淺析設計心理學在影視動畫畫面和色彩中的應用

（湖南工業大學 412000）

1916年，德國心理學家雨果在他的著作《電影：一次心理學研究》一書中說到：“電影不存在于膠片上，甚至不存在于銀幕上，而只存在于把它實現的思想中”。由此可見，從影視動畫步入藝術殿堂的那刻起就與設計心理學綁定在了一起。眾所周知，動畫是生命的表現，運動的畫面是它的根本性質，一部動畫片從它的創作者到觀眾都是一個個鮮活的個體，這些都表明設計心理學在動畫研究中占據著不容忽視的地位。

一、影視動畫畫面構圖與設計心理學

（一）影視動畫畫面構圖的特點

1.畫面比例的固定性

影視動畫的構圖有它自身的特點。畫幅比例的有限性使創作者在繪制過程中必須在固定的畫幅中表現畫面內容，從而向觀眾傳達出動畫影片所要表達的思想情感。

2.畫面元素的連續性

在影視動畫中，畫面內的每個元素都是不停運動和變化的，它們之間具有鮮明的承前啟后的關系。因此，把畫面中各類型構圖元素之間的關系進行合理的調配是相當重要的。

3.畫面形象的時限性

影視動畫中每個畫面都有它固定的時間長度，這一特點就使得畫面形象具有時限性。動畫設計師在制作一部動畫片時要確定主要事件的主要情節和不可忽視的細節，通過相對集中的畫面來傳遞給觀眾信息以及所要表述的情感，從而給觀影者留下更加深刻的印象。

（二）影視動畫畫面構圖中的設計心理學

1.平衡心理

不同的畫面構圖會給觀眾帶來不同的心理感受。從設計心理學的角度出發，人們在觀看動畫片時往往追求一種畫面的平衡感。在一幅畫面中，左面有一個人物，那么右面也應有一個人物與之形成一種畫面的對稱感，即畫面平衡。例如在動畫電影《鐵臂阿童木》中，動畫設計師通過運用平衡的構圖方式滿足了觀眾的這種平衡心理，也成為影片獲得好評的一個關鍵因素。

2.對比心理

對比構圖方式的運用能夠更好的起到強調和突出被表現元素的作用，例如在一部動畫片中將有明顯差別的、對立的雙方合理的組織在一個畫面中，形成一種對比關系，能夠使觀眾在觀影時產生一種對比的心理感受，從而增強動畫內容的藝術效果和藝術感染力。

3.呼應心理

呼應心理是使畫面中各個元素之間能夠很好的的相互聯系與配合，從而帶給觀眾一種畫面內容相互呼應、和諧統一的心理感受。動畫設計師在設計制作時運用光線、影調、色調等元素的變化，將畫面內的各個元素之間制造出一種呼應關系，從而把這些元素有機地結合，使畫面的整體布局達到均衡、統一的效果。

4.節奏心理

在影視動畫畫面構圖中，節奏感是符合視覺規律周期性變化的運動形式，是體現畫面神韻的重要方式。其通過光影、線條、色塊形體等元素有規律的運動，吸引觀眾的注意力。讓觀眾集中注意力跟隨著它們產生有節奏的視覺運動，引發心理、情感方面的活動。通過這種節奏感帶給觀眾視覺與心理的滿足。

二、影視動畫色彩與設計心理學

（一）影視動畫色彩的特點

動畫是一門有著極強的感染力和視覺沖擊力的藝術。動畫中的色彩則是畫面視覺元素中重要的一部分，色彩的合理運用不僅可以起到渲染畫面意境的作用，同時豐富的色彩還可以給人們帶來心理和精神的滿足，引起觀眾的共鳴。

（二）動畫色彩中的設計心理學

人們常常通過自己的一些經驗和聯想去認識色彩。在動畫中，不同的顏色搭配能夠讓觀眾產生不同的感受，例如橙色給人以親切、甜美的感覺，因此，當人們看到橙色時，就會產生一種溫暖的感覺；而紅色則給人以熱情、奔放的感覺，可以應用于節奏較快的動畫片段，使觀眾感受到這種快節奏。

我們通常把顏色分為冷色系和暖色系，這些不同顏色具有著不同的情感象征意義，如此便可以用不同的色彩去刻畫不同的角色。例如：《西游記之大圣歸來》中的齊天大圣、《名偵探柯南》中的江戶川柯南等這些正面角色我們用明快的、溫暖的色調來刻畫；《睡美人》中的黑巫婆、《小美人魚》中的章魚海巫等這些反面角色則是用昏暗、陰冷的色彩來刻畫。同時，在影視動畫中色彩還起著烘托渲染氣氛的重要作用。如在動畫片《睡美人》中，影片開頭所有的色彩運用都是明亮的，呈現出暖色調，象征著公主的降生使整個國家都籠罩在一片歡快、祥和的景象中；而在黑巫婆出現時，畫面的基調突變成了陰冷的深色調，從而在側面表現出黑巫婆的陰險與惡毒；在刻畫公主被一團光亮引入黑色隧道的場景時，采用了慘綠色和黑色，為黑巫婆即將傷害公主做鋪墊。綜上所述，運用色彩的變換會從側面帶給人們不同的心理感受，從而將創作者想要傳達的情感傳達到觀眾的內心。

三、結語

動畫是一門綜合的藝術，涉及到眾多的藝術門類。通過設計心理學去探求動畫魅力所生成的深層次內容是必要的。上述內容只闡述了設計心理學在影視動畫的畫面和色彩兩個方面的運用，還有許多方面也起著至關重要的作用，如音樂、人物、故事情節等。觀眾是動畫作用的對象，滿足觀眾的心理需求，通過設計心理學的知識來吸引觀眾的注意力，從而有效的促進觀眾的“記憶”和“聯想”，才能成功的使一部動畫片深入人心。

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