《面具》下的“另類”中年特工

王曉楊

40集年代諜戰(zhàn)劇《面具》自7月6日于北京衛(wèi)視開播以來，憑借獨(dú)特的“特務(wù)”視角、“諜戰(zhàn)+探案”的強(qiáng)情節(jié)設(shè)計(jì)、演員的高水準(zhǔn)表演和具有年代質(zhì)感的影像，呈口碑黑馬之勢(shì)，低開高走，迅速占據(jù)7月在播電視劇C位。截至7月18日，該劇連續(xù)13天以破1的成績(jī)位居CSM媒介研究52城省級(jí)衛(wèi)視黃金時(shí)段收視率排名第一，單集最高收視率1.388%。

《面具》由愛奇藝、北京宇佑海東影視文化有限公司、北京海東明日影視文化傳播有限公司等聯(lián)合出品，張海東擔(dān)任總制片人，王小槍編劇，樓健、顧國(guó)良、谷石軍聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，祖峰、侯勇、梅婷主演。該劇講述了在哈爾濱潛伏十年的國(guó)民黨特工李春秋于年關(guān)前夕被上級(jí)突然喚醒，要求他執(zhí)行“黑虎計(jì)劃”，經(jīng)過一系列驚心動(dòng)魄的斗智斗勇，李春秋在共產(chǎn)黨人的感召下，實(shí)現(xiàn)了信仰覺醒蛻變的故事。

以小人物洞見大時(shí)代

30天倒計(jì)時(shí)助攻強(qiáng)情節(jié)

“我從2008年開始創(chuàng)作劇本，10年間一共寫了7部電視劇，其中4部是諜戰(zhàn)劇，我一直比較喜歡這類題材。目前，全球諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作正處于瓶頸期，從故事情節(jié)和橋段上已經(jīng)很難創(chuàng)新了。但是我希望創(chuàng)作一部不一樣的作品，于是我從另一條路上做文章——講故事的角度。” 《面具》劇本創(chuàng)作了3年，編劇王小槍在創(chuàng)作之初就將創(chuàng)新視為該劇的基因。

與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中“高大全”的主人公模式不同，《面具》主角是個(gè)“小特務(wù)”——李春秋。張海東介紹，李春秋潛伏了10年，幾乎隱匿于市井巷陌成為了一個(gè)希望過安穩(wěn)日子的普通人。突然間，他被逼到大時(shí)代的大事件中，引發(fā)了命運(yùn)的跌宕起伏。“我們希望塑造一個(gè)觀眾喜歡的李春秋，所以我們以更人性化的角度刻畫他作為一個(gè)普通人的喜怒哀樂。他對(duì)信仰的躊躇彷徨，對(duì)家庭的依戀，對(duì)‘戰(zhàn)友丁戰(zhàn)國(guó)的友誼，對(duì)工作的認(rèn)真盡職，對(duì)平靜生活的向往等等，會(huì)讓觀眾感受到李春秋的‘柔軟和‘人情味，會(huì)逐漸對(duì)他產(chǎn)生同情心，不知不覺地開始替他擔(dān)心。直到李春秋發(fā)生命運(yùn)反轉(zhuǎn)，觀眾也會(huì)跟著松口氣，產(chǎn)生救贖感。”

《面具》能夠觸動(dòng)當(dāng)下觀眾，引發(fā)共鳴，與其強(qiáng)烈的“代入感”密不可分。劇中幾乎90%的角色都是中年人，他們上有老下有小，或多或少都有難以言表的中年危機(jī)。劇中祖峰扮演的李春秋面臨的第一個(gè)危機(jī)就是突然接到命令“當(dāng)天必須離開哈爾濱”，而且不能帶走老婆和孩子，從此人間蒸發(fā)。李春秋立刻瀕臨崩潰，他滿腦子想的是如何帶走妻兒。這種離別的焦慮很容易觸動(dòng)觀眾。有網(wǎng)友感慨，《面具》中每個(gè)間諜的臺(tái)詞里幾乎都會(huì)出現(xiàn)“我想回家”“我不想再當(dāng)間諜了”，希望獲得精神的安寧和內(nèi)心的平靜是任何時(shí)代普通百姓共通的心理追求。張海東表示，“《面具》具有很大的隱喻空間，觀眾可以在其中看到自己的影子，所以，我們對(duì)它未來的持續(xù)發(fā)酵是有期待的。”

《面具》的故事被設(shè)計(jì)發(fā)生在農(nóng)歷臘月初一到年三十的30天，在中國(guó)人講究團(tuán)圓的春節(jié)，李春秋以及一些小特務(wù)卻被要求離開家人，永不相見。為期30天的倒計(jì)時(shí)，在時(shí)間上形成戲劇張力，助攻強(qiáng)情節(jié)。同時(shí)，綜合以往的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和大數(shù)據(jù)分析，《面具》在20集左右，還設(shè)計(jì)了一個(gè)“大反轉(zhuǎn)”。張海東表示，“專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，是要遵循創(chuàng)作規(guī)律的。觀眾隨著李春秋的命運(yùn)跌宕到20集，如果還是貓抓老鼠，老鼠一直在回旋的戲碼，觀眾就會(huì)產(chǎn)生倦怠感。此時(shí)的反轉(zhuǎn)恰好可以刺激觀眾，讓其再度緊繃起來。”此外，《面具》呈現(xiàn)了多線交織的豐滿結(jié)構(gòu)，劇集以主人公李春秋為核心，向外伸展了保密局、公安局、中共地下黨、愛情、家庭、兄弟等多條錯(cuò)綜復(fù)雜的故事線。

五地取景

真實(shí)還原年代質(zhì)感

開播以來，《面具》以其濃郁的年代質(zhì)感，高品質(zhì)的制作獲得了觀眾和業(yè)界的一致稱贊。該劇總投資過億元，拍攝用時(shí)4個(gè)多月，后期制作5個(gè)多月。

為展現(xiàn)1948年哈爾濱東方小莫斯科的風(fēng)采，《面具》劇組輾轉(zhuǎn)5地，實(shí)地取景，先是于東北海寧搶雪景，后輾轉(zhuǎn)黑龍江、沈陽、大連旅順，最后南下江蘇常州。張海東介紹，在哈爾濱俄式老房子已經(jīng)很少了，劇組找到了一處廢棄的紅樓，周圍堆滿了建筑垃圾，劇組開了好幾次實(shí)景取舍的會(huì)議后決定對(duì)那幢紅樓進(jìn)行加固、改造，工程量巨大。此外，為了呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的年代氣質(zhì)和都市感，避開現(xiàn)代街景，劇組采取了“嫁接”的方式。比如將旅順的俄式建筑組合成劇中醫(yī)院的外景，將常州拍到的街道與哈爾濱索菲亞大教堂進(jìn)行組合等。

《面具》的服化道講求真實(shí)還原，網(wǎng)友評(píng)價(jià)其精致地呈現(xiàn)了大東北的粗獷和臨近年關(guān)的地域風(fēng)情。張海東介紹，《面具》劇組的服化道團(tuán)隊(duì)幾乎都是與她合作10年以上的伙伴，即使是一閃而過的畫面，劇組也會(huì)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作。比如劇中一場(chǎng)開會(huì)的戲，為了考證一位群眾女演員佩戴的美式船形帽帽徽是否有紅圈，服裝設(shè)計(jì)溫曉燕查閱了大量資料，最后確定在劇中的背景時(shí)代該帽徽沒有紅圈。

該劇作曲邀請(qǐng)了創(chuàng)作《涼涼》的譚旋，音樂編輯在觀看全片的基礎(chǔ)上，根據(jù)畫面逐幀貼音樂，劇中大部分主題音樂都為原創(chuàng)。

劇集品質(zhì)經(jīng)地面頻道檢驗(yàn)

“自來水”助推高口碑

事實(shí)上，7月6日并非《面具》與觀眾的首次見面，該劇在今年3月2日已于地面頻道率先播出，并一路斬獲高口碑，截至7月20日豆瓣評(píng)分8.3，這也讓《面具》上星播出前未播先熱，引發(fā)觀眾期待。劇集上星播出后，祖峰、侯勇、梅婷、丁勇岱、句號(hào)、杜志國(guó)、于明加等一眾老中青實(shí)力派演員的精湛演技迅速征服了大批觀眾。

打開網(wǎng)絡(luò)視頻彈幕，除高呼演員飆戲讓人看得過癮的聲音，很多網(wǎng)友對(duì)《面具》的配角演員也給予了“影帝級(jí)別演技”的評(píng)價(jià)。

“我一直很堅(jiān)持劇中的配角、群眾演員也要選會(huì)演戲的演員，這些演員的表現(xiàn)往往直接關(guān)系到整部劇的最終質(zhì)量。《面具》這部作品，是劇組的每一位演員共同成就了它。”張海東說。

網(wǎng)絡(luò)上，“貓叔”祖峰、“狐叔”侯勇、“狼叔”杜志國(guó)、“獾叔”句號(hào)更是被網(wǎng)友封為“老戲骨F4”。“自來水”的安利也帶動(dòng)了一批觀劇人群，使得該劇口碑、收視率一路上揚(yáng)。

北京衛(wèi)視宣傳負(fù)責(zé)人表示，在《面具》開播前，他們并未對(duì)劇集進(jìn)行大規(guī)模營(yíng)銷，網(wǎng)友們的“熱情”也出乎他們預(yù)料，隨著觀眾、網(wǎng)友呼聲漸漲，不排除后續(xù)會(huì)有一些營(yíng)銷計(jì)劃。