論中國傳統(tǒng)剪紙藝術在動畫中的運用

周玥

摘 要：剪紙動畫是我國獨特的動畫藝術形式之一，具有十分濃郁的中國特色。我國的剪紙動畫曾經(jīng)取得十分輝煌的成就。在當下數(shù)字信息技術占領市場的大環(huán)境中，如何讓剪紙動畫的傳承與時俱進并且在世界動畫市場中占據(jù)一席之地是十分值得當下動畫家們?nèi)ヌ剿骱脱芯康恼n題。本文通過對我國剪紙藝術和剪紙動畫特點的分析找尋剪紙動畫未來的發(fā)展道路。

關鍵詞：剪紙藝術;剪紙動畫;鏤空技術;藝術表現(xiàn)力

0 引言

剪紙是中國最古老的民間藝術之一。它是一種鏤空的技術，給觀者帶來視覺和感覺上的藝術享受。人們常常用剪紙來表達喜怒哀樂，其是民間生活中不可缺少的一部分。

剪紙動畫是將中國民間剪紙藝術運用到美術片設計制作的一種美術片類型。剪紙動畫并不是中國獨有。在世界上，通過紙張的鏤空和裁剪來制作的動畫叫挖剪動畫。例如，1975年在蘇聯(lián)上映的《霧中的刺猬》就是挖剪動畫代表作之一。中國的剪紙動畫算是世界挖剪動畫的一個重要分支，但是也只有在中國，剪紙動畫才形成了成熟統(tǒng)一的藝術風格，才成為一種非常具有民族代表性的動畫形式。

1 中國剪紙動畫的藝術特色

中國剪紙動畫作為一個特殊的動畫分支，在世界動畫之林占有十分特殊的地位。中國剪紙動畫因為其特殊的藝術性和表現(xiàn)力被廣大觀眾所喜愛。

1.1 剪紙動畫對剪紙藝術的繼承與發(fā)揚

剪紙作為一種民間藝術，來源于我國廣大勞動人民的日常生活，它從漢代開始慢慢演變而來，經(jīng)過漫長的演變和發(fā)展，所反映的都是人們樸實無華的生活經(jīng)歷和情趣。因此，它的題材多來自人們的生活經(jīng)歷、口口相傳的民間故事和傳說、喜慶又富有美好寓意的物件擺設，意在表達人們對美好生活的歌頌和贊美，是平凡樸實的勞動人民辛勤勞作、努力生活的真實反映。

剪紙動畫在題材上繼承和發(fā)揚了剪紙藝術扎根于大眾根本生活的主要特點，多選擇民間傳說、寓言等廣為傳頌的民間故事進行藝術加工和再創(chuàng)作，傳統(tǒng)民族元素運用非常廣泛。在造型上，剪紙動畫線條流暢，連而不斷;所有角色都不要求透視，以平面效果呈現(xiàn)，這是剪紙藝術極具裝飾性的本質(zhì)體現(xiàn);在顏色的使用上，為了切合吉祥喜慶的主題，往往選用飽和度高、艷麗明快的色調(diào)。可以說，剪紙動畫就是將一幅幅靜態(tài)的剪紙活動起來，表現(xiàn)剪紙本來的內(nèi)容、色彩、情感。

1.2 剪紙藝術在動畫中的應用方法

剪紙藝術是靜態(tài)的、平面的。想要將其制作成動畫，叫角色“動”起來，就需要在傳統(tǒng)剪紙動畫上加以改變。剪紙動畫是采用逐格拍攝的手法制作，在制作時將需要運動的角色物體以關節(jié)為單位拆分開來單獨制作，再用細繩或細銅絲連接在一起，置于平行于地面的背景上，通過垂直于地面的攝影機進行拍攝。

由于剪紙動畫二維的特性，片中所有角色和道具、場景均為片狀，以平面的方式制作，所以剪紙片中的動作少有轉(zhuǎn)體或以透視的視角運動。作品中角色的設計大抵只分為正面和側(cè)面、背面、四分這三側(cè)面四種，每種角色造型在前期制作時都要將角色的這幾種視圖裁剪出來，在拍攝動畫時才能隨取隨用，提高效率。角色的剪裁不是一件容易的事，每個視圖的設計、每一種服飾的穿著打扮，都要制作出完整的剪紙;在角色動作劇烈時也許還要同樣的造型多剪幾套備用，這樣的工作量不可謂不大。所以，剪紙動畫的角色動作一般比較僵硬，手指的動作、表情的變化等細小的動作都是直接忽略不做的，在故事的演繹中完全是靠語言對白和觀眾的經(jīng)驗感來預判和理解的。

剪紙動畫還沿襲了中國自古以來散點透視的習慣，講究構圖的完整性，不苛求細節(jié)，鏡頭內(nèi)的主客觀變化幾乎沒有，具有舞臺化的視覺效果。在動畫場景的制作上將自己看到的、想要呈現(xiàn)的都以單獨的透視規(guī)律來表現(xiàn)，以相同的視點來表現(xiàn)不同距離和環(huán)境中的物體。這就造成了剪紙動畫中“咫尺天涯”的遼闊境界，是對意境、氛圍非常傳統(tǒng)的表達方式。

1.3 剪紙動畫的藝術表現(xiàn)力

剪紙動畫的藝術性繼承來源于剪紙又高于剪紙，它將剪紙和動畫的藝術特性結合在一起，具有十分獨特的藝術表現(xiàn)力。歐洲的剪紙又叫剪影，是通過紙張外形的改變來達到表達的目的，而中國的剪紙會采用鏤空技術，保證陽紋線條的連續(xù)不間斷，陰紋部分則要線線必斷。這種剪紙技術造成了十分獨特的視覺效果，在動畫中運用起來更加引人注目。例如，《金色的海螺》中用鏤空技術來表現(xiàn)海螺姑娘的根根發(fā)絲，輕盈透明的衣衫;漁夫衣衫殘破，清苦貧困;桌子上木桶的斑駁紋理和房間角落里的厚厚蜘蛛網(wǎng)都有非常好的效果。

后來的動畫制作者們不滿足于之前取得的成果，又進行了剪紙技術的創(chuàng)新，在動畫主體角色的設計上不再采用鏤空技術，而是通過不同顏色剪紙的疊加來表現(xiàn)不同的服飾、毛發(fā)、紋理。例如，《狐貍打獵人》這部剪紙動畫片就是通過這種手法制作出來的。層層疊加的不同顏色的剪紙層，不僅奇妙地表現(xiàn)了皮毛厚重感，還更加真實地反映了影片中動物毛皮的顏色過渡，合理又真實。

因為二維的特性，剪紙動畫在角色的運動上存在一定的困難，如大幅度的轉(zhuǎn)身、高難度的打斗等動作都是動作設計的難點。動畫家們在不斷的探索中尋找解決方案，最終找到了解決問題的方法。在剪紙動畫上，動畫家們決定采取“寫意”的手法來完成復雜的動作表現(xiàn)。在制作打斗場面時多借鑒皮影戲的表現(xiàn)方式，設計動作更注重動作的優(yōu)美和飄逸，認真把握動作的節(jié)奏和韻律，而不是寫實地反映每個動作的細節(jié)。這樣的表現(xiàn)形式不僅能夠使畫面優(yōu)美協(xié)調(diào)，避免一些剪紙技術達不到的動作盲區(qū)，還能使影片更具戲曲意味，讓觀眾身臨其境，回味無窮。

2 數(shù)字信息時代剪紙動畫的發(fā)展

隨著數(shù)字信息時代的到來，剪紙動畫作為傳統(tǒng)藝術與動畫結合的一門藝術，其發(fā)展迎來了嚴峻的挑戰(zhàn)。科學技術爆發(fā)式地發(fā)展，數(shù)字信息的快速更新?lián)Q代，都讓傳統(tǒng)技藝顯得格格不入。在滾滾前進的時代洪流中，剪紙動畫應該努力順應時代的發(fā)展趨勢，迎接新的變革。

2.1 制作技術的發(fā)展

隨著計算機技術的普及，越來越多的動畫制作人摒棄傳統(tǒng)的紙質(zhì)動畫制作方式，開始使用計算機進行創(chuàng)作。計算機技術的加入使得原來繁復的動畫創(chuàng)作變得簡單。從前在紙上一張一張繪制圖畫，不僅不利于反復整理修改，還存在畫稿眾多，容易丟失且不易保存等諸多缺點;現(xiàn)在有了計算機的輔助，動畫家們在進行繪制時只要打開電腦軟件，利用軟件圖層繪畫，不僅方便操作，而且便于整理和保存。曾經(jīng)的賽璐璐膠片分層技法是提高動畫創(chuàng)作效率的一個分水嶺，現(xiàn)在的計算機無紙動畫制作技術成為動畫技術革新的又一里程碑。

動畫制作軟件的出現(xiàn)幫助動畫飛速發(fā)展，對于剪紙動畫來說，幫助最大的要數(shù)Adobe Flash軟件。Flash是一款專門制作二維動畫的電腦軟件，它的制作原理是將動畫中出現(xiàn)的元素拆分成需要運動的一個個元件，再通過關鍵幀的設置達到讓角色“運動”這一目的。因為Flash動畫的制作沿襲了剪紙動畫需要制作角色各個轉(zhuǎn)面圖和拆分關節(jié)進行動畫制作的特點，所以算得上是剪紙動畫與電腦技術結合的產(chǎn)物。利用Flash不僅可以制作出鏤空效果和圖層疊加，還可以制作出許多如同一張紙上顏色的變換、光線的模擬等紙張達不到的效果。

2.2 內(nèi)容題材的擴展

也是得益于計算機技術的普及，剪紙動畫的制作更加容易和便捷，剪紙動畫的產(chǎn)量不再受到技術的限制，有了很大的提高。剪紙動畫也不再拘泥于民間傳說和寓言故事等常規(guī)題材，開始有了多元化的發(fā)展。現(xiàn)代剪紙動畫《年》就是利用了計算機軟件，仿照傳統(tǒng)剪紙藝術進行的動畫再創(chuàng)作，無論故事的內(nèi)容還是美術效果都是在向傳統(tǒng)剪紙動畫致敬;中央電視臺播出過的《快樂驛站》中的題材則是取自觀眾喜愛的小品、相聲等藝術作品，內(nèi)容五花八門，幽默搞笑，成為人們茶余飯后消遣娛樂的首選;再說到現(xiàn)今網(wǎng)絡上流行的各種Flash小游戲，剪紙動畫已經(jīng)從簡單的播放動畫向交互式動畫領域進軍了。

3 結語

國家在政策上給予了大力支持，也加大了資金的投放力度，剪紙動畫技術也取得了很大的成就。所以，中國剪紙原創(chuàng)動畫面臨一個新的巨大發(fā)展機遇。剪紙動畫未來的發(fā)展應該繼續(xù)堅持保留中國傳統(tǒng)藝術特色，融入民族情感，傳播真善美;應該注重人才培養(yǎng)，將傳統(tǒng)藝術更好地繼承發(fā)展下去;應該與時俱進，吸收新的技術技能，在世界動畫之林保持自己的獨立性和完整性。

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