明詞用調對宋詞的繼承與新變初探

趙晨

摘要：明詞絕非全是花草等，而且明代自創調未能得到有效地推廣，明人在作詞方面擅長于小令。另外，明詞用調的選擇與送人接近，而且有所發展，例如詞調使用頻率、詞調使用范圍的變化等。

關鍵詞：明詞；用調；繼承；新變

詞調原是一種音樂和歌詞確定的律調格式。隨著演奏方式的失傳，詞調就只是一種文字和音韻定式。在長期的創作過程中，詞由宮調所賦予的急緩、哀樂等，表現出了一定的選擇和繼承。本文主要分析了明詞用調對宋詞的繼承與新變，同時也挖掘了明人作詞的態度和觀點。

一、明詞用調的使用情況

目前，經文獻考證可知的是明詞24373首，用詞調668種。600余種詞調多沿用唐宋詞的調式，有103種是明人自己所創。以使用100次及以上為標準，明詞調668種常用的有57種，其中使用前五的有蝶戀花、浣溪沙、菩薩蠻、念奴嬌和滿江紅，其他的西江月、臨江仙、滿庭芳等。可見，明詞創作也十分豐富，呈現出了百花齊放的姿態。從詞調的角度判斷明詞對宋詞的繼承和創新，《花間》《草堂》中共出現詞調229種。另外，明詞使用常用的57種詞調共創作詞達17312首，占明詞總量的71.03%，使用三次以上的有320種，可見明人作詞選擇詞調的集中性，具有了較高的推廣價值。另外，明人自創調填詞的作品很少，也因其難以推廣成為絕唱，存世數量極少。

二、明詞用調情況和宋詞的比較

從中華書局出版的《全宋詞》為依據，其中宋詞21126首，用詞調總數1490種。明代常用的詞調，如蝶戀花、玉樓春、浣溪沙等都沿用了宋詞的調式。《江南春》《竹枝》雖然沒有被宋詞收錄，但卻被明詞大量使用，并不是說明詞的創新，而是不同時代的人對詞體和詞調判斷標準的不同。

三、明詞用調對宋詞的繼承

在宋代，詞調已基本定性，但由于詞樂創作環境的喪失和方式的改變，其多得不到后人的認同。唐宋時期所創的詞調為后代詞人提供了豐富的資料，使其能夠在創作時使用。明代24373首詞，有24212首沿用了唐宋詞調。

1、從詞調使用頻率看

在明詞中排名前57位的詞調中在宋詞同樣也處于前57位之列。宋人使用前5的詞調依次為浣溪沙、水調歌頭、鷓鴣天、念奴嬌和菩薩蠻，它們在明代依舊處于使用的前列。如果擴大比較范圍，明詞中數量超過20首的158種詞調，有155種都沿用了宋詞的詞調，而明詞自創的詞調極少。《浣溪沙》在明代和宋代的詞調中都占據了使用的首位，這顯示出其獨特的藝術魅力。

2、從詞調的使用次數看

在明詞和宋詞中使用次數基本相同的詞調有《菩薩蠻》《小重山》《滿江紅》《西江月》等，這些詞調在明詞和宋詞中的使用率變化波動較小。可見，宋人喜歡的詞調，明人也特別喜愛，雖然個體在選擇詞調方面有不同，但短時間內詞調所呈現的樣貌，從長遠看明人對宋人有極大的繼承性。明人在用詞調時當然不會刻意考察哪個詞調宋人用的多，而只是憑個人的感覺選擇，而這種選擇卻又是全體選擇，無意中成就了相對穩固的詞學系統。

四、明詞用調對宋詞的新變

1、詞調使用排名的變化

明人擅長小令進行創作，在長調式微、小令攀升等形式上出現了較大的波動。如《望江南》《浪淘沙》《長相思》《漁歌子》《一剪梅》等使用頻率的波動都較大，這并不是說明明人創作的慣性，使之成為專調專用的特殊形式。如果從宋代常用的詞調作為標準來衡量，例如《好事近》《朝中措》《洞仙歌》等都比明人的使用范圍要多很多。從《漁歌子》《天仙子》《昭君怨》等明人使用次數較多的小令來看，顯示出了明人對小令的特殊喜愛之情。

2、部分詞調使用領域固定化

在晚唐五代，詞調適用于酒宴、閨房等，此后的使用范圍擴大，取徑內容也逐漸豐富，幾乎都可以入詞。詞調的題材表現也涉足廣泛，開始出現了泛化的傾向。到了明代，一些詞調的使用領域逐漸固定化，顯示出了明詞的專調專用。例如，宋詞中的《蘇武慢》使用極少，只有辛棄疾、陸游等各一首，金元時也只有10篇，到了明代，又有了林俊、夏言、王屋，其成為一種言心性、禪理的一種專用詞調，而且還被吳承恩的《西游記》使用；如《千秋歲》，最初是傳道佛曲，到明代成為了賀壽專用。

3、同一詞調的新舊體式選擇

明人對部分宋詞調的使用呈現了跳躍式的繼承，即跳過了兩宋，回歸到了唐五代時期，顯示出了一些新變，反應了明人的復古心態。如《訴衷情》，宋人作《訴衷情》44字，擁有廣泛的傳播范圍和力度。到了明代，明人對調名不作區分，統歸于《訴衷情》，但選擇上也有區別。此外，《女冠子》、《喜遷鶯》等表現出了隔代繼承的特點。

本文簡要分析了明詞用調對宋詞的繼承和新變，可知明詞用調對宋詞的繼承使詞這一文體的發展保持了傳承的穩定性，但其與宋詞比較又表現出了新的特點。也正式在繼承和新變之中，明詞才顯示出了屬于自己的特點，才能夠在中國文學史上有其一定的地位。

參考文獻：

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