新媒介技術環境下新聞可視化的美學審視

許海鳳

摘要 新媒介技術驅動下新聞信息傳遞模式的轉變及受眾信息獲取方式的改變，催生了以圖像視覺傳播為主的新聞可視化報道形式。當前以數據新聞、圖片新聞以及VR新聞為主的新聞可視化不僅豐富了新聞報道形式，在改變新聞審美生產的同時也促使新聞審美接受發生變化。包括審美語境的“中介化”、審美文本的多形態與交互性以及審美鑒賞過程中審美空間的壓縮、審美聚焦的轉移等。在視覺資源飽和乃至過剩的視覺傳播時代，我們還應反思新聞可視化可能帶來的“觀賞依賴”以及“視覺資源浪費”等問題。

關鍵詞 新聞可視化；視覺呈現；中介化；觀賞依賴

中圖分類號 G212 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）01-0050-03

視覺語言的無障礙性有利于打通信息交流與溝通的壁壘，因此，以圖像視覺呈現為主要特征的新聞可視化對于新聞信息的表達與傳遞有著天然的優勢。對于新聞可視化的具體概念目前沒有權威的說法，但學者形成的一致共識是：新聞可視化是媒介技術比以往更多地參與新聞生產過程的一種新型報道形式。區別于信息可視化、數據可視化，新聞可視化是運用技術將具有新聞價值的要素進行圖像化、擬像化視覺呈現的報道形式。不僅包括數據新聞中的數據可視化，還包括如人物形象、關聯性信息的可視化。簡而言之，新聞可視化是對有新聞價值的要素、對象的可視化。可視化并不是新媒介技術時代才有的產物，卻是隨著如大數據、多媒體數字化等技術興起得到長足的發展。隨著從二維到三維、四維乃至虛擬交互場景的技術演進，以文字報道為主、圖表為輔的報道形式開始轉向以可視化圖像為主、文字為輔，圖像化的視覺呈現已成為新聞報道的主要文本內容。新聞可視化在為受眾提供更豐富的官感體驗的同時，也進一步改變了受眾對新聞信息的接收與審美方式。

1新技術驅動下新聞可視化的視覺呈現與審美表達

新聞可視化是依托新媒介技術，以圖像視覺傳播為主的報道形式，其不再停留于二維圖像簡單的輔助性表達，而是以圖像的視覺呈現作為新聞報道中內容主體。目前新聞可視化應用較為廣泛的主要有圖片新聞、數據新聞與VR新聞。

圖片新聞可視化。圖片新聞在傳統媒體時期并非主流形式，而新聞圖片的應用也只是作為新聞報道的輔助手段出現。隨著數字化媒介技術的進步，圖片新聞的生產與制作成本大大降低，而長篇累牘的文字報道也使受眾產生視覺上的“審美疲勞”，數字化圖片帶來直觀視覺沖擊的優勢促使圖片新聞成為新聞可視化的重要形式之一。圖片新聞作為新聞網站常見的新聞報道形式，常常以一系列與新聞事件相關的新聞圖片進行呈現，并輔以文字解說形成完整的新聞故事。騰訊網新聞中心圖片頻道設立了多個圖片新聞欄目，如《活著》《中國人的一天》《圖話》《鵝眼》等，通過一系列有著視覺關聯和邏輯順序的圖片，以紀實性的視角將公共社會問題和普羅大眾的生活真實直觀地展現在受眾眼前。圖片新聞利用圖片直觀明了的特點，將新聞事件及其邏輯聯系用圖片展現出來，達成“用圖片來講新聞故事”新聞報道效果。

數據新聞可視化。數據新聞是基于數據的抓取、挖掘、統計、分析和可視化呈現的新型新聞報道方式，以圍繞某一公共性話題或事件的數據的可視化為主要特征，其將枯燥乏味的數據轉化成生動直觀的圖表，包括多維坐標系、動態地圖等交互形式，以此來構建受眾對新聞信息的視覺認知和審美體驗。目前國內外的主流媒體以及新聞網站都在進行數據新聞的嘗試，較為成功的有英國的《衛報》、美國的《紐約時報》，國內主要有網易的“數讀”、騰訊的“數據控”、財新網的“數字說”等。財新網推出的《2016·洪水暴至》聚焦了歷年來國內洪水災情數據，使用VR、短視頻、解釋性交互圖表等可視化手段將受災地區、受災人數以及影響范圍等多維度因素通過動態地圖顯示出來，在給受眾帶來多重感官沖擊之余，幫助受眾全面了解災情動態。《2016·洪水暴至》也因其強有力的沖擊性和公共性入圍2017年全球“數據新聞獎”。數據新聞可視化的實現有賴于大數據的抓取和分析，直觀的圖像呈現配以簡短的說明性文字，幫助受眾更有效地獲取所需信息。

VR新聞可視化。VR（Vitural Reality虛擬現實，簡稱VR）是一種可以創建和體驗虛擬世界的計算機仿真系統，VR新聞是借助虛擬現實技術實現新聞場景的虛擬，其主要特征表現為沉浸感、交互性、想象性。VR新聞可視化主要體現在圍繞新聞事件虛擬一個三維的空間世界并輔以專門的觀看設備進行視覺呈現，不僅在視覺、聽覺、乃至味覺、觸覺等感官上有了全新的體驗，還進一步突破了時空的限制，實現跨時空的虛擬審美體驗。VR新聞可視化最為經典的作品莫過于2012年約翰·布蘭奇（John Branch）帶領其團隊推出并一舉奪得普利策特稿獎作品的《雪崩》，講述了16位有經驗的滑雪者在華盛頓州的卡斯卡德山突遇雪崩的慘痛故事。這份特稿集VR、文字、音頻、視頻、動漫、數字化模型、衛星模型于一體，讓讀者在虛擬空間中以身臨其境的狀態感知事實。《雪崩》以沉浸、交互的視覺呈現形式顛覆了傳統新聞生產形式，虛擬全景式的VR體驗讓受眾離“看”新聞更進一步。VR技術與新聞報道的結合使新聞可視化在其視覺呈現形式上有了更進一步的突破，受眾可以以第一人稱視角“看”新聞，獲得多維的、多重感官的審美體驗。

2新媒介環境下新聞可視化的審美轉向

學者歐陽友權認為新媒介技術的藝術審美性在媒介層面和藝術審美觀念層面給既定的藝術范式帶來影響。新媒介技術不僅改變了傳統媒介形式和生產方式，也改變了對于新聞作品審美的邏輯原點。新聞作品的可視化、交互性形式改變了傳統媒體時代單一穩定的審美文本，并且隨著“圖像”取代“文字”成為主要的新聞可視化呈現形式，“看”取代“讀”的閱讀習慣轉變也影響著受眾的審美習慣與審美認知。

2.1審美文本的多形態與交互性

傳統新聞生產是從記者采寫到編輯排版再到受眾閱讀的線性模式，而受眾接收的主要是以文字為主、圖表為輔的單一形態新聞信息，審美文本具有單一的穩定性。新媒介技術環境下，新聞可視化生產改變了傳統的以文字為中心的敘事方式。新聞可視化遵循的是圖像為中心的敘事邏輯，即通過多種符號形式實現可視化敘事，而有著不同特性的媒介也憑借其自身優勢都參與到呈現新聞的過程中來。新聞信息經過記者、編輯、設計師、文案等多重參與者的建構和拼接，構成靜態的、動態的乃至虛擬的等多形態可視化文本。同時，不同形態的審美文本可以通過超鏈接、超文本的形式相勾連，受眾可根據主觀意愿點擊進行信息獲取。新媒介技術支持下的新聞傳播過程即是受眾的審美過程，這一過程中，審美文本與受眾的互動增強，而受眾也由傳統被動的審美接受者成為具有創造性和自主性的審美主體。

2.2審美鑒賞的模糊

新聞可視化的生產邏輯是以圖像為主要形式呈現新聞信息，通過各種信息圖表幫助受眾更高效地解讀新聞信息，而受眾在解讀信息的過程中，審美鑒賞方式已發生了轉變。一方面體現在受眾審美聚焦的轉移，新媒介技術下新聞可視化作品中，受眾由體驗文字美、發揮審美想象空間解讀信息，轉變為關注可視化的圖像美。新奇、美觀的圖像往往更容易快速捕獲受眾的注意力，審美焦點從對文字的品味轉移到對圖像信息的直觀解讀。另一方面體現在新聞審美空間的壓縮。學者季水河先生在《新聞美學》中提到，“正是新聞作品結構中的不確定性和空白誘生出深沉曠遠的審美空間，從而帶來良好的新聞意境美學效果。”在傳統新聞生產模式下，受眾主要通過文字理解信息，結合自身個人經歷和已有知識乃至感性情感來對信息進行解碼，整個審美體驗的過程需要受眾依賴于文字以及作品結構中的“空白”進行“無限想象”來完成；而新媒介技術下新聞可視化作品中，受眾由體驗文字美、發揮審美想象空間解讀信息，轉變為關注可視化的圖像美，追求圖像的視覺沖擊帶來的審美快感。新奇、美觀的圖像往往更容易快速捕獲受眾的注意力，而可視化圖像帶來的視覺沖擊和視覺快感決定著受眾是否閱讀這篇報道。直觀的視覺沖擊對受眾“注意力資源”的爭奪，使得受眾無暇對新聞作品的“空白”構建完整的想象空間，以致受眾對于新聞信息的審美空間大大壓縮。

2.3審美語境的“中介化”

審美語境即是審美主體與審美客體溝通的場所。傳統新聞審美過程中，作為審美客體的新聞文本可直接呈現在受眾眼前，遵循“新聞—受眾”的審美路徑，并且審美過程中受眾對文本的審美解讀有著較高的自主性，審美語境的建立需要受眾自身的參與。美國學者曾戈提塔在其著作《中介化——媒體如何建構你的世界和生活方式》提出“中介化”這一概念，他認為媒體是介于人與真實社會的“中介化”存在，并且媒介利用“表現性”符號構建了人們認識的世界并改變著人們的思想方式乃至人類本身。新媒介技術環境下新聞可視化作品中，審美語境有著強烈的“中介化”色彩。一方面，構成主要審美文本的可視化內容，其呈現有賴于技術的轉化，如新聞圖片及數據圖表的數字化及VR新聞所借助的VR及其他觀看設備，這種技術通道構成的審美語境成為受眾與審美對象的“中介”。另一方面，這種“中介”在審美過程中潛移默化地影響受眾的認知。多媒體數字化技術使得新聞可視化作品可以以文字、圖像、動畫、視頻乃至虛擬的各種形態呈現，并營造一個生動鮮活的融多感官于一體的審美享受語境。受眾沉浸在這個空間渾然不覺，各種形態的審美元素也同時作用于受眾的感官，帶來各自感官體驗的相互轉化和“感覺挪移”。如在VR新聞的體驗過程中，受眾可以以第一視角去感受新聞現場、身臨其境“看新聞”，在這種“中介化”的審美語境下，“真實”與“虛擬”的邊界逐漸模糊，技術化的視覺呈現也在不知不覺中塑造乃至重構著受眾對真實世界的認知。

3新媒介技術環境下新聞可視化的美學反思

盡管以圖像表意為主的新聞可視化報道形式能夠幫助受眾更為直觀地獲取和接收新聞信息，并獲得良好的審美體驗，但多度使用新聞可視化也會帶來一定的負面影響。包括在微觀層面影響人的認知模式和思維模式，形成對圖像的“觀賞依賴”；在宏觀層面上影響新聞美的表達以及視覺資源的過度生產和浪費。

觀賞依賴。新聞報道從以文字表意為主轉變為以圖像表意為主的文本表達方式，培養了受眾“看圖”的閱讀習慣，這種習慣又使受眾對新聞信息的可視化要求和視覺快感欲望不斷攀升。新聞可視化的視覺呈現給受眾帶來的視覺快感，潛移默化地影響受眾對真實世界的認知模式，隨著審美聚焦的轉移和審美空間的壓縮，受眾逐步形成以“圖思維”為主的認知習慣和表達習慣，由此形成只看圖不看字的圖像“觀賞依賴”。學者常江認為可視化帶來的沉浸虛擬體驗使受眾無法與新聞情境保持必要的“批判性距離”。過度地沉浸于想象使受眾在進行信息接收與符號解碼過程中，滿足與視覺感官的刺激和感受震驚的效果，無法調用理性的批判意識對新聞信息深入思考，形成讀圖感知的“淺表化”。這種感知的淺表化在移動互聯網時代體現地愈發明顯，受眾對圖像內容呈現形式的關注超過了內容意義本身。沉浸在碎片化新聞信息獲取的受眾，有時可能僅僅為了體驗技術帶來新鮮的感官體驗和圖像刺激的快感，往往難以對新聞事實進行深入思考。

視覺資源浪費。圖像呈現的直觀明了的特點，使得以圖像化為主的可視化形式成為新聞報道中爭得受眾眼球的手段。而受眾越來越高強度的參與和互動，“讀圖”的信息訴求也倒逼媒體進行新聞可視化的呈現。于是在新聞生產機構“追逐受眾”與受眾對圖像的“觀賞依賴”相互作用下，新聞可視化在新聞報道中被廣泛乃至過度使用。可視化的內容隨處可見，媒介技術的低準入門檻也使可視化的信息更為繁雜和劣質，真假難辨的內容充斥其中。新聞的美學價值的體現需要以真、善為前提，虛假新聞的可視化以及不具備新聞價值的信息的可視化都違背了新聞的真實性和價值原則，不僅影響著新聞的美的表達，還帶來可視化視覺資源的過度生產和浪費。

4結束語

新聞可視化是新媒介技術環境下信息傳輸模式的變革與受眾信息獲取方式轉變的共同產物，媒介技術的深度介入不僅改變了新聞生產，還帶來了包括從“讀”到“看”的審美習慣轉變、從文字到圖像的審美聚焦轉移以及從間接到直接的審美空間壓縮等審美轉向。新聞可視化不論在新聞生產還是在新聞審美接受層面都有著區別于傳統文字敘事的優勢，但不可忽視的是其圖像表意對受眾認知和思維帶來的負面影響。總而言之，新聞可視化只是報道的手段，如何利用可視化手段講好新聞故事，在實現新聞信息審美價值與新聞價值的統一的同時，為受眾營造良好的審美體驗，才是利用新媒介技術進行新聞可視化的應有之義。