淺談德化陶瓷工藝的藝術(shù)美學(xué)

摘 要：德化陶瓷工藝具有其特色性，有助于其藝術(shù)美學(xué)地位的穩(wěn)固，其陶瓷歷史悠久，不同時(shí)期有不同的發(fā)展與突破，代表作品特色也有一定的差異。需要從歷史變化的視角去看待德化陶瓷的工藝與美學(xué)價(jià)值，有助于更為客觀全面地了解其藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：德化陶瓷;工藝;藝術(shù)美學(xué)

德化陶瓷的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早可以追溯到新石器時(shí)代。德化本身有著較好的自然條件資源，民風(fēng)淳樸，由此造就了當(dāng)?shù)靥沾傻纳鐣?huì)地位。德化陶瓷最為出色的階段在明清時(shí)期，那時(shí)的陶瓷工藝較為特別，品相精美，其風(fēng)格技術(shù)沿用至今。德化在全球范圍內(nèi)都享有較高的陶瓷技術(shù)地位，在市場(chǎng)上享有盛譽(yù)，擁有較廣闊的市場(chǎng)前景。德化陶瓷主要集中生產(chǎn)傳統(tǒng)瓷雕、日用瓷與出口所用的工業(yè)瓷等。對(duì)于這樣的陶瓷工藝，需要進(jìn)一步的欣賞開(kāi)發(fā)，為該陶瓷的發(fā)展提供更強(qiáng)的動(dòng)力，同時(shí)也強(qiáng)化優(yōu)化提升其他陶瓷工藝的動(dòng)力。

1 德化陶瓷藝術(shù)特色

不同時(shí)期的德化陶瓷，其藝術(shù)特色有所不同。因此，要從變化發(fā)展的視角去看待具體的德化陶瓷藝術(shù)效果，有效地了解德化陶瓷的發(fā)展變化。

在商周與唐代時(shí)期，陶瓷品的釉面多為淡青色與青色，同時(shí)也有青藍(lán)色與青黃色等。釉面相對(duì)明亮、光鮮亮麗，陶瓷運(yùn)用后容易出現(xiàn)冰裂紋，瓷器生成的裂紋配合色彩可以有效地展現(xiàn)自然、雅致的藝術(shù)成效。早期德化陶瓷會(huì)將沿口區(qū)域制作成花的造型，由此來(lái)提升作品整體的線條美感，強(qiáng)化整體協(xié)調(diào)效果而不僅僅是局部效果。在藝術(shù)造型方面，更加注重簡(jiǎn)單大方，關(guān)注實(shí)用性。在花飾藝術(shù)上，處理效果直接關(guān)系著瓷器本身的整體藝術(shù)成效。總體而言，當(dāng)時(shí)的花飾藝術(shù)效果相對(duì)不成熟，處于發(fā)展初期，具體的處理主要集中在器皿的雙耳方面。

在宋代階段，德化陶瓷則基于原來(lái)的青瓷發(fā)展出青白瓷，同時(shí)在造型藝術(shù)效果上更注重精美與粗獷的融合，花飾上更注重精美構(gòu)圖的處理，贏得了其他國(guó)家市場(chǎng)的認(rèn)可，甚至開(kāi)始開(kāi)辟海外市場(chǎng)。在南宋時(shí)期，德化陶瓷品工藝全面發(fā)展。因?yàn)楦G內(nèi)溫度的差異所形成的窯變，釉面色調(diào)變化呈現(xiàn)出更多效果，整體的藝術(shù)效果呈現(xiàn)出多樣性，如醬釉、影青與青黃釉等新色彩效果，藝術(shù)成就更為凸顯。在造型上，北宋時(shí)期更多地將低矮與大口轉(zhuǎn)變?yōu)樾】凇⒏呤莸男蜗螅纱俗屘沾烧w造型有一定的改變。花飾方面更加注重精致，開(kāi)始運(yùn)用模印法，將精致美觀的圖案有效地印在陶瓷表層，顯著提升整體的裝飾效果。南宋事情是雕塑工藝發(fā)展的起始階段，該階段運(yùn)用黑釉配合圖文做底部標(biāo)記，是德化瓷器彩繪的初始階段。

在元朝，在燒制陶瓷時(shí)運(yùn)用分室龍窯處理，運(yùn)用氧化焰炒成，由此來(lái)促進(jìn)瓷器燒成率的顯著提升。燒成后的瓷器釉面會(huì)呈現(xiàn)出牙黃色，顯得溫潤(rùn)晶瑩，美感更高。花飾仍舊沿用了傳統(tǒng)的模印方法，而改變主要是讓瓷器有了更多的宗教主題。

明清時(shí)期更注重瓷器造型的突出，集中在器物與人物兩種類型。人物造型一般注重通過(guò)人物神態(tài)的設(shè)計(jì)來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心狀況，工藝上更注重細(xì)致紋路的表現(xiàn)，有更濃的東方韻味，有較多達(dá)摩、觀音等與宗教相關(guān)主題人物，是該時(shí)期的代表作品。器物主要集中在線條的簡(jiǎn)潔處理，例如碗、罐、杯等的處理。花飾與胎釉主要集中在瓷器表面，配合晶瑩潤(rùn)澤的色彩與雕琢處理，提升了作品的整體藝術(shù)價(jià)值，由此達(dá)到了雅致的效果。而清代德化陶瓷中，青花瓷是較為典型的代表，具有清晰明亮的釉色，粉彩瓷則更多地表現(xiàn)出色彩鮮艷、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔大方、有更強(qiáng)隨性感等特征。白瓷釉運(yùn)用滿彩，是清朝德化陶瓷的藝術(shù)突破。

2 德化陶瓷工藝設(shè)計(jì)

德化陶瓷藝術(shù)品具有較高的工藝品價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值與欣賞價(jià)值。較多的知名陶瓷雕塑藝術(shù)家同時(shí)也是陶瓷繪畫(huà)家，其對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的了解較多。因此，在陶瓷繪畫(huà)中通常會(huì)有深厚的傳統(tǒng)文化，例如中國(guó)書(shū)法與國(guó)畫(huà)風(fēng)格內(nèi)容，配合陶瓷自身的工藝效果，展現(xiàn)出較為出色的整體效果。此外，藝術(shù)家們還以陶瓷為載體，傳播中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)文化。部分陶瓷品描繪了較多的風(fēng)景人物，傳遞了不同時(shí)代的文化特色，讓文化通過(guò)這種形式流傳下去。德化陶瓷工藝在不同時(shí)代吸收了各時(shí)代的技術(shù)與文化成果，是時(shí)代的產(chǎn)物。陶瓷作品可以反映出不同時(shí)代的社會(huì)文化狀況。例如，宋代青瓷渾厚大氣、明代青花瓷雅致、清代瓷器繁復(fù)華麗。不同工藝的升級(jí)，促使陶瓷作品呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)，代表了不同時(shí)代的審美特色。工藝也從簡(jiǎn)單逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜，藝術(shù)價(jià)值在不斷提升，滿足了不同時(shí)代的藝術(shù)審美要求。每個(gè)時(shí)代的陶瓷藝術(shù)家與匠人都迅速地抓取了時(shí)代元素，并將其融入陶瓷作品中，有效地提升了陶瓷作品的社會(huì)價(jià)值，讓文化得到傳承。在工藝處理過(guò)程中，需要多吸取時(shí)代人文精神，讓每個(gè)時(shí)代的變化包括審美的變化通過(guò)一件件作品流傳下去，讓德化陶瓷成為反映社會(huì)的有效載體。

3 結(jié)語(yǔ)

德化陶瓷經(jīng)歷了長(zhǎng)久的歷史發(fā)展與沉淀，工藝不斷豐富，融合了不同時(shí)代的審美特色，有效地吸收了不同時(shí)代的技術(shù)優(yōu)勢(shì)與文化特色，具有極高的社會(huì)價(jià)值。在未來(lái)的發(fā)展中，德化陶瓷一方面要傳承傳統(tǒng)工藝，另一方面需要結(jié)合新時(shí)代的審美特色，融入更多新的元素與風(fēng)格特色，有效地展現(xiàn)不同時(shí)代的特色。注重保留傳統(tǒng)的同時(shí)，也需要積極地展開(kāi)創(chuàng)新發(fā)展，讓陶瓷作品隨著時(shí)代的發(fā)展不斷傳承下去，滿足人們?nèi)找姘l(fā)展的生活需要，提升人們的審美水準(zhǔn)。要注重對(duì)傳統(tǒng)文化、工藝的總結(jié)歸納，通過(guò)優(yōu)化時(shí)代新技術(shù)，提高德化陶瓷在新時(shí)代的市場(chǎng)認(rèn)可度，維持其在陶瓷市場(chǎng)的地位，滿足人們不斷變化的審美需求。

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作者簡(jiǎn)介：陳永琳（1976—），大專，國(guó)家一級(jí)/高級(jí)技師，泉州市工藝美術(shù)大師，中級(jí)工藝美術(shù)師，福建省工藝美術(shù)名人。