略談潮劇“號頭”

王 旭 （ 廣東潮劇院一團(tuán) 515021）

潮劇是中國古老的戲劇之一，有五百多年的歷史。它扎根于潮汕大地，有濃厚的地方特色和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，被為“南國鮮花”。

潮劇鑼鼓的表演力強，特點鮮明。司鼓者一定要地掌握好潮劇打擊樂的基本知識和藝術(shù)特點，并在實踐中不斷總結(jié)，積累經(jīng)驗，完善司鼓的技藝，合理地運用和創(chuàng)造各種鑼鼓樂來強化人物表演，烘托戲劇氣氛，更好地為演出服務(wù)。

潮劇舞臺的打擊樂器豐富多彩，例如曲鑼、戰(zhàn)鑼、小鑼、大鈸、小鈸、蘇鑼鈸、欽仔、深波、蘇鑼等。其中曲鑼、欽仔、深波、大小鈸均為定音樂器。這些樂器根據(jù)劇情的總體要求又分為三個組合：大鑼組合、小鑼組合、蘇鑼組合。三個組合分別應(yīng)用于不同的劇情需要，敲打起來鏗鏘清麗、和諧悅耳。打擊樂組合在為劇情服務(wù)必須與舞臺的另一件特色樂器作配合，創(chuàng)造出特殊的氣氛。這件特色樂器就是號頭

潮劇號頭，它是用黃銅制成的長號樂器，全長約1.2米左右。由三節(jié)從細(xì)到粗的銅管套裝連接而成的。喇叭口向彎而上，口的直徑為12厘米左右。吹口處為直徑5.5厘米的圓盤，中間留一小吹氣孔。

吹奏時，將管身斜舉，嘴角緊貼吹氣口的小孔，嘴唇應(yīng)緊繃，嘴角留一小縫對準(zhǔn)號頭的吹氣孔，一只手托扶緊，使嘴唇與吹氣孔更加貼緊，以防吹奏時漏氣，另一只手扶著號頭銅管的中間。雙腳呈鼓架腳姿勢，即小蹲，仿似練武的馬步。

由于號頭的獨特結(jié)構(gòu)，樂器只有吹氣口和喇叭口，但它能吹奏出高、低音。它吹奏出來的音域、高低八度音，全憑吹奏者運用氣息來控制，不是一般人能夠勝任。如果不是專職受過訓(xùn)練的人員，最好不要輕舉妄動，因為這家伙如果用勢或用力不當(dāng)，不單沒能吹奏出樂音，而且可能會導(dǎo)致眼花撩亂或流鼻血。另外，由于號頭吹出高音的時候，所發(fā)出的聲音近似“胡嘟嘟”的讀音，因而，也有人稱號頭為“胡嘟嘟”。

在以前的“老戲幫”，號頭的用途十分廣泛。據(jù)老前輩們介紹：以前有鄉(xiāng)村游神賽會，常請多班劇團(tuán)同時演出，俗稱“相斗戲”，分正、副臺。正棚在開演之前必須吹出號頭，示意準(zhǔn)備演出，等待副棚的回訊；如果副棚準(zhǔn)備好演出，也須以號頭回應(yīng)，這樣，正棚才能開鼓演出；演出結(jié)束之時也是這種方式來傳遞。又如，以前演出之前必須打“開棚鼓”，即是潮劇傳統(tǒng)的三站鑼鼓，也必須是先吹號頭方能開鼓，號頭吹奏出來的樂音特性增強了氣勢，同時也決定著鑼鼓的節(jié)奏，這種渲染能把觀眾帶入到演出的情境之中，引觀眾入戲。再如，以前的劇團(tuán)至少有兩把號頭，文畔武畔各一把，由道具師傅和大衣師傅負(fù)責(zé)吹奏，兩把號頭相互配合對著棚角吹奏，有人將這種形式稱為“哨角”等等。隨著時代的推移，上述號頭的用途，已逐步減少了，現(xiàn)在劇團(tuán)一般只有單支號頭，由道具師傅一人吹奏。

在舞臺的演出中，號頭獨特的藝術(shù)特色，為潮劇舞臺增添了多姿的藝術(shù)態(tài)勢，有不可思議的作用。作為舞臺司鼓者，多年的藝術(shù)實踐使我對此深有體會。號頭運用的情景如：

（1）五福連中的“唐明皇凈棚”，凈棚時，號頭必須吹出高八度的音調(diào)，號頭一響鑼鼓齊鳴，先是號頭站吹奏出高音以75676、567的音調(diào)。然后跟著演員的臺詞，先吹出低調(diào)以5/2為音調(diào)，配合演員的臺詞尾三字來表現(xiàn)一種低沉、溫柔的風(fēng)格。號頭吹奏出來的樂音及音調(diào)，要與演員臺詞的聲調(diào)同調(diào)，這也是考驗吹奏者的功夫！。最后一句“來者萬古流傳”，號頭必須吹出高音來襯托，這樣才有強烈的藝術(shù)效果。1993年2月，首屆汕頭國際潮劇節(jié)開幕式在潮汕體育館舉行，來自全世界的三十多個潮劇團(tuán)體歡聚一堂，開幕式演出大型《五福連》，只見一束強光照射在唐明皇身上，他高聲歡誦：高臺樓臺巧艷妝，梨園子弟有千萬，句句都是翰林造，奏出離合與悲歡，來者萬古流傳。最后一句方畢，只見舞臺兩邊各出現(xiàn)四支號頭，兩隊對排，號頭上綁著大紅彩帶，霎時號角聲聲，彩帶飄揚，真有千軍萬馬之勢，在氣壯山河的號頭聲中，各潮劇團(tuán)體的代表隊列隊上場，人仗聲威，真是氣吞萬里如虎。

（2）用于武場的點將出征，號頭的吹奏，配以大鑼鼓的組合，能創(chuàng)造出行軍布陣聲勢浩大、莊嚴(yán)威武之勢。

（3）用于“安更鼓”，在初更鼓之前也用號頭吹出低音，呈現(xiàn)夜色低沉的情景。

（4）用于“驚逃、狂奔”等特定情景。如：《辭郎洲》中搶灘、《告親夫》中主婢的出逃投江、《秦香蓮》中的殺廟等......

（5）用于“法場行刑”的場面，處斬犯人，擂鼓響炮，號頭吹出一套低長音，與低音鼓的蘇鑼組合共同營造出刑場令人膽戰(zhàn)心驚的效果，當(dāng)號頭從低長音轉(zhuǎn)至緊張的高長音，配以強烈的鑼鼓點，表示人犯己被正法。

（6）用于“大連戲”中，號頭站常運用于“大連戲”（也即是大戲）之中，重在突出舞臺氣氛，號頭站出現(xiàn)的場次，都是劇情的高潮之處。

號頭的介頭一般以下面打法如下：

號頭作為潮劇獨有的吹奏樂器，其獨特的伴奏效果和渲染、拱托劇情的藝術(shù)作用，獨具風(fēng)格，不可代替。由于其獨特的藝術(shù)特點和吹奏的難度，學(xué)者日寡，成者甚少。一些會吹奏號頭的人才己離開舞臺，從事其他工作。再加上現(xiàn)在老一輩藝人會吹號頭的所剩無幾，有些會吹奏號頭的老藝人想吹奏也是力不從心了。因而，潮劇“號頭”的藝術(shù)傳承時不我待。老祖宗留下來的寶貴藝術(shù)財富，我們要倍加珍惜，我們要借繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的東風(fēng)，把它發(fā)揚光大，讓我們的潮劇藝術(shù)永遠(yuǎn)煥發(fā)迷人的藝術(shù)魅力。