赤峰市博物館所藏壁畫的保護修復

武曉怡

（呼和浩特博物館 內蒙古壁畫保護中心）

一、修復背景

內蒙古赤峰市博物館所藏“遼代侍衛圖”是上世紀九十年代赤峰市元寶山區塔子山2號遼墓唯一成功揭取的一幅壁畫，畫面描繪一位身著紅色袍服，手持骨朵，留有契丹人傳統發型的高大威猛的男性侍衛。1982年，在元寶山發現的元代壁畫墓，為小型磚砌單室墓，穹窿頂，內室與現代牧民居住的蒙古包相似，墓室結構嚴謹，小巧玲瓏，四壁及券頂布滿彩繪。該墓葬于1983年發掘后，對墓室壁畫進行了分塊揭取，共10幅，藏于赤峰市博物館。由于條件所限，有兩處壁畫揭取時只進行了簡單的加固處理。壁畫表面采用三甲樹脂溶液進行涂刷或噴涂，采用當時最為普遍的石膏作為加固和支撐體材料，后期修復時用環氧樹脂加木龍骨做支撐體。

目前，這兩處壁畫已出現了畫面變形、通透性斷裂、地仗酥堿多孔、裂隙增多及增寬、畫面污染、顏料層起甲、顏料層脫落和霉菌等嚴重病害。由于兩處不同時期的墓室壁畫面積均較小，為便于壁畫保護修復，呼和浩特博物館內蒙古壁畫保護中心將壁畫統一編號，合并為一個方案。經過前期調查，與敦煌研究院合作制訂了保護修復方案，在反復開展實驗性修復研究后，形成了一套完整地針對石膏加固壁畫的再處理工藝流程，對兩處壁畫的支撐體進行更換，并對壁畫保護歷史和再處理過程中出現的問題進行了總結和探討。

二、壁畫保護歷史與現狀調查

1.保護歷史

赤峰市博物館藏壁畫采用上世紀八、九十年代最為普遍的揭取修復技術，揭取時為加固畫面，用事先配好的不同濃度的三甲樹脂溶液①涂刷，將刷好桃膠的豆包布粘在壁畫上，烘干后拆磚取畫。修復時在壁畫石灰層的背面澆注一層石膏，將與壁畫規格相同的木框，放在石灰層四周，調較稀的石膏，加少量乳膠灌縫，然后用石膏澆注整體。為防止石膏體斷裂，元墓壁畫部分在澆注石膏前，用銅焊條做了一副20×20cm的方格狀骨架以增加石膏體強度（圖一），最后在加固修復后的石膏層上粘接一層五合板，為防止五合板脫落，用竹鉚釘在背面打孔，進行“加鉚拉掛”（圖二）。

圖一 焊條骨架

圖三 背部木龍骨

圖二 五合板背板

圖四 背部封護

砂子山元墓壁畫現狀如下：壁畫共十幅，最大尺寸1.68×1.26m，最小尺寸0.52×0.45m，壁畫內容為花卉、夫妻對坐、奉茶、奏樂等；壁畫揭取后采用石膏作為支撐體，有部分壁畫支撐體用環氧樹脂加木龍骨（圖三）。這些壁畫經過三十多年，木龍骨受潮變形，導致壁畫畫面斷裂、凹凸不平、錯位；壁畫表面涂刷三甲溶液造成畫面板結，眩光；填補石膏與原壁畫產生裂縫，失去加固作用。

塔子山遼墓壁畫現狀如下：壁畫內容為一持杖遼代侍衛，尺寸為2.05×0.7cm，壁畫表面由于涂刷三甲樹脂溶液，致使眩光明顯、起甲；壁畫頂部與底部采用石膏加固表面，畫面有錯位現象；壁畫背部澆筑較厚石膏，外部及四周用一層較厚的膠結層封護，外加木框，壁畫整體笨重，畫面出現裂縫、變形，急需再次進行修復（圖四）。

2.無損分析調查

為確定壁畫制作工藝、壁畫表面封護材料及內部結構，利用便攜式分析儀器進行壁畫材料及病害的原位無損分析調查，所使用方法包括便攜式數碼顯微鏡②與便攜式X射線熒光光譜③。分析結果為：赤峰博物館館藏壁畫為磚砌支撐體，在支撐體上先用草拌泥進行涂抹，再涂抹石灰，最后繪制壁畫于石灰層之上。同時通過顯微鏡觀察還發現此墓葬壁畫的繪畫技法為先起白描稿然后進行上色，而且上色不是十分均勻。經過便攜式XRF檢測發現，壁畫人物部分畫面的檢測結果中普遍存在少量的鉛（Pb）元素，而白色底色（地仗）的檢測結果中沒有發現鉛（Pb）元素。在人物衣領、腰帶處的黃色顏料中鉛（Pb）元素的含量相對更高一些。從而推斷這種黃色顏料是一種含鉛（Pb）元素的顏料，可能是鉛黃。門吏的衣服和侍衛的帽子檢測結果中鐵（Fe）元素的含量明顯增多，推斷這種暗紅色（棕色）顏料可能為鐵紅。對兩處壁畫樣品進行XRD物相分析的結果表明，兩處壁畫采用碳酸鈣為地仗材料，找平表面后在上面作畫。由于樣品均為塊狀，混入了大量地仗材料中的方解石，故樣品中的紅色、橙色、黃色顏料未能檢測出顯色成分。白色成分主要顯色物質為方解石，部分樣品中含有生石膏，這應為壁畫被整體揭取過程中所做的石膏支撐體殘留。

圖五 壁畫出現的病害調查

3.病害調查

砂子山元墓主要病害為：壁畫地仗層斷裂、酥堿多孔、裂隙、畫面缺失、錯位、污染、歷史加固（圖五，1—6）。

塔子山遼墓壁畫主要病害表現為：白粉層及顏料層脫落、裂隙、錯位、污染、起甲、歷史加固（圖五，7—12）。

三、塔子山遼墓、砂子山元墓壁畫保護修復理念與原則

1.保護修復原則

針對兩處壁畫現狀與出現的病害，我們經過充分調查和科學研究，制定了保護方案，在多次實驗的基礎上，開展保護修復，具體原則如下：

（1）按照“修舊如舊，不改變文物原狀”和最小介入、最大兼容的原則，對破壞壁畫穩定性和影響壁畫價值的病害，如地仗層斷裂、起甲、畫面污染等予以消除，采用與壁畫最大兼容的石灰質修復材料填補畫面，去除兼容性差、易斷裂的石膏地仗，選用傳統石灰漿制作新地仗。

（2）尊重壁畫歷史修復信息，與科學研究相結合，分析壁畫原始信息與后期修復信息，對不影響壁畫穩定性、與壁畫結合較好的一部分歷史修復材料予以保留。

（3）充分考慮材料的兼容性與可逆性原則，支撐體材料選擇輕便的蜂窩鋁合金板，在壁畫背面制作了一層1cm的石灰質地仗材料，并在粘接時選用了軟木和碳纖維布隔離，為以后壁畫再次處理留有可能性。

2.保護修復路線

壁畫基本保護路線為：前期處理、壁畫背部加固材料清理、背部加固、壁畫正面的清理和局部加固、壁畫拼對、粘貼新支撐體——鋁蜂窩板、壁畫表面及邊緣的處理、壁畫美學修復、顏料層的封護。

3.保護修復工藝及步驟

（1）前期處理 用軟毛刷對畫面進行除塵，然后用棉簽蘸取2A溶液對畫面進行清洗，注意少量多次進行，遇到殘留膠結物及鈣化物，用手術刀輕輕剔除；對缺失斷裂的畫面進行臨時加固，以防止更換支撐時再次損傷壁畫；用0.5%甲基纖維素溶液貼一層修復紙封貼保護壁畫，拓實，待干燥后進行背部清理（圖六，1）。

（2）壁畫背部清理 背部清理主要是去除歷史修復過程中的五合板、木龍骨以及環氧樹脂封護層。首先在修復工作臺上襯墊海綿緩沖，將壁畫抬至修復臺上，正面朝上，用塑料布覆蓋在壁畫正面，再將壁畫用夾板、海綿夾緊，翻至背面，分別用切割鋸去除木龍骨、分離封護層（圖六，2、3）。

（3）壁畫背部加固修復

用切割鋸在石膏地仗劃小菱形格狀，然后用修復刀將菱形網格上的石膏輕輕刮去，遇到地仗酥堿的地方，先用1.5%（w/w）的有機硅改性丙烯酸乳液滲透加固后，再輕輕去除，將地仗剪薄至0.8厘米左右，用洗耳球清除地仗上的浮土（圖六，4）；用1.5%（w/w）的有機硅改性丙烯酸乳液：1.5%（w/w）改性丙烯酸乳液的混合液，對地仗進行滲透加固3～4遍（圖六，5）；嚴格篩選與原地仗層質地相近的材料，制作不同強度的實驗，選取與畫面材質結合好、拉伸強度合適的材料重新制作壁畫地仗層（圖六，6）；地仗干燥后用切割鋸把地仗劃成很淺的菱形格，將用30%（w/w）改性丙烯酸乳液浸泡的無紡布接縫帶緊密貼在上面，以增加壁畫地仗的整體強度（圖六，7）。

4.制作新支撐體

由于重新制作的壁畫地仗層仍為石灰質，其機械強度有限，需要為揭取的壁畫重新制作支撐體。支撐體由蜂窩狀鋁板（提供支撐、增加壁畫強度）、軟木和碳素纖維布（軟木夾在蜂窩狀鋁板和碳素纖維布中間，可減少因材料強度不同而產生的應力變形，實現應力層間過度和緩沖）組成。

通過對選用輕型材料的試驗，選擇與石灰質壁畫相適應的蜂窩型鋁合金板材加固支撐材料，應用于揭取壁畫的保護，使受損的壁畫得以更好的保存和保護。裁剪蜂窩鋁板和軟木，蜂窩鋁板和軟木的邊沿應大于壁畫四周2厘米左右，用切割機將蜂窩鋁板一面打磨使其粗糙，在糙面刷一層環氧樹脂膠（圖六，8），貼軟木壓重物使其干燥（圖六，9）；用相同的方法再貼一層碳素纖維布，在碳素纖維布上涂一層較稀的環氧樹脂膠（圖六，10）；干燥后刷兩遍較厚15%paralboid B—72④丙酮溶液（間隔3小時），paralboid B—72起隔離作用，將來對壁畫進行再次修復時，對隔離層注射丙酮溶液，溶解paralboid B—72，可實現支撐體與壁畫的分離。

圖六 壁畫修復過程

圖七 壁畫修復前后比照圖

5.粘貼新支撐體

在無紡布接縫布上點狀堆積聚醋酸乙烯原液（間隔3厘米左右），把壁畫移至上面（四周各留2厘米左右）使支撐體與壁畫地仗粘結（圖六，11）。

6.壁畫正面的清理和局部加固

覆蓋壁畫背部，放上蜂窩鋁板，夾緊壁畫，翻轉壁畫至正面，用50%酒精：50%蒸餾水清洗畫面；畫面松軟土垢用滴管取少量蒸餾水滴在棉簽上，棉簽剛濕透為止進行清理，對鈣質結垢物部分，用乙醇溶液（乙醇：水 75：100） 軟化畫面表層泥土，用手術刀、竹制刀片剔除，用脫脂棉蘸蒸餾水清洗泥土粉末（圖六，12）；對起甲壁畫，用洗耳球小心將顏料翹起背后的塵土和細沙吹干凈，然后用軟毛筆將壁畫表面的塵土清除干凈，用注射器將1.5%的有機硅改性丙烯酸乳液：1.5%（w/w）改性丙烯酸乳液的混合液，注射到起甲顏料層的背部，視起甲壁畫嚴重程度的不同，每處注射2～3遍。待膠液被地仗層吸收后，用墊棉紙防護的修復刀，將起甲畫面輕輕回貼原處，稍干燥后用紡綢包裹藥棉制成的棉球滾壓（圖六，13）。

7.填補畫面、拼對碎塊、錯位找平

石膏作為加固材料雖然在早期起到了保護壁畫的作用，但是經過三十多年，其弊端也逐漸顯現出來，如：易斷裂、與壁畫收縮率不同，結合處容易發生裂縫、修復后壁畫視覺效果不好等。再修復時用灰膏、沙子、麻刀、大理石粉、地板黃、SF-016⑤按比例配置，反復進行表面填補材料實驗，填補畫面（圖六，14）。剔除臨時填補材料，對小畫面碎塊進行填補拼對，對于錯位壁畫，封護后在背部找平（圖六，15）。

8.壁畫表面周邊及邊緣的處理

對壁畫周邊做底部填補材料層和表面填補材料層，共三層,三層共同厚度須低于壁畫的厚度:第一層,約1mm厚的隔離層砂漿,以增加粗糙程度便于后續的黏結;第二層,約2mm厚的底部填補材料;第三層,約2mm厚的表面填補材料。（圖六，16）；壁畫側面的蜂窩板蜂窩空隙處，用隔離層砂漿填實，外面再用砂漿（用沙子、100% SF-016 、大理石粉配制）做防護協調層（圖六，17）。

9.壁畫美學修復

用礦物質顏料調配補色材料，稀釋后，用毛筆對壁畫填補材料層與壁畫邊緣進行協調過渡，要少量多遍進行，保持整體色彩的協調。壁畫表面不做美學修復，保存壁畫原始信息（圖六，18）。

四、 討 論

1.修復材料的可逆性。利用石膏作為加固修復材料和支撐體材料是從五十年代開始漸趨成熟的壁畫修復技術，由于石膏便宜易得，操作簡單，當時在我國各地墓葬壁畫的揭取保護中普遍使用，從而使大批壁畫得以留存。然而每一種修復技術和材料都不具永久性，石膏笨重、易碎、其本身的張力變化對壁畫逐漸產生了新的影響。修復過程中，去除歷史加固的石膏地仗后，我們并沒有在新地仗上直接粘接支撐體，而在中間加入軟木與碳纖維布作過渡層，為將來地仗與新支撐體的再次分離留有可逆空間。

2.歷史修復信息的保留。清理畫面時，我們發現部分表面加固的石膏材料與原壁畫結合的很好，畫面顏色也較協調，考慮到剔除歷史加固材料對壁畫也會造成不同程度的傷害，故而將石膏材料保留，只對壁畫產生的病害進行去除和修復，尊重壁畫歷史修復信息。

3.材料的兼容性與修復的可辨識度。對赤峰市館藏壁畫再處理時，我們在科學分析檢測和反復進行試驗的基礎上，采用與壁畫材料相兼容的傳統石灰膏作為壁畫填補材料和新地仗制作材料。對摻了地板黃的表面填補材料進行了大量色彩對比試驗，最終確定與原畫面協調的表面填補材料。為達到壁畫修復的可辨識度，表面填補材料略低于原畫面，修補完畫面不進行壁畫的補繪，只在邊緣做美學修復，協調色彩，達到展示效果。

4.支撐體的升級空間。從石膏支撐體到木龍骨,環氧樹脂加木龍骨、環氧樹脂鋁合金龍骨,到目前廣泛采用較輕便的蜂窩鋁板，壁畫支撐體的發展有了很大的進步，但是我們也看到蜂窩鋁板仍然有需要升級的空間。蜂窩鋁板屬于航空材料，應用在壁畫保護領域雖較普遍，但時間尚短，長期效果并未體現。與壁畫粘合后，相對于磚石支撐體，并不具備透氣性，在溫濕度環境中的變化也并不與地仗同步；修復中蜂窩鋁板與壁畫粘合后，處理難度也較大，所以壁畫支撐體仍然需要進行更多新型材料的研發。

五、 結 語

赤峰市博物館藏塔子山遼墓、砂子山元墓壁畫在早年揭取后采用石膏作為壁畫背部支撐體,由于石膏笨重不易搬動，質地脆性大且韌性不足，使壁畫出現畫面扭曲、變形、通透性斷裂，畫面酥粉病害較多。此次保護修復對舊支撐體做了全面更換，去除了石膏、環氧樹脂木龍骨等支撐體，改為目前壁畫保護中普遍采用的蜂窩鋁板材；加固了壁畫畫面，阻止了酥堿病害對壁畫的進一步損害，極大地延長了壁畫的壽命；在對壁畫畫面的美學修復中，只進行更換地仗與壁畫銜接處的協調處理，不在壁畫表面進行補繪，保護了壁畫的真實性、完整性（圖七）。修復過程中每日記錄《修復日志》，對材料的科學化分析、修復的工藝、進程、溫濕度等留有完整的記錄檔案，為將來進一步保護修復提供科學的依據。

注 釋

①“三甲樹脂”系甲基丙烯酸甲酯(MMA)、甲基丙烯酸丁酯(BMA)、甲基丙烯酸(MA)以溶液聚合制成的共聚物，透明無色或略呈淡黃色。固體量約5%，用時以丙酮為稀釋至適當濃度。

②日本基恩士公司生產的VHX-600E型數碼顯微鏡。鏡頭型號：VH-Z20R(20X-200X)，使用VHX-600E自帶照明燈進行觀察。

③儀器：美國NITON公司XL3t-800合金分析儀，高性能微型X射線管 ，金靶50kV/40μA（最大值），Peltier半導體致冷，高分辨率SI-PIN X射線檢測器（分辨率195KeV），高性能6濾光片系統，ASICS DSP4096像元多道分析器。直接接近壁畫進行檢測。

④paralboid B—72為甲基丙烯酸甲酯和甲基丙烯酸乙酯的共聚物。合成高分子材料，歐洲現多用。

⑤SF-016，用于替代AC-33，為純丙烯酸聚合物乳液，對壁畫顏料層影響很小，光澤度、透氣性與防塵效果很好，質量分數為3%的乳液較為合適。