淺談長號的演奏與藝術風格

（寧夏演藝集團歌舞劇院 750000）

當代的長號的構造并沒有發生很大的變化，還是以喇叭口、號嘴以及滑管三部分組成，發出的聲音響亮而有活力。長號的演奏基本技巧是通過演奏者的氣息、口型、吐音、連音來完成，在合奏過程中，與其他樂器配合度高，使整個演奏旋律和諧優美。

以下是筆者自己對于長號的理解，希望對今后的長號演奏或者是交響樂發展有一些啟發。

一、長號的歷史來源及其特征

長號是一種十分古老的管樂器，也叫拉管，它源于國外，19世紀正式歸屬于交響樂團。長號的音色種類繁多，可以表達各種音樂情感，如莊嚴、熱情、令人印象深刻的音色。它深受人們的喜愛，與其他的樂器在一起演奏效果更好，音樂更為高雅優美，在樂隊中扮演著十分重要的角色。

（一）長號的歷史來源

長號是銅管樂器的一種類型，由號嘴、U型套管，里管，調音管以及喇叭口等組成。長號在中國俗稱“伸縮喇叭”，是從薩克布的原型演變而來的，在十五世紀末期成為樂隊中的一員，并于十九世紀正式納入交響樂團。通過日積月累，長號在交響樂中有著無可替代的地位。目前，長號分為高音長號、中音長號、次中音長號和低音長號四種類型。

（二）長號的特征

長號作為交響樂團中的重要一員，主體由喇叭口、號嘴以及滑管三部分組成，長號發出的聲音響亮而有活力，時而輕快，時而柔和，輕柔相間，音色優美。雖然長號有很多B調，但它在使用時卻是C調。在當代樂隊演奏中使用最多的是中音長號與低音長號兩種音區，樂隊演奏時，演奏者一般用左手握住長號管體，用右手來回操作伸縮管，以此來控制音色變化，演奏者用嘴含住號口利用呼吸的力度來吹奏長號，使之發出柔美動人的音樂旋律。

二、長號的演奏技巧與演奏者的藝術素養

（一）演奏技巧

長號的演奏基本技巧是通過演奏者的氣息、口型、吐音、連音來完成。具體來說，氣息方面，主要通過演奏者的氣息強弱程度控制音色，因此長號演奏時的流暢性和表現力由演奏者的氣息大小決定。演奏時，控制好呼吸是重要的技能之一。呼吸的頻率來自于演奏者長期的練習，演奏的靈感應該遵循樂曲的整體節奏，這也需要演奏者刻苦訓練，熟能生巧，最后才能演繹出完美樂章。氣息順暢及速度也決定了長號的音色；口型方面，眾所周知，長號需要演奏者用嘴巴含住號口來發聲，演奏者的口型是影響長號音色、語調的主要因素，所以演奏者的口形是否正確也影響著長號的演奏效果，演奏者應該輕松自若，懷著對音樂的熱愛來演奏；在吐音和連音方面，長號通常是與其他樂器配合演奏的。

（二）演奏者的藝術素養

藝術素養是決定演奏者能否走上藝術之路的必備要素，長號演奏者也是如此。首先，演奏者的演奏技巧是演奏者藝術素養的主要表現部分，扎實的基本功練習加上長期對技巧的把握程度才能碰撞出最優美的音樂旋律，表達音樂作品優美的節奏感，給觀眾震撼人心的視覺美感。其次，演奏者對自己所表演的作品應該輕車熟路，胸有成竹，同時，對樂曲本身應當有自己獨特的理解力，對中西方音樂理論和各種表演知識了解透徹，對演奏者上臺演奏有著很大的影響。除此之外，表演者應該了解中西方樂器文化和音樂史，一個人的氣質和修養可以通過深厚的學識來體現。在演奏之前，演奏者必須對演奏的樂曲和創作背景十分熟悉，才能在上臺表演時順利地演奏，給觀眾留下深刻的印象。長號演奏通常是與樂隊合作，所以在長號演奏者應當與其他演奏者保持良好的協作關系，共同演繹曲譜。

三、長號的藝術風格

（一）貝多芬作品的藝術風格

貝多芬是世界上著名的音樂家，他的作品至今在音樂界影響巨大，《歡樂頌》是貝多芬的《E小調第九交響曲》，是一首經常在合唱團和交響樂團演奏的音樂。第四章節的長號演奏應該按照原著，在實際演奏中是依據“f”調演奏比原音量降低了一個“f”。在演奏過程中除了要保證聲音質量之外，還要考慮到與合唱團的默契度和歌詞的內容，在演奏時也需要考慮演奏者的呼吸和位置。

（二）瓦格納作品的藝術風格

瓦格納是德國十分著名的作曲家，屬于西方浪漫主義流派，他的作品時常以音樂劇的形式呈現給聽眾。瓦格納作品風格的交響樂是人物、情感、思想的融合，他的代表作之一便是《女武神》，其中部分片段對演奏者來說比較困難。，但也很重要，演奏該片段時，長號演奏者不僅要演奏完三個大拍，還有三個小拍也應當十分注意，應當注意樂曲節奏的流暢度，關鍵是第三個音演奏時不應有絲毫停頓，演奏的基礎是保持整個過程的流暢感和力度的把握度。

（三）柴可夫斯基作品的藝術風格

俄羅斯的音樂家柴可夫斯基也是一位浪漫主義作曲家，他的作品富有層次感、節奏感以及旋律感，在樂器的和聲部分具有很強的表現力。具有浪漫主義色彩的《第四交響樂》就是他的藝術風格，這部樂曲表現手法歡快，富有旋律，長號在中發揮了很大的作用。

（四）羅西尼作品的藝術風格

羅西尼的音樂作品是意大利歌劇的典型代表，歌劇中交響樂表現稍快而短促且富有感染力。他的作品充滿了輕松愉悅感、幽默感以及浪漫的氛圍，其中著名的代表作品《威廉·退爾》，在歌劇表演中十分常見，位于第二部分的長號樂段時常以考試內容命題。演奏暴風雨的情節時，長號需要通過半音階走向及持續性來彰顯暴風雨強有力的沖擊感，這也是演奏者的難點所在。

四、結語

本文通過對長號的歷史來源及其特征、演奏者的藝術素養及四位作曲家作品風格進行具體描述，進而分析出長號的演奏與藝術風格。總之，不同的藝術作品具有不同的風格，長號演奏者需要根據自身對作品的理解來演繹出作品的優美感，通過與其他樂器完美的配合，呈獻給觀眾最好的視覺感受。