨骼和眉、眼、鼻、口的形態，不但塑造出劇中人物的形貌特征，而且也有助于表達劇中人物的性格特征。

3.面部化妝的第三個意圖是：彌補演員的面部缺欠，使之符合于美的造型要求。例如：有的人眼睛較小，通過把眼圈四周揉黑以后，眼部擴大了，就可以彌補了眼小的缺點。有的人臉型較寬或較胖，通過貼片子，就可以把演員的面型變得瘦一些或長一些。有個別的演員面部缺欠很多，但當化妝以后，不但很有性格，而且扮相也很美。原因就在于他善于運用化妝技巧來彌補容貌上的缺欠。所以，一個戲曲演員，盡管本來的面貌存在著某一些缺點，如果能夠熟悉化妝藝術，同樣可以達到美化面部造型的要求。

4.面部化妝的最后一個意圖是：要使遠距離的觀眾能夠看清楚劇中人物的面貌和表情。一般沒有經過化妝的人，我們在臺下八、九排的距離，還可以看得比較清楚，但坐在十五、六排或者再遠一些，就只能看出一個大概的臉型，眉眼就看不清楚了；但演員化妝以后，在燈光照明下，一般的視力坐在二十排前后，還是能夠看出來演員的面部表情的。特別是凈丑角色的面部化妝，遠距離的觀眾，就更可以看得清楚一些。白天在農村廣場上演出（天然光），和在固定劇場內演出（燈光照明）在光線強弱上是不同的，面部脂粉的深淺應有所不同。不考慮到這一點，也不能充分地發揮面部化妝的舞臺效果。

從以上所說的四點來看，面部化妝對表演藝術說來，是非常重要的，它是完成角色藝術造型的必要手段。在舞臺上，化妝、服裝與演員的表演是不可分割的，演員必須通過化妝藝術，才能完整地、深刻地表現出劇中人物的精神面貌。尤其是面部化妝，它直接影響著演員的面部表情和內心活動。

因此，作為一個戲曲演員，不但要了解面部化妝的意圖，而且更要善于運用化妝技巧，根據不同的角色、不同的人物性格，塑造出不同的人物面貌。