“蹦蹦皇后”筱蘭芝的二人轉(zhuǎn)舞蹈

馬力

筱蘭芝是一位藝術(shù)造詣很深的二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家，原名欒繼成，筱蘭芝是他的藝名。1923年筱蘭芝生于沈陽(yáng)郊區(qū)祝家屯，14歲開始學(xué)唱二人轉(zhuǎn)，17歲在蘇家屯正式拜老藝人林玉普為師。師父給他起名叫欒小芝，因?yàn)榻衅饋?lái)不順嘴，后改為筱蘭芝。中華人民共和國(guó)成立前，筱蘭芝在遼寧一帶很有名氣。新中國(guó)成立后，他在遼寧、吉林一帶更是名聲大震，被譽(yù)為“蹦蹦皇后”。

過(guò)去的二人轉(zhuǎn)被稱為“蹦蹦”，1952年遼東省民間藝術(shù)匯演之后才改為二人轉(zhuǎn)。欒繼成老師是我的恩師，從1952年起，我就向他學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)的唱腔和舞蹈。在我學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)的50多年中，主要是拜在他的門下，重點(diǎn)學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)舞蹈。他是一位唱舞俱佳的高手。他唱的《大西廂》《蘭橋會(huì)》等曲目，觀眾百聽不厭；他的“三場(chǎng)舞”觀眾百看不煩。記得遼源有位老觀眾對(duì)我說(shuō)，他看筱蘭芝的《大西廂》，有八百來(lái)場(chǎng)。一個(gè)節(jié)目能把觀眾吸引到這種程度，這是非常罕見的事。同時(shí)也說(shuō)明了他的藝術(shù)水平之高和觀眾對(duì)他的藝術(shù)喜愛到了著迷的程度。他的二人轉(zhuǎn)“三場(chǎng)舞”更是引起了全國(guó)舞蹈界的關(guān)注。從50年代到80年代，不斷有各地舞者請(qǐng)他教學(xué)。筱蘭芝是一位平凡的藝人，可他對(duì)二人轉(zhuǎn)卻有獨(dú)特的見解和藝術(shù)追求。他能用樸素的語(yǔ)言，把多年的表演經(jīng)驗(yàn)，精辟準(zhǔn)確地概括成“藝訣”傳授給學(xué)生。他講的這些“藝訣”是非常有價(jià)值的二人轉(zhuǎn)表演理論。我就是受益者之一，直到今天他的“藝訣”仍是指導(dǎo)我學(xué)習(xí)、研究、教學(xué)的準(zhǔn)則。

筱蘭芝的自然條件并不好，尤其是嗓音很差。但他肯于鉆研，在唱功上練就了一套過(guò)硬的本領(lǐng)。他的唱，吐字清晰、板頭利落、有掏有垛、聲里有情、以情帶聲，每字每句都能打動(dòng)觀眾的心。他哀觀眾所哀，喜觀眾所喜，演到高潮處，能把觀眾抓得紋絲不動(dòng)，全然忘記了他那沙啞的聲音，而沉醉在他生動(dòng)的表演和非凡的唱功里。

他的舞也超眾非凡，有獨(dú)到之處。同行們誰(shuí)都知道舞是他在演出中受到挫折時(shí)轉(zhuǎn)敗為勝的“殺手锏”。每到一個(gè)生疏的地方，他這個(gè)“殺手锏”都能派上用場(chǎng)。由于觀眾對(duì)他不熟悉，他的聲音又很沙啞，開口第一聲觀眾就起哄，叫倒好，有的人抬腿就要走。每逢這時(shí)，他就扭起了“三場(chǎng)舞”，那些起哄的觀眾一見立刻安靜下來(lái)，重新回到了座位上。扭到高潮處，那些原本起哄的觀眾，反而叫起好來(lái)。這就是他二人轉(zhuǎn)舞蹈功夫的吸引力，如果沒有高超的舞蹈技藝，是做不到這一點(diǎn)的。

一、筱蘭芝舞蹈中的特色及風(fēng)格

筱蘭芝的舞蹈是穩(wěn)中有浪，浪中有俏，他的穩(wěn)、浪、俏，形成了他的獨(dú)特風(fēng)格。

1.穩(wěn)。穩(wěn)是二人轉(zhuǎn)舞中的共性，但筱蘭芝的穩(wěn)是穩(wěn)中求準(zhǔn)，穩(wěn)中求重。他說(shuō)：“我的唱就抓住了一個(gè)穩(wěn)和準(zhǔn)，我的舞也要穩(wěn)和準(zhǔn)。”他的穩(wěn)中求重，這個(gè)重就是穩(wěn)重大氣。他說(shuō)：“做動(dòng)作不要小里小氣，要大大方方，大扔大擺才好看。”所以他的舞，穩(wěn)重大方有大家風(fēng)度。

他的穩(wěn)主要體現(xiàn)在腳上，每走一步都做到出腳有勁，落腳扎實(shí)。如果腳沒勁，也就失去了根。這種穩(wěn)是虛而不實(shí)的。筱蘭芝的穩(wěn)，腳上有根，用這個(gè)根帶動(dòng)全身的穩(wěn)。所以他的穩(wěn)，突出了穩(wěn)中有力、穩(wěn)而不飄的特點(diǎn)。

2.浪。二人轉(zhuǎn)舞蹈中，把扭的好和動(dòng)作美稱為浪得好。筱蘭芝說(shuō)：“要唱就得浪，要不浪不如不唱。”從這句話中可以看出二人轉(zhuǎn)中的舞，在二人轉(zhuǎn)表演中占有一定的位置。因?yàn)槎宿D(zhuǎn)本色的特點(diǎn)就是有說(shuō)有唱，載歌載舞的。雖以唱為主，但如果沒有舞，也不能稱其為二人轉(zhuǎn)。筱蘭芝不僅擅長(zhǎng)“舞”，而且講究“美”。由于他掌握了這種美的規(guī)律，所以他在舞臺(tái)上的一招一式都以美為起點(diǎn)，并能貫穿始終。正如筱蘭芝每扭完一次“三場(chǎng)舞”后說(shuō)的那樣：“我又美了一把。”這充分說(shuō)明他的舞蹈從里到外都表現(xiàn)了美的特點(diǎn)。

3.俏。筱蘭芝的舞蹈是穩(wěn)中有浪，浪中有俏。俏勁兒看來(lái)容易，要做到卻很難。因?yàn)橐话闳硕嗌俣伎梢宰龅椒€(wěn)和浪，但俏勁不是人人都可以做到的。必須有熟練的技巧和睿智的頭腦才能在表演中提煉出“俏”。筱蘭芝的舞就是既穩(wěn)又美還非常俏。他從頭到腳，從站到走，一舉一動(dòng)，都貫穿著美中有俏、俏里透美的特色。

筱蘭芝的俏非同一般，除舞蹈的律動(dòng)、節(jié)奏、體態(tài)都有俏勁之外，主要是他在對(duì)比中出俏，在動(dòng)作的連接處出俏，甚至在違反正常規(guī)律的“別扭”中出俏。他的舞蹈正因?yàn)榫哂徐`巧、別致、美中見俏的特點(diǎn)，才使觀眾感到耳目一新。

二、筱蘭芝舞蹈動(dòng)作中的特點(diǎn)

筱蘭芝的舞蹈動(dòng)作非常豐富，下面我就從他的舞蹈律動(dòng)、體態(tài)、動(dòng)作、神態(tài)的特點(diǎn)上，歸納出十句話（即說(shuō)明十種勁）來(lái)介紹他舞蹈動(dòng)作中的特點(diǎn)。

1.斜身站，兩道彎，收腹提氣使拔勁。

2.先屈膝，后伸直，勾腳邁步使蹬勁。

3.蘭花掌，在胸前，腕子向外使甩勁。

4.頭到腳，一根棍，甩腕蹬步使順勁。

5.大前扭，小前扭，直臂壓腕使晃勁。

6.大展翅，前后擺，似動(dòng)非動(dòng)使抖勁。

7.腳下停，丁字步，原地打點(diǎn)使顫勁。

8.向左邁，向右拐，聲東擊西使反勁。

9.從腳尖，到手尖，由里往外使心勁。

10.半睜眼，向旁看，微微一笑使傲勁。

三、筱蘭芝舞蹈的表現(xiàn)特征

筱蘭芝的舞蹈動(dòng)人心魄，極具魅力。這與他獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法有關(guān)。他重對(duì)比，求新異，把內(nèi)心的激情通過(guò)火辣的動(dòng)作釋放出來(lái)，堪稱二人轉(zhuǎn)舞蹈的一絕。

1.突出對(duì)比點(diǎn)

筱蘭芝的舞蹈中有美和俏的特點(diǎn)，他能充分運(yùn)用“對(duì)比”規(guī)律，使動(dòng)作有了清新和別致的俏勁美。下面分析一下他的幾組對(duì)比手法。

（1）大和小的對(duì)比

二人轉(zhuǎn)舞蹈動(dòng)作中，有大也有小，有的人就把這種大和小，作為一種自然的規(guī)律，任其發(fā)展。筱蘭芝卻把它作為一種對(duì)比的手法，有意識(shí)地加以運(yùn)用。筱蘭芝說(shuō)：“動(dòng)作該大的大，該小的小，小中有大。”由于動(dòng)的幅度有伸展有縮小，人在動(dòng)中產(chǎn)生一種大小相間的對(duì)比美。他常用的一個(gè)很有特點(diǎn)的動(dòng)作，就是雙手“大前擺扭”四拍，換單手“小前擺扭”兩拍，再加“小晃身”兩拍，這個(gè)對(duì)比的規(guī)律就是：大―中小―小。在一個(gè)八拍中，有兩個(gè)對(duì)比，使人感到，有起有伏，又不突然。在對(duì)比中使“大前展花”更加開闊舒展，“小前展花”也顯得格外靈巧別致。

（2）快和慢的對(duì)比

快和慢是一種節(jié)奏上的對(duì)比，節(jié)奏在二人轉(zhuǎn)舞蹈中占有非常重要的位置。能否巧妙地運(yùn)用節(jié)奏，也是判斷二人轉(zhuǎn)舞蹈技藝高低的一種標(biāo)準(zhǔn)。在一般的節(jié)奏中舞并不難，但是要自如地運(yùn)用節(jié)奏，從中出俏，則是一般人做不到的。筱蘭芝舞蹈中的俏勁，也是他運(yùn)用了節(jié)奏變化和對(duì)比的手法所得到的。他曾說(shuō)：“我的唱有輕重緩急，我扭起來(lái)和唱一樣。也不能是一個(gè)勁。也得有輕有重，有快有慢。”他在二人轉(zhuǎn)舞蹈中，掌握了這種節(jié)奏上的對(duì)比，使他的動(dòng)作既靈活又俏皮。他可以反復(fù)做一個(gè)動(dòng)作，而不使觀眾感到厭煩。因?yàn)樗墓?jié)奏每次都有變化。比如“小晃身”，就是在同一個(gè)位置和動(dòng)作上，速度加快一倍，即把一個(gè)八分音符時(shí)所進(jìn)行的兩次晃身?yè)Q成十六分音符的四次晃身。由于速度變化，不僅不會(huì)給人重復(fù)感。反而使動(dòng)作有張有弛、有松有緊，增加了色彩和亮點(diǎn)。就是這種快和慢的對(duì)比使他的動(dòng)作有一種既巧又俏的新穎美。

（3）正和反的對(duì)比

人們?cè)谌粘Ｉ钪校纬梢环N習(xí)慣性的動(dòng)作，比如走路，一般都是邁左腳伸右手。如果與此相反，邁右腳伸右手，大家就要捧腹大笑，自己也感到很別扭。可是筱蘭芝就善于利用這種“別扭”而創(chuàng)造出巧和俏的動(dòng)作。比如他在正常往前扭的動(dòng)作中突然邁右腳，雙手向右伸出，然后轉(zhuǎn)身向后走，這是他運(yùn)用了反常活動(dòng)規(guī)律設(shè)計(jì)出的一種順拐動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作開始給人一種別扭感覺，但很快又使人感到一種奇特的美。這是在別扭中出美，在不順中出俏的一種既巧又妙的對(duì)比法，是筱蘭芝的一個(gè)非常突出的絕招。

（4）美和丑的對(duì)比

舞蹈動(dòng)作上的美和丑是對(duì)立的兩個(gè)方面，通常二人轉(zhuǎn)上裝的動(dòng)作都極力追求美，沒有人去追求丑的。唯有筱蘭芝用了這種別人連想都不曾想過(guò)的美丑對(duì)比法。他說(shuō)： “我扭到最美的時(shí)候，用幾個(gè)侉的動(dòng)作，競(jìng)意兒（故意）氣人。”他所說(shuō)的“侉”，就是丑。這個(gè)丑是相對(duì)的，不是絕對(duì)的，是一種丑中見美的丑。筱蘭芝所說(shuō)的“氣人”就是讓觀眾在這一丑一美的對(duì)比中，感到新奇、幽默，從而產(chǎn)生一種美感。

在他的動(dòng)作中，還有動(dòng)和靜的對(duì)比，輕和重的對(duì)比等，這里不再細(xì)述。總之，筱蘭芝的舞蹈，是重點(diǎn)突出對(duì)比美。就藝術(shù)而言，沒有對(duì)比就沒有藝術(shù)。筱蘭芝的舞正是在對(duì)比中才顯示出他的美和俏的風(fēng)格特色。

2.追求獨(dú)特、新穎美

筱蘭芝二人轉(zhuǎn)舞蹈美的另一特征，是在共性美中提煉出個(gè)性美。他在前人的基礎(chǔ)上不斷追求一種與眾不同的獨(dú)特美。他尊重傳統(tǒng)但不保守，而是極力探索一種新奇的東西。比如，他學(xué)老藝人趙振忠（藝名“十四紅”）的“大展翅”動(dòng)作，既保留了趙振忠的“兩臂張開一扇乎”的特點(diǎn)，又在這個(gè)基礎(chǔ)上增添了“腳下顫”和“兩臂抖”的動(dòng)作，加強(qiáng)了節(jié)奏和幅度大小的對(duì)比。不僅使一個(gè)“大展翅”的形象更為生動(dòng)多姿，而且形成了他個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。

筱蘭芝的舞蹈從動(dòng)律、節(jié)奏到體態(tài)、步伐、神態(tài)，都探索出一套與眾不同的規(guī)律和特色。

現(xiàn)就他在這些方面的主要特點(diǎn)和一般人所運(yùn)用的規(guī)律加以比較，以便從中更清楚地看到筱蘭芝動(dòng)作的獨(dú)特性。

（1）動(dòng)律上的獨(dú)特性

腿：舞蹈的下身動(dòng)律。主要是腿的屈伸。一般人在扭動(dòng)時(shí)，屈膝、伸直的時(shí)間基本相等，重點(diǎn)是屈膝。筱蘭芝在扭動(dòng)時(shí)，屈膝時(shí)間短，伸直時(shí)間長(zhǎng)，重點(diǎn)是伸直。

腰：舞蹈的上身動(dòng)律。主要體現(xiàn)在腰的動(dòng)向上。一般人在扭動(dòng)時(shí)，腰的動(dòng)向是扭、擺、晃；筱蘭芝在扭動(dòng)時(shí)，腰的動(dòng)向是挺、拔、直。

臂：一般人在扭動(dòng)時(shí)，是兩肘活勁；筱蘭芝在扭動(dòng)時(shí)，是兩肘抻勁。

腕：一般人在活動(dòng)時(shí)是“里翻腕”；筱蘭芝在活動(dòng)時(shí)是“甩腕”。

（2）節(jié)奏上的獨(dú)特性

一般人動(dòng)作的變化在強(qiáng)拍；筱蘭芝動(dòng)作變化在弱拍，比如他的“小晃身”，都是在弱拍上晃動(dòng)。

（3）體態(tài)上的獨(dú)特性

一般人站立時(shí)是“三道彎”，扭時(shí)是左右擺；筱蘭芝站立時(shí)是“兩道彎”，扭時(shí)是順勁。

（4）步法上的獨(dú)特性

一般人站立時(shí)是“踏步”，走時(shí)是“踢步”；筱蘭芝站立時(shí)是“正步”，走時(shí)是“蹬步”。

（5）神態(tài)上的獨(dú)特性

傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)上裝（旦）追求手不過(guò)眉，以體現(xiàn)忸怩嬌羞的女性美。而筱蘭芝則追求大里大氣的女性的傲氣美。但這里的“傲”是指他表現(xiàn)出來(lái)的一種女性的自豪感。

3.重于內(nèi)心美

筱蘭芝的二人轉(zhuǎn)舞蹈，除獨(dú)特美和對(duì)比美之外，更重視內(nèi)心美。他的舞蹈動(dòng)作的美，不是單純的技巧和形式上的美，而是通過(guò)舞蹈形象，表現(xiàn)出內(nèi)心的美。他說(shuō)：“心里美，才能扭得美。”這句話說(shuō)出舞蹈的美必須發(fā)自內(nèi)心才是真正的美。正像著名的雕塑家羅丹所說(shuō)的，“在外形下邊透露出內(nèi)在真理這就是美”。筱蘭芝的舞蹈所以動(dòng)人，就是他舞起來(lái)的時(shí)候，全身各個(gè)部位，沒有一處不充滿著激情。他每走一步，每做一個(gè)動(dòng)作，里面都蘊(yùn)藏著一種內(nèi)在力量。比如他的“大展翅”“小晃身”顫動(dòng)時(shí)，能從腳尖到手尖，都貫穿著一種內(nèi)在力量。這種顫動(dòng)，是感情支配下的顫動(dòng)。有時(shí)他在上邊扭，觀眾在下邊也情不自禁地隨著他在動(dòng)。他的動(dòng)作所以感人，就因?yàn)樗麆?dòng)中有情。如果動(dòng)中無(wú)情，就會(huì)淡而無(wú)味，再美也不會(huì)使人動(dòng)心。

筱蘭芝舞蹈中表現(xiàn)的情，重于真情。他說(shuō)：“我就不喜歡假么假勢(shì)的，美就要真美。”這也說(shuō)明有了真情才能做到真美。筱蘭芝舞蹈美的核心，就是有情、有真情，并能做到形和神的統(tǒng)一。所以人們能在他的舞中看到真、善、美。

總之，筱蘭芝的舞蹈主要突出對(duì)比美，追求獨(dú)特美，重視內(nèi)心美。他的美充滿著藝術(shù)的辯證關(guān)系，從而形成了他別具一格、自成一派的大氣俊俏、新穎別致的二人轉(zhuǎn)舞蹈藝術(shù)風(fēng)格。