盛家倫指點新鳳霞唱出評戲的新腔調

我從小學戲，在舊戲班長大，沒有念過書，純粹是一點不摻假的土包子。一個藝術家必須要有一個能夠從事創作的良好環境，一個演員臺上臺下、工作和生活都需要好的環境和條件，可在解放前那些苦難的日子里，這些對我來說都無從談起。

我從記事起就受堂姐姐的影響和熏陶，六歲開始隨姐姐學戲、唱戲，從而也就決定了我唱戲、當個戲曲演員的命運。在舊社會只知道“生在江湖內，就是薄命人”，吃苦認命，在艱難受罪中過日子。誰叫我非當演員哪？使勁熬著，就盼著能唱上主角，成了名，能掙錢養家就行了。

新中國成立，提高了我的社會地位，我再不是窮唱戲的了，成了文藝工作者，被人家稱作藝術家了。我接觸的人和我的生活環境都起了很大的變化，和我來往的很多人都是專家學者，和我同住一起的都是有學問的作家、畫家、音樂家。

住在我同一個院子樓上的是三十年代就負有盛名的音樂家盛家倫，他是和冼星海、聶耳同時代的著名音樂家。他那時已經近五十歲了。我認識他比較早，從一九四九年我剛來北京，在天橋萬盛軒演戲時，他就同沙博理先生一起常來看我的戲。沙博理是美國人，說一口中國話，盛家倫也是穿西裝。他們兩個來天橋看戲，跟勞動人民同坐在長板凳上，顯得很突出。

后來知道他們是音樂專家，我就讓人請他們到后臺來，希望聽聽音樂家的意見。有時散戲后把他留住，我不下妝，就到前臺池座里親自去請他。可他從不自己主動來后臺，他很拘謹，話說得很少。……