匠心打磨瓷器王國

張文鑫

陶瓷是一個包羅萬象的行業，盡管詹培明的一生有很多愛好和職業，但是，也正是這些愛好讓詹培明的一生和陶瓷充滿了交集。無論是攝影也好，做收音機，錄音機也好，詹培明始始終保持著做一事即成一事的信念和決心。

近年來，斯達高瓷藝發展（深圳）有限公司（以下簡稱“斯達高”）已奪得世界網印界奧斯卡金獎三連冠。如今，斯達高的創始人詹培明在陶瓷行業由于花紙清晰，用色準，成為名副其實的“用色專家”。英國目前僅剩下的一家花紙制作企業，其花紙全部由斯達高制作生產。英國老牌花紙企業貝利公司破產之際，老板流著淚無奈將他們的一些先進生產工藝專利抵債給了斯達高。

2004年第一屆文博會時，詹培明帶領斯達高的團隊在文博會安營扎寨，從此以后每一屆文博會，斯達高瓷業從未缺席。氣勢磅礴的《印象深圳》大型瓷板畫、展現中國元素的琺瑯彩中國新娘瓷……每次的展品都成為文博會的焦點和亮點，大氣優雅的圖案在瓷器上呈現出玲瓏浮凸、晶瑩透亮之感，散發出濃濃的創意氣息。

創新鑄品質

1985年，詹培明在香港生產力促進中心進修學習，他學到了最新的絲網印刷技術，使得陶瓷制品可以呈現出更豐富多彩的面貌和圖案。

1989年，詹培明帶著15萬元港幣來到了深圳，在深圳福利院旁租了個鐵皮房作為廠房，在八卦嶺工業區租了一個單間作為辦公室，斯達高瓷藝公司就這樣成立了。

“那時候我就開始思考，陶瓷雖然起源于中國，但在德國、日本生產的陶瓷為何比我們的質量好那么多呢？為什么中國古代陶瓷精品在燒制成百上千個才有幾個成功？”詹培明在實踐和觀察中體會到，這是經驗主義在傳統陶瓷業造成的后果，由于沒有物理和化學等參數的支持，陶瓷燒制變成了靠天吃飯、靠經驗吃飯的行業。

斯達高是一家集工藝美術陶瓷、藝術型日用陶瓷的研發、設計、生產、銷售為一體的實業公司。30年來，斯達高一直追求對陶瓷文化的研究和藝術創作，詹培明尤其注重作品的設計美感，為此他讓斯達高的整個設計團隊奔赴全世界各地的歷史文化古跡尋找創作靈感，尤其是集賢瓷和滿園春色兩個陶瓷作品，前期付出了大量的心血，集賢瓷經過斯達高設計團隊100個日日夜夜的的集中攻關，采用琺瑯彩的創新工藝，漢唐時期的敦煌藝術裝飾，圖案的卷草紋、石榴紋等重要元素作為素材。反映出中華文化的開放性和包容性，又以紅、綠、粉、藍、四種顏色巧妙搭配，傳達喜慶環保、柔媚與華貴之意。

而集賢瓷的難點就在于琺瑯彩工藝的制作。琺瑯彩，起源于15世紀中葉的歐洲，自清康熙二十三年后傳入中國，清乾隆后幾乎銷聲匿跡，是我國陶瓷工藝歷史上的一個斷層。斯達高十年來一直致力于琺瑯彩瓷工藝的修復，通過十年的修復研發，終獲成果，集賢瓷就是斯達高在琺瑯彩傳統工藝上的又一次創新。同時，它所采用的琺瑯顏料及連接劑皆為無鉛無鎘材料。而集賢瓷也成為了一帶一路國際合作高峰論壇圓桌峰會專用瓷。

可以說，“創新”一直是斯達高生產的宗旨。斯達高的每一件作品都是匠心之作，在陶瓷的外觀設計中不斷延伸創新，出口產品的整體設計主要以歐式田園風格為主，溫暖的主色調作為基調，配合熱情的圖案和精致的花紋，瓷器邊緣使用純手工描繪的金線，傳達出了優雅從容的歐陸生活氣息。為了將中國傳統陶瓷業和建筑裝飾業結合，斯達高相繼推出了瓷板畫，粉彩餐具、茶具等一系列創新產品。

斯達高的產品在造型上也是不拘一格，大膽創新，色彩上更是亮麗而夸張，這就給消費者帶來了顏色亮麗，而含有毒物質的誤解。斯達高在求得發展的同時，對綠色環保的高度社會責任感使他們在產品的材料上，一直是無鉛，無鎘材料的倡導者和先行者，在無鉛釉無鉛顏料的研究和應用上業一直處于國際領先水平。斯達高在詹培明的帶領下不但堅持做到綠色無污染，每一件產品哪怕出現一點點小的瑕疵，都不會投入市場，30年來，不但在每件瓷器的外觀裝飾孜孜不倦的追求，保證了產品的創新，在產品質量上更是一絲不茍。

苦難造英雄

詹培明，1948年12月7日出生于潮州楓溪詹厝村，斯達高創始人、總工藝師、董事長;世界瓷藝界知名人士;中國陶瓷花紙標準起草人;非物質文化遺產項目代表性傳承人;全國印刷行業百名科技創新標兵;網印特印大工匠;世界野外鳥類攝影家。而當我們見到這位陶瓷界的大咖時，他剛剛從俄羅斯白令海峽回來，向我們講述著他剛剛經歷的海上冒險之旅。從字里話間可以感受到，他并不僅僅是一個陶瓷老工匠，同時也是一個喜愛攝影，熱愛生活，熱愛大自然的藝術家。

詹培明每年都要抽出兩個月的時間飛往世界各地拍攝鳥類和原野素材，攝影不但是他的業余愛好，作為斯達高瓷藝的創始人，詹培明不斷去體驗世界地理文化風情，用鏡頭挖掘美景記錄自然界的靈動，這其背后還有一個更重要的原因就是身為“潮瓷文化”的發揚人和守護者，他內心對潮瓷文化的敬重與堅守，促使著詹培明幾十年一直保持與自然世界產生密切的交集，讓自己的每一件陶瓷作品，都能在世界與自然中找到歸屬感，保持自己的原創個性，延續潮瓷文化的符號特征。

然而，誰能想到這樣一位對生活和事業充滿了熱愛的陶瓷藝術家，在幼年和創業之時經歷了怎樣的苦難？

1963年，作為家中最小的孩子，15歲的詹培明深知貧窮帶來的困難和壓力，便暗自下定決心要通過雙手來改變自己以及家里人的命運。進入中學后，在啟蒙老師的教導下，他深知“知識可以改變命運”這一亙古不變的信條，刻苦發奮，努力讀書。而在學習知識的過程中，他對收音機，晶體管這一類電子產品產生了濃厚的興趣，而天生動手能力就極強的詹培明通過拆分收音機來研究其中的構造，久而久之，便學會了修錄音機的功夫。這是他人生中掌握的第一項技能，也成為了他后來的興趣愛好之一。

1983年，隨著中國改革開放的進一步發展，中國的彩電，錄音帶等電子產品逐漸流行起來。而詹培明敏銳的商業嗅覺告訴他這是一個創業的好機會。根據當時內地對錄音帶產品需求高，渠道少的現狀，詹培明順理成章的選擇去做香港生產錄音帶公司在內地的銷售代理。而靠著自己的努力，詹培明也順利的賺下了第一桶金，這筆資金也成為了詹培明日后組建斯達高的第一桶金。很快，詹培明清楚的認識到，光靠為別人代理的蠻干是不會成大器的，只有牢牢把握技術和機會才會成功。于是，回廣東辦廠的計劃在詹培明的腦海中逐漸清晰。

“‘山高水深人情薄，‘手停口就停，當時，一切都要靠自己。”詹培明用這幾句話概括自己的學徒生活，也正是在香港的這段學徒生活，他有機會接觸到國外陶瓷的裝飾藝術，深感在陶瓷產業里，中國與外國的瓷藝水平相差甚遠。詹培明說道：“當初毅然決然選擇去做陶瓷只有有兩個原因，第一、瓷藝發源于中國，是我們中華民族的“名片”，因此做瓷藝是我們責無旁貸的使命。第二、就我本人來說，做瓷藝是我們家鄉的特色，基本上每家每戶的大人小孩都會做瓷藝，把這個手藝做好也是對家鄉的一種傳承。”正是這份對于傳統藝術的熱愛和從小浸染的濃郁的陶瓷文化，讓詹培明決定今生只做了一件事—把中國的陶瓷發揚光大。

匠心建團隊

當下，團隊的建設也是詹培明最看重的一部分。詹培明的辦公室緊挨著設計部，在采訪的過程中，他辦公室的門一直是敞開的，這樣做的目的，就是能讓下屬隨時和自己保持溝通，他的下屬不需要敲門便徑直而入。詹培明笑著說，不管來訪的貴客有多“貴”，都沒有與員工第一時間溝通重要。而在與詹培明交談的過程中，他也并沒有表現出總裁普遍的霸道之氣，相反，他總是和藹的面對每一個來訪的人。用詹培明自己的話說，他感覺自己更像是一個陶瓷工廠里的老師傅，“公司里的每個設計人員都會在上午定時給我發微信，把他們的好的想法好的設計圖發來跟我溝通。而我不會說是讓他們修改，而是給他們建議。”詹培明說道，“每個人對美都有不同的看法，創新就是來源于斯達高不同設計人員對美不同的看法。不能將這些創造性的想法武斷的扼殺在搖籃里。”

“創新是企業的生命力所在，我經常帶設計團隊到全國各地采風，尊重他們的創意和想法，給予他們寬松的創作空間，設計出好的作品我馬上給出豐厚的獎勵，所以斯達高這么多年來還留得住很多‘老臣子，他們都是斯達高的財富。”詹培明強調。除此之外，詹培明在人才激勵上也毫不吝嗇。主要人員公司配住房、配汽車，分配能發揮專長的工作崗位，在工資待遇方面給予惠及。詹培明認為，課題的放手能讓研究人員自主發揮，使他們能充分發揮自己的想象力和創造力。

在人才的培養上，詹培明也有自己的看法。他認為，瓷藝是一門古老的技藝，必須賦予現代科技元素才能有更大的發展。而瓷藝的創新在崇尚手工造型和傳統技術面前舉步維艱，因此，瓷藝人才不能全部依靠引進而是注重自己培養，在用人上堅持唯才是舉，唯才是用。目前，斯達高不僅有清華學院畢業的技術人員，也有景德鎮陶瓷大學、廣州美術學院的畢業生，還有函授畢業和藝校人員，“我們選才主要是看有無瓷藝的愛好，有無在該領域從業的意愿，最后才看基礎，不懂的可以學，非專業的可以研究專業。”詹培明說道。

正是這種大膽的用人策略和敢于創新的精神，目前，斯達高擁有發明專利授權5個，實用新型專利6項，外觀專利209項，作品著作權登記568項，產品銷遍50多個國家。斯達高瓷業的產品90%以上出口到國外，盡管西方經濟仍不太景氣，詹培明表示，做高端瓷器的斯達高受到的影響并不大，甚至逆勢上揚。

陶瓷是一個包羅萬象的行業，盡管詹培明的一生有很多愛好和職務，但是，也正是這些愛好讓詹培明的生活充滿了情趣，同時也讓詹培明的一生和陶瓷充滿了交集。無論是攝影也好，做收音機，錄音機也好，詹培明始終不會忘記自己作為一個潮瓷人的使命和責任。