淺談畢業影片《逃無》中聲音對人物形象的塑造

摘要：影視中聲音的虛實變化、語速的快慢節奏變化、發音特點等都對人物的年齡、職業、情感體現、形象特征、心理特征等演繹塑造。本文從聲音的響度、音高、音色三個基本要素入手，簡要論述了在畢業影片《逃無》的聲音創作中，是如何運用聲音三要素來塑造人物形象的。

關鍵詞：影視聲音；聲音三要素；聲音造型

現如今，國內影視產業正在加速發展，許多影視作品畫面已經足夠細致，人物造型足夠精美，但因種種原因，造成劇中人物語言的情緒平淡、人物形象的扁平。因此，如何利用聲音的基本元素進行人物形象的塑造就非常關鍵，成了影視聲音工作者尤為重要的任務。筆者在畢業影片《逃無》的錄制中，通過聲音三要素的改變對人物形象、性格進行了一定程度的塑造，從而為原片中較扁平化的人物形象增光添彩。

一、《逃無》劇情簡介

中年男人李志一直為公司做假賬，當得知公司高層準備將他出賣，他選擇攜帶賬本與錢逃走。途中，他救下了差點被強暴的單親小女孩余多多，并帶著余多多一同逃亡，一起去尋找所謂的理想鄉。與此同時，警察、公司、妻子三方人馬都在追尋著李志的蹤跡。李志與余多多開始了刺激的逃亡之旅，可在現實、死亡威脅下，最終沒能逃過現實的悲劇。

二、聲音對人物形象的塑造

在影片《逃無》中，劇中人物形象的塑造除了演員本身的自我表演的刻畫外，筆者利用聲音三要素對人物形象進行了細致的加工塑造，以此來凸顯人物性格特點，彰顯人物活力。

（一）響度塑造人物形象

任何時候，聲音的響度大小的不同總是會引起人的第一反應力，響度永遠是人注意的第一層級。

1.大響度。在影視作品的聲音創作中，有時會把一些在生活中司空見慣的聲音進行特殊處理，而使它與日常生活經驗完全不吻合，從而產生出一些新的體驗，并獲得獨特的視聽感受。在影片《逃無》中，古鎮民宿房間里的男主李志出門買煙，在巷子的一個岔路口中，發現了公司派來追打他的人，同時也被這些打手發現。在打手們與李志的追逐過程中，筆者在同期錄音時對打手和李志的腳步聲進行了單獨錄制。在后期制作時，對打手的腳步聲的音量進行了一定提升，來突出打手們的人多勢眾和李志面對他們時的弱小，以此響度渲染一種緊張的情緒，調動起觀眾為男主會被打手抓到毒打一頓或折磨的擔心和對劇情發展的好奇心與懸疑感。

2.弱響度。在心理學中，聲音的縮小即弱響度化或寂靜處理能夠產生負面態度—壓抑或嚴肅的感覺。片中男主李志躺倒到水中的升格鏡頭，在后期制作中將李志身邊所有的聲音響度都弱化，來塑造男主內心的逐漸平靜和空白，此刻的他終于得到了解脫。

3.響度對比效應。在人耳的主觀聽覺感受中，還有一種響度的“對比效應”值得注意—即用聲音響度的對比來獲得不同心理感受。在男主李志帶著女主余多多逃亡的夜戲中，在同期錄音時，主要錄制了節奏型穩定的蛐蛐聲，背景的嘩嘩水流聲。后期制作時，提升環境聲的高頻段3db左右，來更加反襯夜的寂冷，突顯兩位主角的孤獨，，讓觀眾感受他們各懷心事，突顯他們的凄涼。

（二）音調塑造人物形象

人耳對聲音高低的感覺稱為音調，主要與聲音的基音頻率有關。

1.中高頻塑造。中高頻通常與童聲和加速感聯系在一起。片中古鎮民宿房間中的一場戲，男女主各自坐在床邊，背景聲為電視劇《西游記》。在同期拍攝時，電視處于關閉狀態，后期制作中，筆者補錄了一段《西游記》的聲音，并且對其中高頻進行提升，低頻衰減，使其聽起來很自然的像是從電視機播放出來的聲音，完成場景所需，推動劇情發展。

2.低頻塑造。低頻往往預示著某種危險的到來。片中一段警察的追逐戲中，門外響起的是混亂的腳步，筆者將門外的聲音在其原聲基礎上，對低頻部分做提升，使得聲音關系變得很近，似乎這些警察立馬就要破門而入。讓觀眾感覺此時的李志很危險，下一秒就要被緝拿在案。

3.利用頻率缺失塑造。在聲音創作中，也經常會用到削弱聲音高頻的手法來表現角色狀態。片中男主倒在血泊中時，他身邊所有的聲音都若隱若現，伴隨著低頻的“嗡嗡”聲。此刻的他，心中再無任何壓力，放下了所有。

（三）音色塑造人物形象

音色是一種人們對聲音的主觀心理感受，是聲音的客觀物理屬性在人的主觀聽感中的心理反應，是我們分辨不同聲源的基礎。

1.和諧音色。當李志騎摩托逃亡時，配上了后搖風格的音樂。后搖代表的是孤獨，而本文的男女主正是孤獨的代表。音樂使得影片變得安靜而又神秘深邃，摩托車去往的方向和后搖的結合，更像是一種向往和期待，帶給人們心靈的靜謐。

2.不和諧音色。寺廟內，李志跪在佛前，誦經聲環繞著他。這時的經聲更像是一首不和諧的樂曲，雖然讓人難以理解，卻讓人的內心異常寧靜安詳，讓人不自主的產生敬畏之心。

三、作品攝制的困難與不足

經過此次《逃無》影片的拍攝，發現其實在用聲音來塑造人物形象這個手段是有一定難度的，在不同的影片中，不同的主題以及想要傳達的不同的思想，都會影響聲音的表達，所以對聲音元素的構成選用需要謹慎，需切合主題，表達出作者的核心思想要點，并用更豐富的聲音層次性來描繪塑造人物形象。

四、總結

通過作品《逃無》的聲音創作，筆者認為聲音塑造主要從聲音三要素即響度、音調、音色三方面進行。難點是不考慮演員自身聲源特點的情況下，如何利用聲音要素去對人物形象進行刻畫塑造，有哪些細節可創作。這些都需在熟讀劇本的前提下，與導演溝通，讓聲音創作融入劇情當中。并且今后要注意在同期錄音時，最大限度的保證帶后的聲音的有效性，給后期的聲音創作留下更大的空間。

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作者簡介：李帆（1996.09-），女，漢族，籍貫：湖北咸寧人，云南藝術學院電影電視學院，14級在讀本科生，學士學位，專業：錄音藝術，研究方向：影視錄音。