揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新思考

摘要：揚(yáng)琴是我國(guó)民族樂器當(dāng)中的年輕樂器，在幾百年的發(fā)展當(dāng)中形成了獨(dú)具特色的傳統(tǒng)流派和演奏技法。伴隨著時(shí)代的變革與發(fā)展，藝術(shù)形式方面的創(chuàng)新和進(jìn)步也在極大程度上提高了對(duì)樂器演奏技法的要求，只有順應(yīng)改革要求進(jìn)行演奏技法的大力創(chuàng)新，才能夠真正為我國(guó)音樂的發(fā)展提供動(dòng)力。就揚(yáng)琴演奏而言，為了更好地顯現(xiàn)出揚(yáng)琴演奏的魅力，展現(xiàn)我國(guó)藝術(shù)的內(nèi)涵，就必須做到不斷突破，創(chuàng)新傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏技法，為我國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展提供動(dòng)力。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴？演奏技法？創(chuàng)新

目前我國(guó)的藝術(shù)形式處在不斷的創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中，以期通過(guò)創(chuàng)新方法對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行改革，在保留民族和傳統(tǒng)特色的同時(shí)，加入一些創(chuàng)新元素，增強(qiáng)該藝術(shù)形式的發(fā)展活力。揚(yáng)琴在我國(guó)音樂藝術(shù)發(fā)展當(dāng)中占有重要地位，揚(yáng)琴演奏藝術(shù)是中國(guó)音樂文化的寶貴財(cái)富。我們要在藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中對(duì)揚(yáng)琴演奏技法進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，做到傳承與創(chuàng)新的整合，為揚(yáng)琴演奏技法的長(zhǎng)久發(fā)展提供動(dòng)力支持。下面將重點(diǎn)就揚(yáng)琴技法創(chuàng)新的意義以及方法進(jìn)行探討。

一、揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新在揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展中的作用

（一）確保音色完整多元

創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法能夠讓揚(yáng)琴演奏的音色更加完整，且呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)，進(jìn)而有效提高揚(yáng)琴演奏的表現(xiàn)力。比方說(shuō)，揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新能夠模擬風(fēng)雪、鳥鳴等多元化的聲音，有效拓展揚(yáng)琴演奏音色范圍，增強(qiáng)演奏的感染力。揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新的作品《龍船》《鳥之舞》等，就是通過(guò)創(chuàng)新技法模仿敲鼓和鳥鳴等聲音，讓整個(gè)揚(yáng)琴演奏的過(guò)程變得更加生動(dòng)，也讓整部作品更具表現(xiàn)力與感染力，能夠很容易地將觀眾帶入特定的情境當(dāng)中，深化聽眾對(duì)于作品內(nèi)涵的理解。

（二）增強(qiáng)揚(yáng)琴表達(dá)效果

創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法能夠在呈現(xiàn)作品的過(guò)程中更加有效地塑造人物形象，展現(xiàn)出人物的心理、性格等多個(gè)方面的特征，因而可以顯著增強(qiáng)揚(yáng)琴的表達(dá)效果。如果不注重鋼琴演奏技法創(chuàng)新的話，在人物形象的呈現(xiàn)以及情感表達(dá)方面都不會(huì)有極大的感染力，更是無(wú)法展現(xiàn)作品的本質(zhì)含義。比如《昭君怨》就是揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新的一個(gè)代表作品，其中運(yùn)用了很多的頓音、滑音、顫音等，并注重對(duì)其進(jìn)行綜合應(yīng)用，使得王昭君的心理以及整體形象栩栩如生，生動(dòng)地展現(xiàn)在聽眾面前。

（三）創(chuàng)新形式促進(jìn)傳承

就揚(yáng)琴演奏而言，只有推動(dòng)揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新，加入大量的創(chuàng)新音樂元素，才可以讓傳統(tǒng)藝術(shù)形式不再成為揚(yáng)琴演奏藝術(shù)發(fā)展的束縛和障礙，為揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供強(qiáng)有力的支持。而且揚(yáng)琴演奏技法本身就處在不斷的發(fā)展和創(chuàng)新之中，從最開始的伴奏表演，到接下來(lái)的獨(dú)奏、齊奏等都是創(chuàng)新發(fā)展的結(jié)果。在未來(lái)，揚(yáng)琴演奏技法還要進(jìn)一步創(chuàng)新，推動(dòng)揚(yáng)琴演奏形式的革新以及藝術(shù)的傳承，讓揚(yáng)琴演奏在新時(shí)期顯現(xiàn)出更大的活力和時(shí)代特色。

二、揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展策略

（一）拓展揚(yáng)琴傳統(tǒng)技法

揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新是時(shí)代的選擇，更是揚(yáng)琴演奏藝術(shù)得以傳承發(fā)展的重要途徑。而要?jiǎng)?chuàng)新?lián)P琴演奏技法，首要條件就是要對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行分析，并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行拓展，讓揚(yáng)琴的演奏表現(xiàn)能力得到有效延伸。具體而言，要對(duì)新的揚(yáng)琴演奏技法進(jìn)行不斷的開發(fā)，增強(qiáng)揚(yáng)琴演奏的開放性以及自由性，拓展揚(yáng)琴演奏的技法與思路，為我國(guó)音樂藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供動(dòng)力。研究當(dāng)前演奏的專家和學(xué)者還要進(jìn)一步加大揚(yáng)琴技法創(chuàng)新力度，并在實(shí)踐當(dāng)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，從時(shí)代當(dāng)中挖掘具有時(shí)代氣息的技法，不斷充實(shí)揚(yáng)琴演奏技法。

（二）創(chuàng)新?lián)P琴樂器本身

揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新應(yīng)該擁有創(chuàng)造性和開放性的思路，不能把揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新單一地局限在技法方面，還要關(guān)注揚(yáng)琴樂器本身的創(chuàng)新，以便拓展揚(yáng)琴演奏功能，實(shí)現(xiàn)演奏功能的多元化。制音器在揚(yáng)琴這一樂器當(dāng)中占有重要地位，是該樂器不可缺少的組成部分。所以在創(chuàng)新?lián)P琴樂器本身時(shí)，可以將制音器的創(chuàng)新作為突破口和著力點(diǎn)，以便有效優(yōu)化揚(yáng)琴表達(dá)效果，為觀眾創(chuàng)造一種身臨其境的藝術(shù)氛圍。當(dāng)前踏放式制音器實(shí)際上就是創(chuàng)新?lián)P琴樂器的一個(gè)重要表現(xiàn)，讓樂器調(diào)出的聲音更加多樣，也增加了演奏過(guò)程中的表現(xiàn)力。

（三）大力開發(fā)新的音色

創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法除了要關(guān)注拓展傳統(tǒng)技法以及創(chuàng)新樂器本身之外，也要注重對(duì)新音色進(jìn)行不斷的開發(fā)，不斷豐富以及提升揚(yáng)琴演奏效果。在新音色的開發(fā)方面，相關(guān)專家和研究者需要在實(shí)踐以及具體的作品呈現(xiàn)當(dāng)中加大分析力度，大膽進(jìn)行嘗試，進(jìn)而將其體現(xiàn)在今后的揚(yáng)琴演奏當(dāng)中，提高揚(yáng)琴藝術(shù)的張力和表現(xiàn)力。

揚(yáng)琴演奏藝術(shù)在我國(guó)音樂藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮著積極作用，通過(guò)對(duì)揚(yáng)琴演奏藝術(shù)進(jìn)行大力創(chuàng)新，能夠進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)音樂藝術(shù)的成熟與創(chuàng)新發(fā)展。只有掌握多元化的揚(yáng)琴演奏技法，才能夠逐步深化對(duì)揚(yáng)琴演奏的認(rèn)識(shí)，使得廣大演奏者能夠不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，學(xué)習(xí)多樣化的演奏技法，將這一藝術(shù)形式傳承和發(fā)揚(yáng)下去。在未來(lái)，揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新力度將會(huì)進(jìn)一步增強(qiáng)，以使揚(yáng)琴演奏藝術(shù)能夠在新時(shí)期獲得新發(fā)展和新突破。

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[2]肖銀芬.中國(guó)揚(yáng)琴傳統(tǒng)流派演奏技法之比較[J].科教文匯（中旬刊），2015（07）.

（作者簡(jiǎn)介：吳世玉，女，本科，河北省歌舞劇院演藝有限公司民族樂團(tuán)，三級(jí)揚(yáng)琴演奏員，研究方向：揚(yáng)琴演奏）（責(zé)任編輯 葛星星）