興會淋漓 通脫瀟灑

王懷罡

雖處一地，認識東亮的時間相對較晚，那是2009年秋季靜寧“零度空間”成立后，在空間的12位作者中東亮屬年齡最小的。初識東亮，滿臉的靦腆與稚氣讓人喜愛，其書作亦是，那時東亮的書法作品已經透露出了許多靈性與才氣、睿智與大氣。讓我看好。

有人說學書必須從楷入手，也有人說學書與年齡有關，這兩種說法都有一定的片面性。我認為學書關鍵在于路子和方法正確與否，即使是路子和方法對了，如果沒有抓準傳統經典法帖中適合于個體的經典之作，也很難入門與提高，這些只是對技法的初級層面上的認識。

孫過庭說 “草貴流而暢”，也就是說，草書要流動暢達。所謂流動即為用筆靈活，不可拘束。一支毛筆可以順用、逆用、正用、側用、重用、輕用、虛用、實用，純任自然，任意揮灑，放得開，收得住，牽絲出于自然，用筆仍有頓挫。所謂暢達，就是能凌空取勢，縱橫馳騁，無滯無礙，既有正書的凝重，決不能一筆帶過，用筆浮滑，又不能繚繞失度，徒增繁復。東亮草書追求線條的動蕩感，動蕩生變化，動蕩充滿著無限生機，因為它傾注著書寫者的激情。草書點畫的韻律是以用筆的快慢節奏來表現書法動態美的方法，寫出了字的節奏，也就寫出了草書的特征。劉熙載說得好：“行筆不論遲速，期備于法，善書者雖速而法備，不善書者，雖遲而法遺。”東亮在這一方面還特別強調其草書點畫質地的強勁、線條姿態的灑脫、結構的舒展、章法的得體、布局的適宜、神采與氣勢的充沛、韻律節奏的協調與整體作品的和諧，這些在他的獲獎作品中表現得更加淋漓盡致。東亮能在草書的點畫線條、字體結構、行列安排、章法布局中程度不等地比擬吸收；也能在神采奇趣、風度韻味、姿貌格調和骨力氣勢方面表現出來，這是他草書創作的高明之處。

凡長期書草者若不從其它書體或藝術門類中汲取營養進行調理，終必導致俗氣、流滑、浮躁與氣短之弊。東亮在這一方面是極其睿智和聰明的，他不固守于某一點，而是主動努力的去拓寬路子。他在經營好草書創作的同時，將視野拓展到了蘇軾的行書領域，這點更是難能可貴。東坡書法以胖為美，用墨豐腴、結字扁平、筆畫舒展、輕重錯落、嫵媚天真，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆與飛白，而是字字豐潤，多呈扁平，蘇軾的所有作品都有此特點，如《赤壁賦》《洞庭春色賦》等。我習蘇多年，蘇書自然率直、天真質樸、溫良敦厚、肥扁樸拙、毫無狂怪做作之意給我留下的印象極深。東亮有著草書書寫的簡約與靈活性，所以，對于行書創作更加呈現活潑與瀟灑，行書創作形式以蘇軾手札形式為主，而且，更主要的是將小手札形式放大到了大幅作品創作形式中，將蘇軾的書卷氣躍然紙上，這在全國中青年書法家蘇字創作中是為數不多的。

蘇軾的思想通脫而瀟灑，不拘一格，其在文藝創作上多方面的才華又使他善于打通各種不同的藝術門類來進行體會與思考，從而達到融會貫通的境界。所以蘇軾的風格論與創作論都貫穿著一種“通”的精神，前者的具體表現是對不同風格的兼收并蓄并進而交融相濟，后者則表現為在各種不同的藝術門類之間進行功能移植與風格滲融。“通”本是古人非常重視的一種思想境界，《易·系辭》有“極數知來之謂古，通變之謂事”的說法。在蘇軾看來，一切藝術都有內在的一致性，所有的藝術門類之間都有相通之處，它們在功能與風格上都是可以互相滲透、融合的。東亮以草通諸體的思想完全與蘇軾的通脫思想相吻合，他將行、楷、隸、篆及篆刻等達成了一種共同的默契與同步，這是一種書法創作的大境界，也是一種高境界。從東亮近年創作出的行、楷、隸、篆及篆刻作品看，都是從草書等諸體里面相互通脫出來的，行書師法東坡，楷書汲取魏碑，隸書浸淫張遷、石門、禮器等，篆書則以金文為主，諸體皆能。東亮的通脫是青年書家中的佼佼者，也是全國“80后”青年書家的代表。

當然，東亮作為一個年輕的書家，其書法創作還顯得有些稚嫩，尤其是小楷需要在深入經典的過程中寫出古雅與靜氣。因為，書法與人的修為和閱歷有關，東亮喜歡讀書，喜歡寫作，具有高雅的藝術趣味和修養，這對書法而言也是一種積累，相信在不遠的將來能在書法諸體的創作領域中走出一片屬于自己的天地來。

楊東亮：1983年生于甘肅靜寧。中國書法家協會會員，甘肅省書法家協會草書專業委員會委員、培訓中心特聘教師，甘肅省青年書法家協會教育專業委員會副主任，平涼市書法家協會副秘書長。結業于中國藝術研究院中國書法院研究生課程班。

作品多次入展、榮獲中國書協舉辦的全國第十屆書法篆刻作品展等展覽10余次。并先后獲得甘肅敦煌文藝獎三等獎、平涼市崆峒文藝獎一等獎。書法作品與理論文章散見于《中國書法》《書法報》《書法導報》等專業報刊。