博物館微型展覽的形式設計探索

楊寶輝

摘 要：定期舉辦不同類型的展覽，是博物館保持自身活力的重要方式，也是創建公共文化交流平臺的重要形式。微型展是博物館臨展中一種較為特殊的展示形式，具有文物極少、展示空間有限等特征，它既可作為小型綜合性展覽，也可作為小型專題性展覽，在形式設計上也具有鮮明的特征。本文以具體案例為研究對象，對上海博物館微型展覽從空間設計構思、裝飾風格定位、展柜設計制作、文物展示安全等幾個方面進行設計分析。

關鍵詞：博物館;微型展覽;陳列設計

定期舉辦不同類型的臨展，是博物館吸引源源不斷的觀眾前來參觀學習的重要方式，是發揮其公益文化屬性的必要措施，也是館內學術研究與館際文化交流合作的重要形式。

上海博物館有三個臨時展廳，在此次珍寶展展覽舉辦時間內，三個臨展廳均有展陳安排，經館務會商議，結合大理石雕像自然光的展陳采光要求，把這個微型展覽安排在博物館一樓圓形接待大堂靠近臺階的一側，與服務臺迎面相對，這個凹凼位置平時是觀眾集合的一個重點區域，也常有觀眾駐足，合影留念，從位置上來看是一個人流量非常集中的區域，也是十分顯眼的位置，可為展覽聚集一些人氣。當然，從另一方面講，作為展陳空間，其也有一些不利的因素，首先是該區域邊緣呈圓弧形臺階抬升立面，這樣的造型勢必對形式設計與展示搭建具有一定的限制性，另外考慮到在博物館大堂位置無法像普通展廳一樣做展柜、展墻，無法破壞大堂裝飾層，無法通過打地面或墻面膨脹螺栓的方式固定展墻，所以在這里安置的展板、展墻或展柜只能依靠自身的結構來作穩定的支撐。通常情況下，一個完整的展覽有主題墻、會標、前言、致辭、文字介紹等內容，但一個微型展覽就是一個獨立的綜合空間，需要整合并精簡所有的重要信息，在設計中做到言簡意賅，有的放矢。經過對展示內容的反復斟酌，最后決定依勢而建，緊靠圓弧形的臺階抬升立面，設計制作圓弧形背板，背板上端根據臺階護欄的走勢與高度環勢而上，避免對走樓梯的觀眾形成視覺遮擋。下部分則做成弧形階梯的造型，一方面使背板在造型上能夠有所變化，另一方面增大背板底部與地面的接觸面積，增加底部配重，使背板能夠更加穩定地站立。在藝術表現手法上，背板分為上下兩部分，上部分可當作平面背景板使用，把經過藝術化處理后的雅典衛城全景照用作背板場景，使用高清廣告布彩印后膠貼在弧形版面上，頂部裝有中黃色雪弗板雕刻的標題字，背景噴繪的兩側有展覽的說明文字，相互對稱，留出中心帕特農神廟的大幅畫面，下半部分則以粗獷的石灰巖石材貼面做貼面裝飾，與畫面中雅典帕特農神廟下風化了的石灰巖相對應。在背景板兩側制作兩根精簡的歐式立柱，矗立在兩個方形箱體之上，均以白色烤漆飾面，一方面從柱式上可以增添歐式的建筑元素，使展覽的風格定位更加突出，另一方面在功能性上可以把弧形背景板進行完整的上下收口，使背景空間更具整體性，避免觀眾側面觀看時產生弧形背板不完整的視覺感受。

本次展覽中的兩件展品，無論是在造型上還是在質量上相差都比較大，應希臘館方的要求，其中一件舞樂圖瓶畫器蓋需要水平放置展示，以便觀眾看清器蓋上所繪制的圖案，另一件雕塑作品則可站立陳列在展柜內。如此一來，為達到視覺上的均衡與對稱，可設計兩個相同造型且對稱放置的獨立高柜進行陳列展示，并在展柜中間設計一個視頻播放臺，播放展品的相關介紹（圖），這樣的布局能讓觀眾直觀且清晰地參觀展品，且不會對背景板上的圖文信息形成遮擋。

微型展覽雖然體量較小，但展品安全不可忽略，這是博物館任何一項工作都必須重視的環節。從形式設計上來講，除了展示構建自身的穩固性之外，還需要關注一些其他方面的安全措施。例如，本次展覽展出位置較為特殊，在人流流動較為頻繁的區域，更要做好防爆措施，避免觀眾擁擠、推搡造成的安全隱患，故在展柜設計之初，特意增加底面積，并在展柜底端的臺座里增加配重，完成布展之后，又在展柜與地面接觸的部位使用硅膠進行邊緣膠合固定，在展柜內的托臺設計上也是盡可能地增大臺面設計，以更穩定的姿態放置文物，并在托臺與展柜臺座處采用固定連接，避免外部沖擊帶來的晃動。柜門設計上也充分考慮到一些安全性要求，確保柜門受力后不變形、不內推，除在柜門上端與方形邊框接觸處用硅膠固定之外，還在柜門下端裝有安全鎖，確保展品的安全。

以上內容完整地再現了上海博物館的一個微型展覽從接到展陳大綱到設計方案提出，再到展示制作與呈現的整合環節。微型展覽的形式設計雖體量較小卻內涵豐富，內容全面且表現精煉，此種類型的展覽在形式設計上要努力達到遠觀風格定位清晰、主題明確，近看主次分明、彰顯展品細節。微型展覽以獨特的視角聚焦觀眾目光，以特有的方式清晰地傳遞展品信息，講述展品背后的故事。

參考文獻：

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