從《鐘馗嫁妹》的鑼鼓設計談潮劇司鼓

王旭

摘要：潮劇打擊樂在我國戲曲百花園中獨樹一幟，它既有定音，又有三種不同的鑼鼓組合，更有很多傳統的牌子曲目。司鼓是潮劇舞臺的總指揮，他要根據不同劇情設計出與之相符的鑼鼓套路。

關鍵詞：潮劇；司鼓；三股索；鑼鼓；鐘馗嫁妹

潮劇鑼鼓樂古樸大方，韻味濃厚，運用細膩，多姿多彩。

其一，潮劇鑼鼓的打擊樂器具有音階化。潮劇銅器，即打擊樂器，大部分都是定調定音制作而成。如：欽仔是F調的1、曲鑼是F調的5、深波是F調的1或2、大小鈸是F調的2等等。各種打擊樂器合奏起來形成了自然和聲，和諧協調。在與演唱、拉弦樂一起演奏時，三者有機地融合在一起，增添了音樂色彩，加強了潮劇音樂的藝術表現力，給觀眾一種的悅耳動聽，和諧統一的藝術享受。這是本劇種藝術風格的獨特之處。

其二，潮劇打擊樂器的組合性：老一輩的藝術家通過實踐，根據潮劇鑼鼓打擊樂器的特性，結合本劇種的表演特點，把潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合，即大鑼組合、深波欽仔組合和蘇鑼組合。各種組合由不同的打擊樂器組成，各有各的特點和藝術表現力。如大鑼組合是由曲鑼、深波、和大鈸組成的，多用于戲劇情緒較為激越或是深沉悲慘的場面；深波欽仔組合是由深波、欽仔、小鑼、鈸仔、大鈸等組成的，多用于節奏輕松跳躍，生活氣色濃厚的喜劇或鬧劇的場面，潮丑和花旦的做功戲最為常用；而蘇鑼組合則由蘇鑼、蘇鈸、小鑼、戰鑼等組成的，蘇鑼組合多用于場面龐大、氣勢磅薄的場次，如三軍統帥升帳、排兵布陣，皇帝登殿等等。

其三，潮劇鑼鼓的類型性。大概分為三大類：（1）開場、過場、結束鑼鼓，這一類屬純鑼鼓，即是以鑼鼓組合來表達一定的情緒、思想感情或、具體場景；（2）牌子鑼鼓，屬傳統鼓樂吹套，每首吹套都各有特定用途。比如《鬧江舟》多用于捉鬼、祭祀、比武等；（3）曲牌鑼鼓，屬潮劇傳統唱腔樂套。也各有特定的用法，比如《山坡羊》輕三六調，第一句先臺內唱，出場后再續唱，多用于人物角色上場，體現凄涼、酸楚、孤單、寂寞的情緒；又如《風入松》活三五調，用于悲傷或哭訴等。

其四，潮劇打擊樂科介的藝術性和思想性：例如：“驚逃介”，顧名思義，此科介是用于人物驚慌失措、荒不擇徑、愴惶逃走的干鑼鼓，節奏變化較大。又如“想計科”，它用于人物遇到麻煩，絞盡腦汁思尋解決方案、或出謀劃策、或身陷危境，尋求生路等情景，主要體現人物強烈的思想活動。

在劇目的排練過程中，司鼓要根據導演的意圖及劇情的需要進行打擊樂設計，我以執鼓《鐘馗嫁妹》來談談潮劇鑼鼓的創作體會。

《鐘馗嫁妹》主要描寫嫉惡如仇的鐘馗死后為神，仍不忘生前將小妹許配給杜平的諾言，為兌現承諾，親自率領眾小鬼，將小妹送到杜平家完婚，以報知己，該劇屬“做功戲”，動作性強，因此，好多地方必須用打擊樂來強化演員的表演。這對司鼓者是一大考驗。

戲一開始，萬籟俱寂，夜色朦朧，四個小鬼簇擁著鐘馗，急急忙忙上路。只見鐘馗用水袖遮著臉，到臺中控腿亮相。然后又慢慢的把腿放下，由慢到快地一步一步走向左邊臺角亮相，口中吐出少數火星。在這一系列的動作中，筆者創作設計鑼鼓組合：

主要體現鐘馗出場亮相威風凜凜，神韻逼人的氣概，突出控腿動作的力度和臺步的干凈利落，同時，渲染鐘馗三次吐出火星時火苗連綿不斷的視覺感受，強化了演員的表演技巧，把戲的氣氛推向一個小高潮。

緊接著，鐘馗騎著瘸驢，踏上了途程。一路行來，只見前面有座小橋，上橋馗一看，小橋邊殘雪一片，抬看觀望，只見梅花傲然綻放，頓覺清新愜意。于是從橋上一跳而下，欣聞喜鵲喳喳聲叫，不由心情愉快的說唱起來。這段戲中，我用了鑼鼓科介《壘壘金》來配合演員的騎驢、上橋、下橋等表演動作。

鑼鼓的運用輕巧跳躍，節奏由弱至強，力度剛柔并濟來配合演員上驢的‘碎步，下橋的‘劈叉等動作。歡快的音樂配上鑼鼓組合，表達鐘馗急切想把小妹送往杜平家中的心情，同時，烘托了人物愉悅的內心活動，也把戲推向了高潮。

以上這幾段打擊樂組合，既能配合人物的動作表演，又能準確地突出人物的心理活動，增強了表演的藝術性和感染力，在演出中收到了很好的戲劇效果。