博物館陳列設計中地域文化的重要性思考

胡毓軒

摘要：中國文化具有五千年悠久歷史，博物館中收藏了各類精品，這些精品代表著文化也代表著中華民族的精神所在，博物館陳列設計體現(xiàn)著地域文化。基于此，本文以博物館陳列設計與地域文化應用作為研究對象，通過對博物館陳列設計中地域文化的重要性分析，分別從展示道具與場景的應用、科技手段的應用、材料與裝飾品的應用等方面詳細闡述地域文化在博物館陳列設計中的實際應用，從而賦予博物館新的生命，注入新的活力。

關鍵詞：博物館；陳列設計；地域文化

一、引言

我國地大物博，有五十六個民族，每個民族坐落于不同的區(qū)域，擁有著屬于自己的發(fā)展文化，地域文化是一個民族靈活的體現(xiàn)，在博物館陳列設計中承載地域文化，利用多種不同的方式表現(xiàn)地域文化特征。隨著時代的進步與發(fā)展，各種先進技術應用在各行各業(yè)中，博物館陳列設計也可以在技術的支持下進行改造，營造出更加真實的文化氛圍，帶給人身臨其境的感受。

二、博物館陳列設計中地域文化的重要性

想要將博物館陳列設計顯得更加真實生動，必須將富有特色的地域文化應用其中，當前社會中很多博物館還只停留在傳統(tǒng)狀態(tài)，人們只是駐足觀看藏品的階段，卻忽略了地域文化與博物館文化之間的關系，面對與自己沒太大地域關聯(lián)的藏品，除了驚嘆后再沒了多余的情感。因此，每一個博物館都應該結(jié)合本地區(qū)的地域特征，制定自身發(fā)展的定位和發(fā)展的方向，有屬于自己特色的基本陳列，基本陳列又被稱之為主題陳列，指的是一個博物館按照其自身發(fā)展的狀態(tài)結(jié)合地域特色設定的文化主題，所有展出的藏品和室內(nèi)裝修設計，甚至就連博物館材料與裝飾都與主題相符，從而呼吁廣大當?shù)厝嗣駥Σ┪镳^的認可，吸引更多外來的游客。

一個地域養(yǎng)育了一代又一代的人，人們有了文化認同感，對當?shù)氐奈幕兄詈竦那楦校S著社會經(jīng)濟的發(fā)展與城市化進程的加快，在自己的周圍再也找不到過去的影子，因此，具有文化地域特征的博物館成為人們寄托情感的重要存在，精心打造后的基本陳列讓人們有了民族地域認同感和自豪感，也可以體現(xiàn)出一個城市的發(fā)展歷史和文化現(xiàn)象。

例如，安徽省博物館整體的建筑造型都是五方相連、四水歸堂的風格，這恰好與徽派建筑的風格相符合，安徽省博物館展出的藏品中也沒有傳統(tǒng)博物館展出的那樣風格古板，更沒有傳統(tǒng)的同時陳列，而是推出基本陳列《皖風徽韻》，其中飽含的都是安徽歷史文化陳列品，有文明史陳列內(nèi)容，有古建筑內(nèi)容，也有文房四寶內(nèi)容，到處都能體現(xiàn)出安徽省博物館的地域性。

三、地域文化在博物館陳列設計中的應用分析

（一）展示道具與場景的應用

想要將一個博物館的陳列設計充分體現(xiàn)出地域性，就要利用營造手段和其他方法吸引人們的視覺，在設計一個博物館的時候首先要根據(jù)該地區(qū)的實際情況，研究地區(qū)的發(fā)展歷史和文化特征，將影響地域特色的所有因素進行整合與優(yōu)化，重進進行建構(gòu)再展示。

首先，從博物館中道具和場景的角度講，展示道具就是用來展示藏品和主題的用具，這是展示過程的重點步驟，其中常見的展示道具有展柜、站臺、展板和屏風，有的地方還會做出模型或者屏風用來輔助和烘托藏品。這些展示道具在實際應用的時候一定要體現(xiàn)出設計的主治，提高場景的情景感，參觀者來到這里的時候會立即被整體的氛圍渲染，藏品和展示道具顯得和諧，無論走在哪里都具有鮮明的地域特征。

建議采用場景復原式的手法，按照真實物體制作模型和標本，根據(jù)歷史的實際情形做出一模一樣或者極其相似的道具展現(xiàn)給觀眾。例如某地博物館中會在出口的地方搭建一個小戲臺，戲臺是清末的風格，人們參觀結(jié)束后來到這里有一種真實的戲劇場景體驗，體現(xiàn)了博物館從古至今的古代封建文化將要結(jié)束在清朝，踏過這個門既是離開了博物館，以意味著回到現(xiàn)代生活。

采用情景演繹式的手法，從內(nèi)部和外部兩個因素入手，將場景的本身與觀眾的心理進行充分的結(jié)合，隨著科技的進步，有的博物館選擇利用3D技術和投影技術進行再現(xiàn)。例如某東北歷史文化博物館中，某個展廳主要介紹的就是七七事變，人們進入展廳以后站在一個橋的場景中，耳邊都是槍聲和炮火聲，在機械設備的輔助下，橋在劇烈的震動，燈光的閃爍讓人身臨其境，仿佛真的置身于真實的戰(zhàn)爭場景中，這比觀看文字和圖片來的更加真實@。

（二）展示空間聲、光、電等科技手段的應用

社會的進步與發(fā)展，技術水平不斷在創(chuàng)新與優(yōu)化，博物館陳列設計中想要真實的進行場景再現(xiàn)，技術與制作手段尤為重要，過去的博物館中人們常常見到“請勿觸摸”的標語，如今不再看到，卻有越來越多的“歡迎參與”出現(xiàn)，利用聲音、光學以及電能等技術手段加強博物館陳列設計感，從而體現(xiàn)出博物館陳列設計的整體空間輪廓，渲染出更加真實的氣氛。

皖西博物館中，每一個陳列廳中都設置了多媒體觸摸屏，文物標本圖像和其他實物資料都被編輯成簡單易懂的電子數(shù)據(jù)，參觀者駐足于此點擊觸摸屏尋找自己感興趣的內(nèi)容即可，比起傳統(tǒng)的瀏覽，這樣更加節(jié)約時間，只要找出自己的興趣愛好即可。傳統(tǒng)的博物館中會配備講解人員，甚至有的博物館參觀者需要花錢雇傭講解人員，久而久之，人們有了消極的心理。隨著技術的應用，皖西博物館應用先進的導語導覽設備，改變了傳統(tǒng)的解說方式，人們來到這里直接聽就好，比起過去平鋪直敘的說話方式，該技術下還帶有各種戰(zhàn)爭的背景聲音，人們感悟著戰(zhàn)爭的恢弘。來到書畫展覽的時候，在古典琴聲下，伴隨著高山流水的自然聲音，人們陶冶了情操，放松了心情。

（三）材料與裝飾的應用

材料與裝飾用品在博物館陳列設計中占據(jù)著重要的地位，材料是博物館陳列設計的物質(zhì)技術，工藝是其技術保障。對此，首先可以將地方性材料進行運用，這些地方性特色材料來自當?shù)厝耸煜さ纳瞽h(huán)境，使人們經(jīng)過場景的生活與實踐產(chǎn)生的，人們自身就會對這些材料有著認同感和自豪感。東北某博物館中特別設置了東北民俗風格展廳，展廳中有很多東北人常見的物品，在一個裝飾農(nóng)村房子的門口掛著的辣椒串和玉米穗，讓人們有了親切感，紅色配上綠色的碎花布使人們有了認同感，還有各種各樣的厚實衣服無一不證明著東北地域的特征，氣候的嚴寒和四季分明更是該地區(qū)最大的特點。

現(xiàn)代材料和裝飾的使用，是博物館陳列設計中文明的傳播場所，博物館不是遺址保護，無需完全還原古老的形象，博物館中到處可見的玻璃和監(jiān)控設備，樓道的消防設備和隨處可見的洗手間指引，讓人們意識到這雖然是博物館，卻也是現(xiàn)代建筑。采用大面積的鋼和硬性材料，制作玻璃幕墻，讓人們近距離觀看藏品，亞克力材料在博物館陳列設計十分常見，它自身的堅固性得到設計師的青睞。

細節(jié)裝飾處理更加顯示出博物館陳列設計的用心程度，隨處可見的浮雕、墻壁花紋，甚至各種中國元素的使用都能體現(xiàn)出博物館陳列設計的細節(jié)裝飾，民俗陳列中有剪紙館，紅色的主題下，墻壁畫著具有年味的農(nóng)村場景圖，鞭炮和格子窗體現(xiàn)出農(nóng)村的文化氣息，窗戶上的剪紙更是可以體現(xiàn)農(nóng)村人對剪紙藝術的熱衷。

四、結(jié)語

總而言之，博物館陳列設計中突出基本陳列是陳列設計的重要任務，也是一個博物館基本陳列的立足所在，基本陳列具有博物館陳列物品的代表性，幫助人們重新認識地域文化，引起人們對文化的回憶，產(chǎn)生共鳴。在現(xiàn)代化社會的發(fā)展下，人們對于精神世界的追求有了更高的要求，合理使用科技手段，從多個角度進行實際操作，使人們對博物館陳列設計有新的認識。