日本畫對中國工筆走獸畫的影響

摘 要：色彩是工筆畫的重要繪畫語言，中國工筆走獸畫通過對日本畫有選擇地借鑒與學(xué)習(xí)，在技法、顏料與材料運(yùn)用等多方面進(jìn)行研究，追求色彩的全方位、多角度、多元化表現(xiàn)，迎來了色彩應(yīng)用的新里程。

關(guān)鍵詞：工筆走獸畫;日本畫;色彩;多元化

1 日本畫與中國畫的淵源

明治維新之前，日本就已經(jīng)派遣使臣到華研習(xí)中國畫，或者邀請中國畫家到日本交流、講學(xué)。學(xué)成歸國時，還將大批中國畫作品帶回學(xué)習(xí)臨摹并珍藏，從中汲取中國畫之精華。這一時期的日本畫在形式、技法、內(nèi)容等各個方面受中國畫影響很大，日本畫家在對中國工筆重彩繪畫藝術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)研究的同時，在日本畫當(dāng)時的基礎(chǔ)上發(fā)展，自成體系，形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。例如，受到宋代院體畫影響的日本琳派與狩野派，學(xué)習(xí)和吸收中國畫的藝術(shù)語言，與大和民族的文化精神相融合，發(fā)展形成新的日本畫樣式。由此可見，在日本明治維新之前，日本畫面向國外的學(xué)習(xí)目光一直追隨著中國，中國畫的繪畫語言、藝術(shù)形式、技法、精神內(nèi)涵等，不斷傳入日本，引來日本畫家爭相學(xué)習(xí)，汲取其養(yǎng)分，迅速發(fā)展成新的日本畫。

2 日本畫的轉(zhuǎn)型與發(fā)展

明治維新之后，日本畫將學(xué)習(xí)的目光投向了西方，邀請西方教師教授西洋畫，成立專門的美術(shù)院校，并以展覽的形式促進(jìn)日本畫與西畫的交流學(xué)習(xí)，同時，大量的日本畫家遠(yuǎn)赴西方學(xué)習(xí)西畫，與西方畫家交流藝術(shù)觀念，通過對西方繪畫藝術(shù)的接受與借鑒，在其影響下，立足東方，借鑒西方光色、間色和空間表現(xiàn)手法，日本畫的傳統(tǒng)觀念、構(gòu)圖形式、造型技法、顏色材料、制作手法等各個方面都發(fā)生了重大的變革，日本畫發(fā)展與轉(zhuǎn)型迅速，其新面貌、新樣式不斷涌現(xiàn)。

3 當(dāng)代中國走獸畫對日本畫的借鑒

當(dāng)代中國走獸畫為什么會借鑒與學(xué)習(xí)日本畫？首先，中國與日本同屬于東方文化體系，但是，日本先于中國向西方接受西畫的教育，較之日本落后幾十年，在面對西方藝術(shù)的強(qiáng)烈沖擊時，中國畫家迫切地渴求西方藝術(shù)，因而，大批中國畫家開啟了日本學(xué)習(xí)之旅，在學(xué)習(xí)變革新日本畫的同時，以日本作為跳臺，向西方藝術(shù)進(jìn)行觀望與試探學(xué)習(xí)。

另外，伴隨著中國文人畫的勃興，工筆畫明顯沒落，并沒有較好地繼承、發(fā)揚(yáng)中國工筆畫傳統(tǒng)。日本通過當(dāng)初對中國畫的吸收學(xué)習(xí)，較好地保留與傳承了中國傳統(tǒng)的顏料技法。這些礦物顏料的生產(chǎn)技術(shù)、繪畫的制作技法在當(dāng)時的中國近乎失傳，而日本畫家對顏料和材料的研發(fā)卻一直持有激情，日本畫的顏料越來越豐富且多樣化，比如，古代就已存在的天然礦物色、金屬箔、水干色、云母、新巖等，每一色系的色相都非常豐富，其中，每一石色由于顆粒粗細(xì)程度不一，又分為十幾種甚至幾十種不同色號的顏色，每一規(guī)格的顏料具有不同的色彩明度，變化微妙。這種人工合成的新生代顏料的研發(fā)與使用，大大彌補(bǔ)了天然礦物色在色相上的缺失，極大地拓展了工筆畫色彩。同時，日本還針對這些新的顏料材料，配備了相應(yīng)的研磨、制作、使用工具，非常精細(xì)齊全。這樣一來，顏料、材料和繪畫工具相結(jié)合，更有利于畫家對繪畫作品整體效果的表現(xiàn)。

后來，中國工筆花鳥畫逐漸呈現(xiàn)出復(fù)興之態(tài)，畫家對色彩的追求回溫，而國內(nèi)現(xiàn)存的傳統(tǒng)顏料與技法并不能滿足需求，中國畫家開始向繪畫技術(shù)新穎、材料發(fā)展超前的日本畫學(xué)習(xí)借鑒。以高劍父、高奇峰、陳樹人、陳之佛等人為首的中國畫家去日本留學(xué)訪問，學(xué)習(xí)日本繪畫，將現(xiàn)當(dāng)代日本繪畫的形式、技法、材料、工具及思想觀念帶回來，迎面而來的變革氣息影響著中國畫界，中國畫家從創(chuàng)作的角度對傳統(tǒng)繪畫展開了新的審視與思考。走獸畫這個主題的發(fā)展，日本畫的影響可謂相當(dāng)深遠(yuǎn)。

4 工筆走獸畫時代的色彩特點(diǎn)

中國走獸畫色彩觀的形成和運(yùn)用，對主觀意識的強(qiáng)調(diào)是其獨(dú)特而鮮明的標(biāo)志。這種畫家自由以色抒發(fā)內(nèi)心情懷的方式是值得肯定的，但同時，我們也看到了在這種形式規(guī)范的色彩觀束縛之下，畫家對自然色彩世界真實(shí)感受的表現(xiàn)有所缺失。因此，色彩這一繪畫要素對中國走獸畫的發(fā)展、創(chuàng)新格外重要。西方繪畫對色彩的關(guān)注，促就了古典主義繪畫向現(xiàn)代主義繪畫的轉(zhuǎn)變。日本繪畫關(guān)注色彩，進(jìn)而出現(xiàn)了現(xiàn)代日本畫新樣式。可見，色彩的價值與作用不言而喻。

不論是對西方色彩體系的融合，還是對日本畫顏色材料的借鑒，中國畫家對傳統(tǒng)工筆畫產(chǎn)生了一系列新的思考與探索，立足當(dāng)下，尊重傳統(tǒng)，對外來藝術(shù)文化進(jìn)行批判的吸收，經(jīng)過眾多藝術(shù)家多年的研究與不懈努力，在當(dāng)代終于迎來了中國工筆走獸畫色彩的回歸與復(fù)位。

在外來色彩觀念的碰撞和沖擊之下，走獸畫的色彩觀念在這一時代背景下產(chǎn)生了很大的變化，吸收了西方科學(xué)性色彩體系觀念，原本對于色彩的規(guī)范定式表達(dá)逐漸向西方靠攏。畫家在刻畫走獸形象時，開始尊重視覺直接傳達(dá)的色彩信息，以客觀的、真實(shí)的色彩表現(xiàn)走獸形象，在學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)型之后的日本畫時，吸取日本畫異于中國傳統(tǒng)走獸畫的技法、顏料與材料運(yùn)用，多方面研究，追求色彩的全方位、多角度、多元化表現(xiàn)，日本新穎的繪畫技法和豐富多樣的材料顏料，使得中國走獸畫對色彩追求的激情高漲，迎來了色彩應(yīng)用的新里程。

參考文獻(xiàn)：

[1] 賈京生.解析中西方色彩的文化觀[A].第四屆亞洲色彩論壇論文集[C].北京：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2009.

[2] 王志純.丹青文萃——中國工筆畫學(xué)會論文集[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008：579.

[3] 張彥遠(yuǎn)（唐）.歷代名畫記[M].俞劍華，注釋.上海：人民美術(shù)出版社，1964.

[4] 李廣元.東方色彩研究[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，1994.

[5] 姜澄清.中國色彩論[M].貴州人民出版社，1998.

[6] 牛克誠.色彩的中國畫[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2002.

[7] 童煒鋼.西方人眼中的東方繪畫藝術(shù)[M].上海教育出版社，2004.

[8] 俞劍華.中國畫論選讀[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2007.

[9] 陳曉林.色彩表達(dá)[M].北京：高等教育出版社，2008.

作者簡介：徐曦（1991—），女，陜西咸陽人，藝術(shù)學(xué)碩士，美術(shù)學(xué)專業(yè)，咸陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教，研究方向：國畫、壁畫等。