聲音

年輕時代的偏愛，那些床前枕上的作者，轉瞬即逝的迷戀，激勵人自殺或逃避的維特們，接著是成年人的嚴肅讀物。一旦到達人生的某個階段，我們或多或少都會閱讀相同的書籍，然而起點仍會讓我們相互區(qū)別，而活著的人有顯著的優(yōu)勢，因為他們能夠閱讀死者永遠無法獲知的讀物。

——薩拉馬戈，《里卡爾多·雷耶斯離世那年》

文學虛構注定要同時射中道德直覺及審美責任之目標，因為只有這樣，才能具有一種可以接受的意義，而不至于變成曇花一現的時髦或瞬息萬變的大雜燴。

——西班牙小說家卡·何·塞拉，1989年諾貝爾文學獎得主

在小說里，你可能遇見無神論者、吝嗇鬼、酒徒浪子、通奸者、殺人犯、小偷……由一只貓來講述的某部日本小說、知識分子和簡單的傻子、同時是頭腦簡單的傻子的知識分子、酒鬼和神父、同時是酒鬼的神父。因為我們俯視與窺探的人物都是虛構的，我們的觀察總是會慢慢遠離道德類的評判，走向親近、同感、憐憫與共通。

——詹姆斯·伍德，《最接近生活的事物》

宇宙中最常見的元素是氫和愚蠢。

——美國作家哈爾蘭·艾莉森說。日本作家伊坂幸太郎認為可以再加上八卦

希臘戲劇充滿了狂暴，但在哲學作品中，某種程度上也有一種沉靜的狂暴。哲學思考如果不能狂暴地摧毀一個人的定式思維，那它根本就算不上是哲學思考。

——美國哲學家、小說家麗貝卡·戈爾茨坦，《谷歌時代的柏拉圖》