網絡文學版權問題初探

蔣心怡 周靜蕾 王蕾 李曉婕

摘 要：隨著互聯網時代的到來，網絡文學得到極大發展，與此同時，網絡文學版權方面的糾紛也十分常見。這不僅源于人們對網絡文學版權問題的不重視，從法律角度來講，未能及時隨著時代的變遷而與時俱進的相關法律也負有很大一部分責任。文章以國內部分知名作家為例，分析社會現狀，指出我國法律目前的不足之處、提出相應的修改和建議，并對如何提高人們對版權問題的重視提出了一些舉措。

關鍵詞：網絡文學；版權；盜版侵權；版權意識；法律意識

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：2095-4379-（2018）14-0058-02

作者簡介：蔣心怡，女，漢族，江蘇連云港人，宿遷學院公共管理系，本科在讀，研究方向：行政管理；周靜蕾，女，漢族，安徽安慶人，宿遷學院公共管理系，本科在讀，研究方向：行政管理；王蕾，女，漢族，江蘇蘇州人，宿遷學院公共管理系，本科在讀，研究方向：行政管理；李曉婕，女，漢族，江蘇宿遷人，宿遷學院公共管理系，本科在讀，研究方向：行政管理。

一、網絡文學的定義及特點

網絡文學，指以互聯網為展示和傳播平臺的文學作品，主要為原創作品。網絡文學具有多樣性、互動性和知識產權保護困難三大特點，形式多樣，既可以類似傳統文學，也可以與虛擬社區中的博客、帖子等非傳統文體相似。

然而，隨著時代的發展，雖說現在的網絡文學已經具備成熟的商業化運作模式，但也正是因此，各大平臺奉行利益至上的原則，使得網絡文學在文化發展方面停滯不前。

總的來說，網絡文學的主要受眾還是青年人士，這就要求我們在一定程度上要對它多加關注。

二、網絡文學版權保護主體和對象

網絡版權的保護與責任主體密切相關，應由保護主體發起相應舉措，為保護對象作版權方面的相關保護。這里將保護主體分為兩類，與保護對象一起，分別進行研究。

（一）網絡文學版權保護主體

1.版權擁有者

作為網絡文學的版權擁有者，原創作者有權通過法律對自己的創作內容進行維護。由于我國網絡作家往往不實名，而且因為通過法律維護版權的流程過于復雜、費用頗高，有時很難有有力的證據證明自己是原創作者，面臨他人侵犯個人版權情況時，大多選擇息事寧人或走輿論渠道，在這方面，應大力提高版權擁有者的相關版權意識和走法律渠道的積極性，同時在平時也要注重保護自己作品。

2.網絡服務提供者

除版權擁有者，在網絡文學的創作和傳播過程中，相關網絡服務具有極為重要的作用。網絡文學作為網絡信息的一種，在網絡中的傳輸是一個不斷傳輸的過程，是網絡文學作品與公眾接觸的重要環節。如今網絡環境復雜，盜版網站林立，如果網絡服務提供者能從根本上減少甚至切斷對盜版網站的相關網絡服務提供，將對網絡文學作品的版權維護起到極大的推動作用。

（二）網絡文學版權保護對象

網絡文學作品形式多樣，不同類型的文學作品，只要在網絡上進行發布，究其根本而言，都是網絡文學的一種，都有獨立的版權，也應被相關法律保護。而對于網絡作品的轉載，在2015年的時候國家版權局就下發通知要求標明作者，不得隨意篡改標題及原意，網絡媒體轉載還需要征得作者同意并支付相應報酬，并且時事新聞不受著作權保護。

三、網絡作品侵權的表現形式

我國《著作權法》將例如：未經著作權人許可，向他人傳播其作品的；出版他人享有出版權的圖書的；使用他人作品，應付報酬未付的等十九種侵權行為。對網絡作品版權侵權的認定主要集中在兩個方面：一方面，看被控侵權人的行為是否構成網絡版權侵權條件；另一方面，看被控侵權作品是否復制或直接來源于版權人作品，通過兩方面結合認定是否構成網絡版權侵權。

四、網絡文學版權保護立法現狀及發展

網絡版權到底是什么，還需要法律進一步去解釋其真正含義，我國相關的法律也還需要進一步完善。相對于傳統文學來說，網絡文學侵權行為不斷，很難真正解決問題，一方面是因為人們普遍缺乏保護版權意識，另一方面盜版日益嚴重，分布范圍廣而侵權行為普遍較輕，起訴成功的補償常常不及起訴時人力財力的消耗。而我國對于網絡版權保護制度并沒有真正形成體系化，我國是典型的成文法國家，只有那些經過討論并正式頒布實施的規則才能作為法律引用，然而我國在網絡版權制定相關法律方面一直是跟不上網絡進步的時代，很多時候，面對一些網絡版權被侵權的案例，司法機構在找不出相關法律來審判的時候只能通過傳統經驗來解釋。

中國在1994年正式接入國際互聯網，而在1999年，我國就面對了網絡傳播糾紛的問題，即當時的“王蒙”案，然而在當時的網絡版權糾紛審理中還沒有成文法律來維護。為了適應計算機網絡環境下著作權保護的迫切需要，我國法律逐步形成，在2000年11月22日，最高人民法院審判委員會第1144次會議通過了《最高人民法院關于審理涉及計算機網絡著作權糾紛案件法律若干問題的解釋》，完善了傳播權保護體系以及有關作者公開傳播權，隨后在2003年與2006年分別進行了修正。在2001年10月27日，全國人大常委會審議并通過了《中華人民共和國著作權法》，這也是首次以法律形式確立了“信息網絡傳播權”這一民事權利，承認了傳統著作權在網絡等電子環境下所享有的受保護地位。而2005年國家版權局和信息產業部聯合發布的《互聯網著作權行政保護辦法》中明確規定了侵犯信息網絡傳播權的一系列行為。

而對于2001年發布的《中華人民共和國著作權法》并沒有規定信息網絡傳播權的具體表現形式和保護方式，經過五年的漫長等待，于2006年5月10日，有國務院總理溫家寶主持召開國務院常務會議，審議并原則通過《信息網絡傳播權保護條例》，使網絡傳播和使用可以更好的有法可依。此條例在2013年修改，重新發布，并于3月1日執行。

我國通過修改國家基本法律、制定新的行政法規及部門規章等，完善了對網絡版權的保護，形成了一套基本完備的保護網絡版權的法制體系，來有效應對網絡文學傳播侵權等問題。

五、網絡文學版權保護存在的問題

我國版權問題較為嚴重，“山寨”商品甚至在國際上頗有“名氣”，在這樣的大環境下，我國人民也下意識放松自我約束，版權意識也就愈發差了起來。有相關調查表明，我國人民在觀看收費電影、電視劇，亦或者使用付費軟件時，抱有極強抵觸思想，覺得這都是不必要的花費。

隨著我國各領域的發展，知識產權的影響愈發大，版權問題也就愈發突出并急需解決。

（一）法律處罰力度不夠

我國《刑法》中關于“侵犯著作權罪”，第二百一十七條規定，以營利為目的，侵犯他人著作權，違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的，處三年以下有期徒刑或拘役，并處或者單處罰金；違法所得數額巨大或者由其他特別嚴重情節的，處三年以上七年以下有期徒刑，并處罰金。以《錦繡未央》為例，雖因抄襲被索賠221萬，但盈利遠超所賠金額。

（二）法律判斷標準不夠完善

近年來，隨著我國互聯網水平不斷發展，網絡文學也進入了高速發展時代，版權相關的法律卻尚未取得更大的進步，僅靠相同字數多少為判斷標準。過于簡單、單薄的判斷標準，也就造成了原創作者極難維權的現狀。

（三）版權相關法律不夠普及

我國是單一制國家，地方政府嚴格遵循中央文件，在法律上，也嚴格遵循《憲法》的相關規定。然而，由于法律文件較多，絕大部分法律文件并不能及時普及，相對冷門的版權法也屬于其一。

（四）國民版權方面的法律意識尚不完備

2015年，某作者在微博指責于某編寫的電視劇抄襲自己的小說。后來在網友的鼓勵下，方于同年5月對于某等5方提起訴訟。

從此次案件中，可以看出，該作者最初并未有直接走法律途徑的意圖，這也就是我國人民在版權方面的法律意識尚不完備的體現。

（五）法律維權代價過大

2007年某網站在未被許可的情況下擅自復制另一網站的多部作品而被舉報，并于次年被判其行為均已構成侵犯著作權罪，處有期徒刑1年6個月，并處罰金10萬元。但經筆者采訪被抄襲網站的部分簽約作者所知，創作者的損失加在一起，遠超賠償金額。

（六）著作權侵權問題愈演愈烈

大量的盜版網站出現，據數據了解，目前全國大型盜版網站約有10萬家，中小型盜版網站數百萬家，每年盜版市場總規模高達50億元，而同正版市場規模僅為1億多元。

六、對維護網絡文學版權的建議

（一）普及網絡文學維權意識

在之前，很多作者面對抄襲行為，更多的是借助媒體而不是法律，可以看出更多人對于網絡文學的維權意識還不夠，應該多多普及版權相關法律知識。同時，版權相關法律只是的普及也不只是面向原創作者，而應是所有公眾，當維權成為一種全民的舉動，版權的侵犯也就會逐漸減少直至沒有。

（二）將相關責任具體到個人

原創作者對作品的維權是出于個人角度，但對于他人而言，維護他人原創作品的相關權益對自己并沒有任何利益，便很難在維權過程中盡全力。如若將維權的相關責任具體到個人，例如平臺提供者、網絡服務提供者等。

除此之外，我們還可通過完善相關法律，實行網絡實名制，在發表時作者要注意保存證據等對網絡文學版權進行維護。

七、結語

經濟與文化相互影響，在互聯網時代，堅持“五位一體”，網絡文學能否健康、茁壯成長是非常關鍵的點。維護網絡文學版權，既維持了法律的權威性，也給人們的道德底線以警醒。為完成2020“四個全面”目標，實現“文化大國”的定位，必須堅持維護網絡文學版權，宣揚符合社會主義核心價值觀的思想。

[ 參 考 文 獻 ]

[1]陸芳.IP，它不是網址，它是資本[N].錢江晚報，2015-1-30.

[2]連雪晴.網絡文學作品的著作權保護問題研究[J].法制與社會，2014.

[3]俞鋒.數字出版物版權的刑法保護問題研究[J].中國出版，2011（21）.

[4]楊加明.網絡著作權的立法保護及其完善[J].四川理工學院學報，2017.

[5]中國新聞出版研究院.2014年廣州市版權產業的經濟貢獻，2016.