歐洲鄉村景觀布局及建筑特色研究

鄭子敏 黃華明

摘 要：與城市的聚落景觀相比，鄉村景觀與自然相融合，具有獨特的人文藝術價值和豐富的自然資源，在美學與旅游價值上更具有優勢。隨著國內對于城鄉發展一體化的推進，各地都開始如火如荼地進行改革，但由于沒有經驗，城鄉一體化仍處于初級階段。最快的方法便是借鑒已完成改革的實際案例，歐盟作為世界上最大的經濟體，對于鄉村社區發展這一塊已有較為成熟的經驗，歐洲的城市和鄉村的距離不斷被縮短，鄉村的景觀布局及房屋構建與當地的人文景觀密不可分。扎科帕內作為一個歐洲典型的旅游城市，每年都承擔著非常大的人流，當地的居民人數較少，但旅游的人數每年遞增，如何能既發展經濟的同時又保護鄉村的自然景觀，成為主要思考的問題。文章結合扎科帕內當地的建筑及建筑景觀分析歐洲鄉村的景觀布局。

關鍵詞：歐洲；鄉村社區；景觀；波蘭；扎科帕內

黨的十八屆三中全會中提出：“推進城鄉發展一體化機制，深化生態文明體制改革。”這說明鄉村建設在我國已備受關注，雖然我國的城鄉發展與歐洲城鄉發展完全不同，但歐洲的鄉村建設和發展對我國的鄉村建設和發展具有積極的借鑒意義。由于地理、人文的差異，各國對于鄉村的定義差異較大，例如，在美國，各州對于鄉村都會有不同的定義。而德國則因為鄉村人口比例較低且處于持續下降的狀態，出臺了相關政策從法律上消除城鄉的差距，使用“密集型空間”和“鄉村型空間”兩種空間形式對國土進行劃分，人口少于2000人的空間稱為“鄉村型空間”，多于2000 人的則稱為“密集型空間”。國外的鄉鎮化發展較為完善，城鄉生活差距較小，其生態環境也處于相對穩定的狀態。

一、歐洲鄉村景觀的定義

歐洲的土地面積排名世界第六，人口是排名世界第三的大洲，僅次于亞洲和非洲。可以將歐洲大致分為幾塊，北歐主要是指斯堪的納維亞半島的冰島、丹麥、挪威、瑞典、芬蘭等國；西歐指的是英國、荷蘭、比利時、法國等發達國家；東歐則主要是俄羅斯、烏克蘭、立陶宛等國；中歐主要為德國、奧地利、捷克、匈牙利及波蘭等國。本文論述的是中歐的波蘭，波蘭地處整個歐洲的中部，國土面積遼闊，重工業輕農業，是一個典型的工業國家。波蘭在10世紀的時候建國，曾是歐洲的強國之一，但自從1792年后，波蘭開始不斷經歷戰爭，先是被俄羅斯帝國、奧匈帝國和普魯士則瓜分，后被拿破侖占領，又經過第二次世界大戰，整個國家分崩離析，最終在1986年重新獨立，重建祖國。

鄉村不同于城市，它基本沒有一個建筑作為它的邊界。相比周圍的農田、河流、湖泊、小溪、沼澤、山坡、林木而言，鄉村可能向各個方向擴大它的區域。在20世紀30年代左右，歐洲一些國家的鄉村發展曾有過一個土地擴張的時期。但隨后不久歐洲人便在實踐中發現，沒有約束的發展是有問題的，會帶來一系列的后遺癥，雖然少數人可以獲利，但卻是不利于大多數人的，所以出臺了相關的政策和手段對這類沒有約束的發展加以限制，使鄉村社區發展成為科學的、健康的和可持續的發展。現如今歐洲人在對鄉村進行規劃的時候，會考慮村莊擴張時可選擇的地理方向，擴張的時候是否是可以保護周圍的農田、河流、林木等自然資源。同時，他們也會考慮一個村莊是否有發展潛力，如公共交通、學校、水源、森林等因素。各國對于鄉村景觀的規劃和發展都有一個過程，從開始的不重視到后期的重視。

二、歐洲鄉村景觀的現狀

歐洲的大多數國家都擁有相對較科學合理的規劃方案，在理論的指導下形成風景優美的鄉村社區景觀。歐洲鄉村社區景觀規劃實施大多是在政府的指導下，首先對整個村莊的現狀進行評估，全面了解并掌握村莊的內部以及周邊的景觀功能分區、空間布局、建筑特點、文化遺存等詳細資料，通過對現狀分析評價得出村莊的優點和缺點，對單體建筑、綠化景觀、公共空間進行個性化的特征表現，注重與周邊景觀的融合，在統一中找到獨特的地方，做到景觀整體與局部的和諧共存。最后再吸取民眾的建議，規劃出適合鄉村景觀建設的方案并予以實施。國外已經形成了較為完善的理論體系，并且融入了多種研究方法和技術，在深度上和廣度上都對鄉村聚落的景觀格局進行分析。例如，英國出臺了《1949年國家公園于鄉村通道法》將鄉村景觀歸納到“國家公園”中，通過立法的形式對特殊的鄉村景觀和歷史名勝保護起來。正是因為這些立法的合理實施，英國擁有歐洲最完善的鄉村景觀法規體系之一。歐洲的鄉村規劃是約束性的規劃，在鄉村的基礎設施及環境可以容納的基礎上進行規劃。

三、波蘭扎科帕內的歷史

扎科帕內位于雪山之中，離斯洛伐克的塔特拉山脈幾十公里，是波蘭最南部的城市。這里是歐洲第三大滑雪場，歐洲許多人在冬季會來扎科帕內滑雪，因風景優美及價格合適，這里成了歐洲人的后花園，而夏天人們則會來徒步。如今滑雪場下的小鎮上的木屋已是當地的文化遺產，向人們訴說著當地傳統的建筑、家具和服飾以及人文。當地的居民不多，房屋也較少，整個村莊基本以教堂為主，房屋圍繞著教堂，房屋周圍則是道路、河流、樹木等，建筑的容積率不會超過0.1。從整體村莊的布局看房屋都較為集中，房屋被森林包圍著，基本沒有超過樹林高度的建筑群，不像國內的鄉村那樣，房屋基本沿著道路而建而是以教堂為中心而建，所謂無教堂不成村，就是這個道理，鄉村與鄉村之間主要以河流、小橋、道路、綠地為分界線。

扎科帕內是一個靠旅游業發展起來的小鎮，當地的木制品非常多，百分之八十的房屋都是木質結構，生活用品及墻上的掛飾均為木制品，扎克帕內的木制工藝品雖粗獷但卻頗具美感。一開始扎科帕內風格出現時被視為一種外國風格，但大多數的設計師將它與波蘭當地的一些傳統的民間藝術一起使用，后逐漸成為波蘭當地的傳統建筑風格。因扎科帕內其地理位置及其天氣原因，扎科帕內的房子以木頭為主要材料，裝飾圖樣為山薊、雪絨花和其他高山植物。雖然在1904年以后，扎克帕內的風格逐漸失去其重要性，但是它在兩次世界大戰的20 年里很受歡迎，這是波蘭第一個不僅有理論上的支持更是理論結合實際的一種建筑風格，它代表了一個國家的風格。其主要思想是波蘭著名的畫家、作家和藝術評論家維特凱維奇提出的，這個風格有明顯的優點及缺點。其中最主要的缺點是，它不能把它的建筑形式轉變成磚結構，僅可以在木質建筑中使用。盡管許多藝術家因其理論基礎上的明顯邏輯缺陷而感到沮喪，但藝術家們不得不擴展其使用范圍，因為它最明顯的優點是將民間藝術作為藝術家靈感的來源，在扎科帕內的繪畫、雕塑和工藝品中都得以體現波蘭的民間藝術。在很大程度上，1901年建立的波蘭應用藝術學會也受其影響。該協會是許多關于民間藝術的系統研究項目的發起者，也是許多比賽的組織者，受波蘭的民間藝術影響很大。

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作者單位：

廣東工業大學藝術與設計學院