現代劇中新英雄人物的塑造

趙繼剛

摘 要：塑造好新英雄形象是創作現代劇的關鍵問題，也是迫切需要解決的問題。新中國成立以來，我們在話劇和戲曲里寫了不少現代劇，塑造出不少光輝的新英雄形象。我們的成績雖然是巨大的，但比之我國實際生活中千千萬萬的新英雄人物，在數量和質量上卻遠遠落在其后。有些現代劇中的英雄人物塑造得不夠好，有的還是干巴巴的、公式概念的，只有輪廓沒有血肉，不生動、不具體，不能感動人、教育人。這不僅是理論認識問題，更是藝術實踐問題。

關鍵詞：現代劇;新英雄;人物;塑造

當我們對新生事物、新英雄人物有了沸騰的熱情之后，就能深入生活，看到即使是萌芽狀態的新生事物，也肯下功夫去觀察、體驗、分析、研究，從而就能看到人物性格的本質。我們掌握了這前提之后，再來談談具體的幾點意見：

1 在許多劇本里，往往英雄人物或黨委書記說的正確的話多于具體的行動

正確的話當然也能表達有正確思想的人物性格，但無論話講得如何精辟，必須伴隨著正確的行動才能給人深刻的印象，才能感動人，因此英雄人物或黨委書記更需要具體行動。劇作者必須善于選擇有性格特征的行動或細節作為描繪英雄人物或黨委書記的主要手段。例如，《枯木逢舂》的作者選擇羅舜德（防疫站長和黨的領導干部）挑擔上場、挑擔下場這一行動來表達他的性格是非常成功的。這一行動看起來非常平凡和簡單，但富于性格特征，觀眾一見就能了解這位黨的領導干部的艱苦樸素作風和全心全意為人民服務的高貴品質。在全劇，這個行為重復了三次，但給觀眾留下了一次比一次更深刻的印象。又如，《降龍伏虎》里的邢書記，他冒險過河探察礦藏和地形這一行動，清楚地說明了他有遠見、不辭艱辛、身先士卒的崇高品質。新的英雄人物或黨領導在劇本里必須有具有性格特征的行動和細節，越多越好。

2 必須把英雄人物放在矛盾沖突的尖端，充分地表達出他們崇高的思想品質

“疾風知勁草”“歲寒然后知松柏之后凋”，這是生活的規律，也是戲劇里的重要法則。有人經得住考驗，有人經不住考驗，這也就顯出了他的偉大或渺小，先進或落后。例如，《劉胡蘭》里劉胡蘭在敵人鍘刀前毫無畏懼，體現出她對黨、對革命事業的忠貞不渝;《東進序曲》里陳秉光在敵人司令部里十幾根手槍對準他時面不改色，侃侃而談，體現出他的英雄氣概;《紅旗譜》里的朱老鞏在掄起大刀保護銅鐘和馮蘭池拼個你死我活，體現出他剛強不屈的性格;《英雄萬歲》里的曾國光在坑道里守了那么多日子，水早喝光了，渴得舌焦唇裂，頭暈眼花，有些戰士受不住了，要求沖出去拼死，而曾國光雖然身受槍傷，發高燒，但他咬緊牙齒，克制自己，仍然談笑風生，鼓勵大家堅持下去，體現出他與眾不同、頑強勇敢的英雄本質和高度樂觀的革命精神，他的英雄性格也在這場與敵人最尖銳的斗爭中充分顯示出來了。

3 塑造當代新英雄人物形象時，必須寫好他同黨和群眾的關系

他是群眾中的一員，是群眾的代表，絕不是脫離群眾的個人主義。他在群眾中比較突出，走在群眾前面，領導群眾，被群眾擁護、推崇并視為榜樣，他之所以比一般群眾高出一頭，主要是由于他時時刻刻走群眾路線，依靠群眾，吸取群眾的智慧，根據群眾的利益辦事，忠心耿耿地為群眾工作。一旦他脫離了群眾，違背了群眾的利益和意志，自恃聰明，獨斷獨行，他就不再是當代的新英雄人物和群眾的領導者了。還有，他也時刻不能離開黨的領導，他是黨的政策、方針和措施的執行者，他在群眾中最先響應黨的號召，貫徹黨的意圖，宣傳黨的政策，維護黨的利益，而黨的利益就是大多數群眾的利益。在一切損害黨和反對黨的人和事面前，他永遠是黨的最勇敢、最堅強的戰士。當然，單單寫好新英雄人物同黨和群眾的關系是不夠的，還須寫好他性格中的其他方面，但至少寫好了這一面，就寫好了新英雄人物形象極其重要的一面。

4 我們要寫出比現實生活中已有的英雄人物更理想的人物

新英雄人物必須符合生活實際，不能脫離實際憑空理想化，但又要比實際形象更高大一些，更理想一些。實際與理想結合起來，才能創造出最光輝的新英雄形象。這“硬強一手”比實際生活中的人物形象更理想，是還處在萌芽狀態的新生事物。李雙雙這個人物是農村中可以找到的，但又比一般農村婦女更完善、更理想一些，她的性格中具有共產主義萌芽狀態的高貴品質，因此人們覺得她又真實又新鮮。

5 劇本中人物多少問題的探討

話劇由于寫實，上場人物一般比戲曲多，尤其是營造環境氣氛的點綴人物，在話劇里是必不可少的。在戲曲演出中，酒肆茶館里只有主要角色在飲酒喝茶，就不需要外加幾個與戲無關的酒客、茶客;但在話劇里，必須創造真實氣氛，除主角外，還須有必要的酒客、茶客，但他們可能在戲發展中陸續退場，只剩主角在臺上。筆者認為這兩種不同風格的戲劇形式，不必勉強聯系起來：話劇不一定要學戲曲，戲曲更不應學話劇。但戲曲上場人物積極，這種精神話劇應當向戲曲學習。

一般而論，目前創作的話劇中，上場人物總是太多，不是太少，戲曲方面的新創作（尤其現代劇）上場人物過多是很大的毛病。因為一出場，你就得讓他講話，講話就占據了主要人物的時間和注意。多余的人物最容易出現在戲的開場說明里，往往出現這樣的情況：有些人物出現在第一幕里，說明作用完成之后，從此就不見了。出場人物尤其是比較重要的人物，最好能貫穿始終。但也不能勉強，該退場的就應該讓他退場。因為這些很晚才出場的重要人物總是為了情節的需要才加進去的，如果不及時退場，可能會損壞戲的完整性，也增加了促進劇情發展的人為痕跡。

總之，寫新英雄人物最忌從概念出發，從抽象的形象出發，從憑空想象出發，或是只模仿別人怎么寫，學時髦，依樣畫葫蘆，只怕“歪曲英雄形象”，不敢創造。我們必須從具體人物出發，加以綜合提升及理想化，大膽想象，大膽創造，但不能脫離生活，脫離實際。

參考文獻：

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[2] 王昊.麥基：編劇才是電影的王牌競爭力[N].北京商報，2012-09-21（B04）.