論中國“油畫民族化”的文化意義

常遠

摘要：隨著當今科技發展的一日千里，網絡媒體帶來的信息傳播速度對整個世界文化造成激烈的沖擊，世界各民族藝術作品的交融更加便利。中國油畫的民族化體系已經在世界當代藝術的語境中更加客觀而真實地去思考自己的文化內涵與現實意義，以自己特有的藝術表達方式來完成自身文化的重組，并且轉變觀念使之融入當今世界藝術發展中。

關鍵詞：全球化；油畫；民族化；文化意義

縱觀油畫藝術在我國藝術發展里程中一直存在”油畫民族化”的問題，這與中國油畫的發展始終相伴。理論上的探討與藝術作品的演變也一直進行著，而中國油畫理論與實踐卻從來沒有停下腳步。

一、”油畫民族化”的歷史回顧

油畫藝術在中國的不同時期呈現出了不同的發展形態，每個時代都出現了許多不同表現風格作品。早期的中國油畫先行者在西畫的中國化的努力對上世紀二、三十年代以來的中國油畫有著重要的作用。早期的中國油畫由于時代審美差別，出現了許多不同的藝術風格，比如徐悲鴻的寫實、林風眠的中西融合以及龐薰琴對于西方現代派表現藝術的引進。他們在作品中表達的不同態度本質上都是在油畫民族化上做出的推動。這是中國油畫家在創作與教學觀念上產生的激烈爭論，也是百花齊放、百家爭鳴的表現。但是由于當時的歷史原因使中國最終沒有與西方現代藝術保持同步，親近蘇聯的政治環境使我們的油畫風格多數都在寫實風格上定格，當然，這也是中國的藝術史選擇了寫實主義。徐悲鴻的油畫藝術實踐開創了中國油畫繪畫的新風，尤其是在其”中體西用”原則的指導下使他在中國的油畫發展中成為重要人物。早期的中國油畫發展的以“洋為中用”的原則，以各種不同的油畫藝術形式來表現中國的社會，并在油畫的藝術內容與表現題材上實現了中國的本土化，并且在藝術表現層面上以精神內涵來激勵社會，表現當時的時代特征。當時中國對于前蘇聯和東歐全方位的學習，使得現實主義的繪畫表現風格大行其道。同時，前蘇聯的美術教育模式在中國推行，并以此培養了一大批優秀的青年油畫家，這些畫家也在后來的新中國油畫發展道路上成為了主要核心力量。上世紀的經濟改革開放使中國藝術迎來了又一個春天，但是，同時大量的信息交流也使中國當時的年青油畫家有些盲動，在中國畫壇上造成一段亂象從生的局面。這期間的”鄉土寫實美術”與”傷痕美術”等此類是中國油畫在中華民族的現實基礎之上實施的歷史反思，藝術形式上依然是寫實手法，但融入了時代感與新油畫意識。在有了觀念上的洗禮之后，中國油畫家借助于龐大的油畫市場，將現代風格流派從形式到理念實踐過后，”油畫民族化”的問題已經被提上了歷史日程。

二、中國”油畫民族化”的本土化表現形式

中國油畫經歷了近百年的發展，幾代油家藝術家對于”油畫民族化”的理論思考與藝術實踐從未停止。對中國的”油畫民族化”的表現形式進行梳理與分析后，我們不難看出當下的中國油畫在表現形式又有了巨大的發展。在我國的早期”油畫民族化”的同時也正是歐洲現代藝術的高速發展時期，我國正值創作期的油畫家與藝術教學戰線的高校教師都是有西方留學經歷的，所以當時中國油畫的藝術表現語言都非常直白、明快，以個人的美術風格進行藝術創作。此時期的中國油畫藝術還在萌芽狀態，不夠成熟，但是藝術表現語言純正，這一時期的中國油畫進行的藝術探索是不再局限于某一個國家的藝術學習與模仿，而是全球化的。直接以歐洲油畫語言反映中國本土社會現實問題上是此時期”油畫民族化”的主要形式。這樣以油畫表現的題材內容上的民族化只能算是油畫的初級層面民族化。中國油畫在藝術形式上被西方古典寫實主義與蘇聯現實主義影響不斷的完善自身發展，每個油畫家在建國初期就把油畫民族化，油畫中國化作為已任。首先在主題表現優先的時代背景要求下，中國油畫曾經在民族化的道路上創造了有中國獨特的”紅、光、亮”色彩詮釋藝術樣式，并在人物形象上出現了”高、大、全”特色。這當下看來不正常的“發燒”式的表現手法在某種程度上延續了題材內容的民族化，油畫藝術家們已經開始有意識地以中華民族藝術養分來滋養油畫家藝術發展。藝術家們除了在繪畫色彩上借鑒了中國民間藝術與壁畫等，還在藝術形式與繪畫技巧上以民族因素表現，并且深入到繪畫的精神層面，在藝術表現內容和審美感情的層次上也有了更加深入研究。

三、中國”油畫民族化”的歷史反思與發展

中華民族的油畫美術風格不是某種模式，更不能可以隨意添加或更改藝術元素。油畫的民族化應該是這種藝術語言形式與中國人精神文明特質的自然結合。從中國油畫民族化的道路上可以清晰看到中國油畫家們的努力，在此基礎上更有必要對油畫民族化的行為進行一些思索。我們在發展油畫時應該首先認識到油畫民族化的真實目的，這就是以西方藝術的精髓與我國傳統文化的對抗統一。在建國初期，中國油畫經歷過”全盤蘇化”的路程后，開始的油畫民族化反思就是某種程度上的民族自豪感使然。在中國的油畫民族化道路上出現了杰出的藝術家和優秀的油畫作品，在特定歷史條件下另類的油畫民族化是一種尷尬的存在，也是發展中的彎路經歷。一個藝術家的產生離不開其所處時代的影響，但藝術家自身特質更有決定因素。時代與國家、地域對藝術家的影響往往是其成長過程中一種必要因素。但作品的藝術風格與作者的關系不是必然聯系，一個藝術家可以順應既定的時代地域風格，也可以突破并創造各具自身特點的藝術風格而成為這個時代的大師級人物。同時，在不同歷史時期還可以有不同的藝術表現風格，如藝術大師畢加索，他的美術作品在藝術風格上就分為藍色時期和粉紅時期等不同的存在，還在藝術形式上有油畫、版畫、水墨畫以及影像藝術等不同形式的存在。

結論

在當代中國油畫的發展道路上，有著來自于歷史、政治、經濟、科技等不同方面的影響，油畫家們所創立的美術風格總是要受到這樣或那樣因素的影響。如果在油畫藝術作品中直接羅列的中華民族因素就可以被稱為民族化的話，這所謂的民族化就太過于簡單粗暴，這與民族樣式之間還是應該有融合的。所以，我們的”油畫民族化”的提出應該是與中國民族文化結合，無論是藝術形式、表現手法、題材內容都要全方位兼顧，這樣才能有更長遠的發展。

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