《洛陽帝王》插畫設計說明

【摘要】：插畫在現代的設計領域，是最能體現時代性的圖形語言。它跟隨不同時期的流行元素，站在表達時代的最前沿。

此次插畫設計主要圍繞在洛陽建都的帝王為主，以CG插畫的形式給大家呈現出一種不同于傳統插畫的新型的視覺沖擊。在這里詳細介紹洛陽帝王插畫的創作過程。主要以周幽王、周成王、曹丕、隋煬帝、唐玄宗人物為設計原型。經過前期資料收集，中期進行人物的線稿設計和人物上色，再到后期的調整等過程。將不同帝王以不同于傳統手繪風格的形式展現在人們眼前。而此次制作軟件主要以Photoshop、Sai，并用手繪板進行創作。帝王以軍戎的形象進行設計繪制。最終裝裱后向大家展示完成的作品。

【關鍵詞】：插畫，人物設計，帝王，洛陽歷史

1.洛陽帝王插畫制作

1.1人物設定

1.1.1人物造型

在對人物造型設計時，寫意和寫實相結合。做到不忽略歷史又表現人物形象對歷史的真實性和可信性。將歷史和創新融合，既保持了歷史感又加入時代感，使角色形象更充分，更完善，具更強的藝術效果.

全部的人物設計給人們的第一印象很大一部分來自于人物的服飾。 服飾作為一種藝術形式，作為角色形象包裝的最基本元素，有著至關重要的作用。在進行人物造型時，考慮到服飾的造型。為了達到需要的視覺沖擊效果，服飾在人物造型中應用在形象的塑造和襯托上。運用充滿符號象征的服飾，使人物具有補充和附加的意義。

1.1.2 人物線稿

根據整體的設計構思，再加以自己對人物的造型、氣質和衣著的想象和理解制作出基礎的線稿，在手繪軟件里對人物造型進行初步的勾勒，然后反復的修改和完善，繪制到符合自己理解和想象的一個滿意的狀態。之后在Photoshop軟件中，把繪制線稿的圖層透明度調整到能夠方便自己使用的顏色，根據自己繪制的需要可以調節透明度，這是最簡單快捷的一種操作方式。一般來說最為方便的就是黑白兩種顏色的線稿。

1.2人物明暗及上色

1.2.1人物明暗繪制

由于大量的分層讓我對人物的繪制會眼花繚亂，我會根據自己繪制的圖層是否需要整合來進行整理。我會給每一個需要的圖層進行命名，這樣能夠避免一些不必要的麻煩和問題的出現。人物的明暗就是直接按照所學過的繪畫黑白灰三個步驟來處理的。第一步是給人物線稿上最基本的底色，起到整體統一的效果。第二步是明暗的繪制，根據自己對角色光線的來源設定，了解到人物明暗的位置。

全部繪制完成后，進行整體的對比，根據整體的效果進行部分部位的明暗修改，以達到和諧統一。然后把繪制的明暗新建到組，作為一個整體，這樣便于觀察，也便于之后做細微的調整修改。

1.2.2人物基本色

在線稿準備完畢并且對其明暗繪制后，開始進行各個部分基本色繪制，首先把每一部分的大致顏色決定下來，這樣從一開始就可以觀望整體的顏色搭配是否合適。

在決定顏色時我會使用較淺的顏色，顏色純度選擇不太高，方便之后的上色不受影響。在顏色決定完畢后，一部分一部分來畫，因為露出的皮膚比較少，畫起來也比較容易地把握，所以我先從皮膚開始畫。在原先的顏色基礎上開始逐步上色，先上第一層皮膚的基本顏色，每畫一層，我都會新建一個圖層便于區分和修改。在之后進行盔甲和武器的基本上色，因為武器和盔甲是堅硬物質，所以在繪制時會注意畫筆的軟硬度，在之后進行深入的刻畫。

眼睛的畫法和皮膚基本相同，在畫到一定階段的時候，開始融合適當的顏色，因為眼睛需要有神，加入其他顏色不能太過的凌亂，同樣過渡也要柔和。

1.2.3人物深入塑造

為了突出帝王人物角色，全部為軍隊盔甲，大部分為厚重的銅金色。人物的背景和色調運用的是灰重色調，這樣能夠更加的突出人物、光線和明暗的對比。為了不讓畫面看起來太過于的灰暗，在武器上會添入暖色系的偏橘黃的熒光，這樣不僅會讓畫面豐富，而且不至于讓整幅畫色調失去平衡。

在暗部畫到一定階段的時候，融進一些黃色和粉色，這樣使顏色有適當的變化，會更加豐富畫面。在顏色有了變化之后，新建圖層對暗部進行部分修改，在暗部畫好后，可以在適當的地方進行提亮。在提亮的時候會注意到皮膚的質感，過度要自然，不用對比的太過強烈

在繪制的過程中，整體的縮小對比和觀察能夠發現畫面中不合適的地方，能夠及時的修改和調整。然后對人物的整體氣勢和各種細節以及整體的明暗再加以修改和繪制，在確定插畫的基本沒有問題后，就開始處理人物盔甲、武器和頭部的各種細節以及人物的表情、盔甲的質感、裝飾圖形的使用等等。

1.3背景制作

因為全部的人物色調運用的偏灰重色調，盔甲也是用的銅金色，所以在背景的制作上，直接否決了比較跳脫的偏暖偏亮的色調。一是為了畫面的統一協調，二是為了配合人物的造型特點和自己所加入的新元素，使畫面更厚重，更有空間感。在背景加入一條象征帝王身份的若隱若現的龍型符文，用以襯托凸顯人物帝王的形象。

2.后期調整

2.1構圖比例和色彩調整

在繪制的初稿完成后，要對整個畫面進行整體的調整，尤其是畫面中人物線條的虛實和粗細的變化、整體氛圍以及整體畫面的虛實等，對畫面的明暗、深淺進行合理地調整。我嘗試著將畫面中的人物的線稿的部分輪廓線進行提取隱藏，能夠降低畫面的拘束感和沉重感。對整體的色調和色彩也進行細微的調整，但不是平衡感。

2.2小結

在整個制作的過程中，所確定的人物歷史朝代，背景都不同。在設計的時候人物形象，人物風格做到一致有著很大的難度。要拋卻很大一部分傳統的設計元素，把自己的想法和設計觀念融入到人物中是很困難的，并且要以人物為主體，不能讓自己融入的新元素占據主導地位。后期的調整是是對整個作品的收尾工作，對整個作品的查漏補缺，對一些個別的地方進行微調，使整個畫面更加協調。把自己之前的想法在創作過程中實現，在最后的調整中進行觀察整幅畫面的效果，是不是達到自己所需要的境地。后期的調整也是對自己的一種肯定，在自己技能得到提高的同時，也對自己之前的想法進行沉淀。為自己未來的創作提供靈感。

作者簡介：姓名：鄒瑩 學校：大連工業大學 專業：視覺傳達