從構(gòu)圖看現(xiàn)代工筆花鳥畫中的視點變化

萬少宇

摘 要：中國畫作為我國的國粹，組成部分有花鳥畫、人物畫、山水畫等，其中工筆花鳥畫在中國畫中有著舉足輕重的地位。在中國畫的發(fā)展過程中，數(shù)工筆畫的發(fā)展最為復雜，其表現(xiàn)手法的創(chuàng)新也最為繁雜。工筆花鳥畫是中國畫中的一個重要繪畫題材，也是不可或缺的部分。工筆花鳥畫中起著一定主體作用的花、鳥與視點三者之間的關系也是相輔相成。三者從構(gòu)思到整幅畫面的調(diào)整至完成都是相互影響、相互促進的，在構(gòu)圖藝術(shù)上對花與鳥在構(gòu)圖上的重要性進行敘述，介紹了構(gòu)圖中的形式美法則，以及對花、鳥與視點關系的一些論述，并且說明了花、鳥在畫面上的作用與影響。介紹視點，并分析花、鳥與視點在畫面中的關系。

關鍵詞：工筆花鳥畫;視點;主軸

1 視點與構(gòu)圖的界定

視點是指在畫面中視線集中于一點所形成的視覺中心，透視中是指畫者眼睛的位置。構(gòu)圖是指將作者所要呈現(xiàn)的客觀對象在二維的平面上“置陳布勢”，在畫面中能夠以取得最佳的繪畫效果。“布勢”是指通過刻意地去經(jīng)營位置使物與物之間產(chǎn)生聯(lián)系，使物與物、點與點之間相互吸引，并且又相互對立著，在對立中尋找統(tǒng)一，在統(tǒng)一中形成對立，從而形成畫面之勢。

2 工筆花鳥畫中構(gòu)圖的形式美

工筆花鳥畫有布勢與賓主、虛實與開合、疏密與穿插、呼應與藏露、動靜、繁簡、濃淡、縱橫、收放等形式美法則。

“定賓主之朝輯，列群峰之威儀。多則亂，少則慢，不多不少，要分遠近”這是王維在《山水決》中就構(gòu)圖進行的論述，這句話正是說明了布勢與賓主之要害。在這些古書籍里面像這樣的詞句頗多，說明并強調(diào)其構(gòu)圖的重要性，構(gòu)圖要講究其節(jié)奏與韻律，做到“密不透風，疏能走馬”，形成一種疏密對比，使畫面有一定的節(jié)奏感。

工筆花鳥畫除了有這些小范圍的，局部的形式美外還有整體的形式美。然而，這些整體的形式則形成了一個整體的勢，正是通過起、承、轉(zhuǎn)、合這形的置陳而達到畫家取勢的要求。起、承、轉(zhuǎn)、合說的是在一幅畫中從下筆開始順勢而動，在順勢中找變化，而又使變化歸統(tǒng)一，不使畫面氣勢、韻律外泄。在工筆花鳥畫構(gòu)圖中有主線、輔線、破線的穿插布置。這三條線并不是指簡單的三條線，也可以是三組線，如我們在畫梅花的時候，所有梅花枝在一起時，那我們就要注意其穿插、粗細、彎直等，注意主體的布置要得當，要有主次、虛實變化與藏露。

在工筆花鳥畫的創(chuàng)作中想要視點突出、有意境、有詩意、有藝術(shù)效果，能夠形成畫面之勢，就必須巧妙安排布置畫面中各種元素的位置。只有將各個元素的位置安排合理才能形成一個好的畫面構(gòu)成，有一個好的視覺中心，才能將作者的思想情感與立意表達出來，一個好的構(gòu)圖必須遵從先有立意而后再有章法的構(gòu)圖法則。

在構(gòu)圖中常用對比手法，能夠加強繪畫語言之間的關系，也能夠?qū)⒏鞣N繪畫語言有序地組織起來。對比關系有很多，如疏密度的對比、濃淡的對比、虛實的對比等。對比是建立在統(tǒng)一的大關系中的，有時候?qū)Ρ汝P系制造得越險、越絕、越強，彼此之間的關系就越能出奇制勝，視覺中心就越能夠脫穎而出。在畫中點與點之間是具有吸引力或者張力的，由于點的張力與吸引力使兩點之間產(chǎn)生連貫的線條感，而線又具有一定的延伸方向感，動勢的流向感。

3 現(xiàn)代工筆花鳥畫構(gòu)圖中花、鳥與視點的關系

中國畫作為中國的國粹，有著獨特的審美觀念與構(gòu)圖方式，從古至今一直得以良好的傳承，中國畫形神兼?zhèn)洌元毜降墓P法造型來表現(xiàn)出作者內(nèi)心世界以及對當時社會背景的真實寫照。在工筆花鳥畫中花、鳥與視點的關系是相輔相成、相互呼應的，花與鳥營造視覺中心吸引視點，烘托氛圍，視點又反作用于花與鳥，凸顯花與鳥的重要性。

花與鳥在整幅工筆花鳥畫中，無論大小畫幅，都可以是“高光”，時而也起著“反光”的作用，花與鳥在工筆花鳥畫中的地位出于畫面的需要是可輕可重，但一定是不可缺少的一部分。無論是從精細程度還是自身繪畫語言的豐富度等來說，花與鳥在畫面中都是舉足輕重的。一幅好的工筆花鳥畫不管是題材的選取、構(gòu)圖布局，還是從氛圍的營造、細節(jié)的刻畫等都是在圍繞著一個“主軸”。

所謂主軸在畫面中所描述的是畫面中心思想與整個畫面的表現(xiàn)中心，整個畫面都是圍繞著這個“主軸”進行置陳布勢與刻畫，而這個“主軸”可以從很多方面來體現(xiàn)，而且這個“主軸”與周圍關系的好與壞，表現(xiàn)得好與不好就直接與視點相聯(lián)系。從另一個角度說，視點可以評判“主軸”的好與壞，花與鳥作為“主軸”的重要組成部分，主軸的出色程度就直接影響到花點與鳥點的精彩程度，也就是說視點也可以影響到花與鳥的“核心”作用力。一幅畫不管是構(gòu)圖、塑造還是調(diào)整都有主次關系，主次關系的排列與視點有密不可分的關系。或者說，主次關系的排列在一定程度上是服務于視點，主次關系是否明確、主次關系處理是否正確、主次是否恰當都直接影響到視點。花與鳥作為一幅畫的重要組成部分，又是一個重要的關系組成層。因此，花與鳥在一定程度上對它的周邊環(huán)境有著直接影響，對整幅畫的主次關系與畫面氛圍把控有著很大的影響。花與鳥由于畫面位置的特殊性，會直接影響到整幅畫面的效果，它本身的精彩程度其實是一幅畫精彩程度的度量尺，也是整幅畫面精彩程度的重要體現(xiàn)。

現(xiàn)代工筆花鳥畫家在創(chuàng)作上大量地吸收古代花鳥畫的精華，特別是在宋代花鳥畫中吸取精髓，當代工筆花鳥畫的形式語言在吸收宋代花鳥畫優(yōu)勢的基礎上有了很大的轉(zhuǎn)變，構(gòu)圖形式更加豐富多變，強化了構(gòu)成意識，色彩裝飾性較強，進一步增強了自身的表現(xiàn)力，繪畫材質(zhì)和工具也非常豐富。這些轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展帶來了極大的空間，工筆畫的表現(xiàn)力進一步增強。現(xiàn)在工筆花鳥畫中顏色豐富多彩，畫中元素稍多，整幅畫面有多個視覺中心且有主賓之分，在現(xiàn)代工筆花鳥畫中花、鳥一般以多個視覺中心的形式出現(xiàn)在畫面中，較宋代稍微復雜多變，顏色豐富多彩，同時在創(chuàng)作技巧方面也兼顧了工筆花鳥畫創(chuàng)作過程中重要的內(nèi)在涵養(yǎng)。

綜上所述，花、鳥與視點的關系密不可分，無論是從構(gòu)圖、塑造還是從畫面關系的營造出發(fā)，就整幅的畫面關系來說前者與后者是相互照應、相互影響的。就單指畫面來說兩者是相互作用的，在整體中凸顯自我，在凸顯自我的同時又服從于整體。

參考文獻：

[1] 鄒正洪.繪畫構(gòu)圖學[M].成都：西南交通大學出版社，2006.

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