借《解讀語文》微觀解讀不可無“我”的《祝福》

摘 要：在高中語文教學過程中，文本的微觀細讀關聯著教與學的相生相長。高校致力于中學語文階段課本內容研究的孫紹振老師和錢理群老師為我們微觀細讀做了明確的指導與示范。本文借《解讀語文》一書，聚焦于魯迅的小說——《祝福》，闡明筆者對文本不可無“我”的理解和思考，進而強調微觀細讀于教學過程中的意義。

關鍵詞：《解讀語文》錢理群孫紹振《祝福》

《祝福》是著名文學家魯迅先生的經典篇目，選入中學課本已有半個世紀之久。通過聽課和自己上課，發現每位老師包括自己基本上把焦點聚集在以下幾個方面：分析祥林嫂的死因來控訴封建社會的腐朽落后；文章是如何刻畫祥林嫂的；環境描寫對文章行文的作用；鑒賞魯迅作品的語言特色；解讀在“看”與“被看”過程中呈現出的冷漠行為，等等不一而足。其實，這些聚焦點也有深度挖掘的價值和意義，不可謂不廣，不可謂不深。但總覺有股力量沒有企及到文本的靈魂深處，因此借助錢理群、孫紹振、王富仁三位學者的《解讀語文》，去尋找答案。讀完了整部書尤其是孫紹振和錢理群兩位老師對于《祝福》的文本解讀，我認為小說不可無“我”，“我”這一易被忽視的要素對文本微觀解讀起著十分重要的作用。

魯迅的作品都是在帶有目的性地批判，其目的便在于思想啟蒙。魯迅在雜文《我怎么做起小說來》中表示：“說道為什么做小說罷，我仍抱著十多年前的啟蒙主義，以為必須是‘為人生，而且要改良這人生”，因而“立人”是魯迅小說的核心思想之所在。在“吃人”主題之下，《祝福》的“立人”思想如何得以啟蒙？一線教師、高中學生如何發現并正視這個問題，這是目前擺在處于高中語文階段的師生面前亟待分析的重要命題。

“我”回到魯鎮，沒有榮歸故里的喜悅，亦無思念甚久的繾綣之情，只是單純地作為一個“異己者”，回到實則已經沒有家的故鄉。從離去到歸來，“我”驚詫地發現魯鎮的一切都呈現著最初的模樣：幾個本家和朋友“他們也都沒有什么大改變，單是老了些”，祝福的內容和形式“年年如此，家家如此”，“今年自然也如此”......所有的一切都是老樣子，未曾改變。“我”不愿停留，也不敢停留，因而“我明天決計要走了”。若單是因魯鎮未變的一切而離開，故事到這里也就會戛然而止。后文“況且”一詞的出場，便將“我”與祥林嫂的故事有機地關聯了起來。

與我相遇時的祥林嫂頭發已然全白，瘦骨嶙峋，眼睛無神，儼然是一副乞丐的模樣。祥林嫂走近“我”，“秘密似的切切的”問“一個人死了以后，究竟有沒有靈魂”，這是關于人類死亡與命運的問題，更本質一點，是關乎“人”之“生存”的終極之問。“我”雖為識字的出門人，可卻正好置于新舊文化交替的階段，舊制度與和舊文化被否定，新制度與新文化卻還沒有建立起來，這就意味著處于這個時期的知識分子對人的生存和社會的發展必然會迷茫困惑，因而作為現代知識分子之一的“我”對祥林嫂的問題惶急無解。“我”的離開——“我”的歸來——“我”的再離開，“我”的情感中又注入了新的因素——因規避故鄉現實所提出的生存問題而出逃。

其實，魯迅著意描繪的并不是祥林嫂如何悲慘和不幸，祥林嫂只是一個載體，只是在自己彷徨無助的時候，恰到好處地為我們讀者撕開了封建制度下的婦女慘痛命運的遮羞布。而以“我”的視角去觀照祥林嫂的故事，才是魯迅真正想表現的主題。“我”明面上是一個看客，卻不同于周圍那些麻木遲鈍的人，他們流露出對祥林嫂不幸的興趣和對其痛苦的愉悅，而“我”被祥林嫂進行靈魂的拷問，不曾想，招問出靈魂深處的淺薄與軟弱。“我”不是“我們”中的一員，“我”想奮力掙脫甚至打碎附加在體外的牢籠，卻陡然明白自己的無所適從，彷徨無助，這是這篇小說真正的悲劇意義所在。在授課或是學生自己閱讀時，為什么大家都會不約而同、無一例外地將主題定為“展現婦女悲慘命運，批判落后封建制度”？個人認為，我們不可否認這種說法的正確性，因為解讀多元，仁者見仁智者見智。羅蘭·巴特“作品一旦產生，作者就死了”的說法也正是印證了這種多元的現象。但再深入一步去思考，也許我們的先入為主就已經將分析的角度偏離了作者已經設定好的軌道。我們經常自覺不自覺地都會將切入點放在文章著墨最多的人或事上，所以主觀認為對祥林嫂的解讀更具社會意義，更能展現魯迅之所以為魯迅的價值。實質上，我們應該承認，有時我們看似在與魯迅注視同一個問題，卻身處兩個斷裂開的的橫截面上，我們很直接地聆聽到了封建社會不幸者的哀鳴，大家魯迅卻想展示自己彷徨徘徊著的靈魂。浙江永嘉中學的周康平老師說：“社會價值不能綁架文本解讀本身，貼近作者本身和文本的真實，也許我們會看到更多。”的確，貼著作者與作品走，才會挖掘出新的亮點。總的說來，魯迅旨在借小說《祝福》通過“我”這一人物，體現出的是現代知識分子對于人性弱點嚴肅而冷峻的理性反思。

中學語文閱讀教學的根本任務就是對具體文本的微觀解讀。教師自身通過對文本和人性的種種局限進行突圍，引導學生挖掘文本的隱秘之處。《解讀語文》一書中，涉及到的高中篇目盡管只有六篇，卻為文本細讀提供了明確的理論指導與具體的舉例示范。主張文本中心論的孫紹振老師肯定了文學特有的審美價值，擱置已有的觀念、權威的觀念與流行的觀念，盡可能地還原屬于作家本身的原生狀態。關于魯迅的作品，素來存在教師難教、學生難學的情況，如何直入作者作品靈魂深處，挖掘作家的心靈歷程和思想意蘊，致力于魯迅作品做解讀的錢理群老師的多元解讀和感性閱讀堪稱懿范。微觀細讀，任重而道遠。

作者簡介

劉師爽，1993年9月生，女，宜昌市第一中學。