淺析工筆畫家羅寒蕾的《金陵十二釵》

（上饒師范學院美術與設計學院 334001）

本文從羅寒蕾歷時三年的作品《金陵十二釵》，著重分析了畫中元春、妙玉、等人的性格命運以及畫家羅寒蕾想要表達的思想境界。具體第一章從羅寒蕾創作歷程進行展開描述；第二章對羅寒蕾典型作品詳細分析人物寓意；第三章著重解讀元春個人的畫中的主線作用，是整個畫面的道具，和情感基調；第四章從具體技法上分析畫面細節。

一、簡述羅寒蕾的創作過程

羅寒蕾作為唯美新勢力的女性畫家之一，羅寒蕾有著與其他畫家迥然不同的特色，細膩溫婉思想感情和特殊的生活經歷。羅寒蕾受古典小說〈〈紅樓夢》熏陶下創作過三次《金陵十二釵》第一次是2005年畫的第一稿，因為很不滿意在后來又重新繪制了白描形式的《金陵十二釵》部分人物分別是林黛玉和妙玉。畫面僅以白描勾線，不著色彩人物神情表現的栩栩如生，背景沿用了羅寒蕾一貫的手繪網格背景，畫面只有黑、白、灰關系，整個畫面基調典雅靜謐，人物籠罩在暖色調里。第三次創作在2018年完成，歷經三年多，如同孕育一個即將出生的孩童，有苦楚，有歡樂，我想應該用這樣來形容：“ 這是一個真實的故事，記錄了羅寒蕾對繪畫的愛慕與追求。收集零星的記憶碎片，把它放大，進入微觀世界讓這顆沙礫折射出些許光芒。它還達不到繪畫的要求：如出家人般心無雜念、詩人般感性、科學家般條理、運動員般堅毅，更要像武士般勇往直前。”

二、分析羅寒蕾作品《金陵十二釵》

作品《金陵十二釵》中畫面左起分別繪制著林黛玉、史湘云、薛寶釵、迎春、探春、惜春、巧姐、元春、王熙鳳、李執、秦可卿、妙玉。畫中十二個人物形態不一，或端坐或肅立，各懷心事。羅寒蕾選用了元春歸省接見外眷的場面。華燈一盞猶如一道屏障，把三位外眷攔截在外：湘云少不更事、四處張望，襯托著兩位主角---寶釵、黛玉。黛玉委屈哀怨、楚楚可憐。寶釵款款作揖、落落大方，她再往前走幾步，是有機會也有能力加入內眷之列的。如何能理解這種森嚴、內外有別，當時可卿已故，妙玉身在佛門，她們站在畫面邊緣，靜觀這一世俗場面。華燈麗影，親人相見；幾分親熱，幾分拘謹。華燈下的繁盛，以一縷拂塵告終。

每一個人心里都會住著一個林黛玉，一個薛寶釵，一個王熙鳳，她們如此熟悉，甚至比真實世界里的朋友更親近。她們又跟真實生活有距離，活羅寒蕾的畫面中，這種距離感讓我很著迷。

三、《金陵十二釵》中元春的解讀及道具的象征意味

這張畫有三種道具：華燈兩盞照亮這片黑暗，拂塵一縷讓一切歸于了，第三個道具是人---元春。《金陵十二釵》中的主角，無疑就是居中端坐的那位華服麗人，貴妃娘娘賈元春。一眾女子中，獨她一人寬袍大袖氣度不凡，幾乎占去了三分之一的畫面。在2016年《金陵十二釵》創作近半階段，元春的臉被羅寒蕾畫壞了，必須洗擦重畫，因為那不是她所要的一張臉。因為是元春的臉太立體了，元春是主角，是因為她身上系著整個家族的榮華富貴，一度被視為扭轉賈家頹勢實現中興的唯一機會。作者以最極致的纖細筆觸，敘述著這等金尊玉貴，盛世華彩。所取的場景，元春省親榮府上下如鮮花著錦，烈火烹油般熱鬧。元春看似由眾人簇擁著隆重登場，集萬千寵愛于一身。仔細看時，卻透著一絲不尋常的詭異。元春居中而坐，其余十一人體態各異，都向她而立，要么作趨步向前狀，要么手挽珠鏈滿臉艷羨，要么目光過頂若有所思，所有人的著眼點都沒有落在元春臉上，母儀天下的貴妃娘娘，血脈相連的自家姐妹，在她們眼前只是撐起一身華服的道具，道具沒有臉。

除了父母長輩，元春最牽掛的就是自己的親弟寶玉。寶玉喊寶釵姐姐，寶釵打趣說：“那上頭穿黃袍的才是你姐姐呢”。在眾姊妹心中，“黃袍”一詞代替了“姐姐”兩個字，宮門一入深如海，從此家人似路人。羅寒蕾沒有把元春當成真實的人，只有畫完這三樣道具，好戲才能登場。在2016年《金陵十二釵》創作近半階段，元春的臉被羅寒蕾畫壞了，必須洗擦重畫，因為那不是她所要的一張臉，因為這張臉太立體了，如果再次修改，就如同把患了絕癥親人推入手術室，不知道能否活著出來。但羅寒蕾還是下定決心給它動手術。那個晚上過得很快，天亮的時候，這張畫活了，它被羅老師救活了。經洗擦后，《金陵十二釵》中的元春煥然一新，與原先豐富飽滿的面容相比，如今呈現觀眾眼前的是一張沒有任何表情的臉，平和，安靜，放空一切。當畫中所有人都向她圍攏時，只有她一人直面畫外，看不出悲喜哀樂，望不見人間煙火，似是申訴，又像追問，最后終歸無話可說 或許，這是最合適元春的臉。

四、表現李紈的特殊技法

在看到《金陵十二釵》原作，我們驚奇地發現，站在作品右邊看時，女子衣裙是沉沉的一片黯黑粗布；當我們緩緩移到左邊位置，發現衣裙上漸漸顯出像綢緞絲繡般的點點花紋，仿佛隨著光影跳躍的精靈。濃墨畫的黑布會反光，象牙黑畫的花紋沒有反光，順光看時兩者融為一體，逆光看時衣裙黑布變淺，突顯花紋。這種暗藏的玄關，再精細的印刷品都無法復制展示，那真是非看原作不可的。始終相信，一個成熟的畫家不會在作品中毫無原由地堆砌技法。這個想法讓我的注意力重新回到整幅作品當中。羅寒蕾的《金陵十二釵》，是我見過的創作時間最長的一幅工筆人物畫，這樣一幅作品，我相信作者對里面人物形象的考量肯定是慎之又慎的。

羅寒蕾則選了她認為最貼近李紈性格的一種——象牙黑。透過迎光不變的黑色花瓣，一種欲語還休的倔強情緒躍然紙上。

十二釵里，黛玉和可卿，一個是絳株仙子，一個是警幻仙姑，都從仙界而來。黛玉孤芳自憐，而秦可卿，生動得如同蝴蝶一般，好像飛在高處看整個賈府的興榮，還專托夢警醒鳳姐兒。

不論是可卿的意志，還是警幻仙姑的期許，她大約想提醒眾人，寧國府已經腐爛透了，大廈將傾。這是我對羅寒蕾《金陵十二釵〉》深層含義的解讀。

五、結論

羅寒蕾的《金陵十二釵》是她自己心里的一場夢，明明是一張紙，卻讓人相信上面的人物能呼吸。從以上論述我們得出，首先羅寒蕾通過背景一張烏黑的網、黑暗中兩盞燈光、主角元春臉部平面的刻畫，在平淡的表情下 和角落的青煙暗喻賈府的繁榮昌盛背后的衰敗。